Realismos contra la realidad. O literatura contra cine. Los que deb\u00edan ser amigos, o al menos c\u00f3mplices, o en \u00faltima instancia colaboradores, cine y literatura, se arrojan a veces los trastos por falta de encaje. El cine siempre va tras la literatura. Las im\u00e1genes nacen de una historia, de una an\u00e9cdota, de un guion (en los t\u00edtulos de cr\u00e9dito siguen poniendo gui\u00f3n, albricias). O de una novela. Y esta casi siempre es profusa, enorme, inabarcable. Ay de aquella pel\u00edcula que se empe\u00f1a en seguir las p\u00e1ginas del libro. Queda condenada. Y cu\u00e1ntas veces se intenta adaptar una gran novela, una obra de \u00e9xito que el p\u00fablico ya conoce. La decepci\u00f3n est\u00e1 casi asegurada. Una de las mejores pel\u00edculas del cine espa\u00f1ol, y del cine no espa\u00f1ol, es ‘El Sur’, de V\u00edctor Erice. \u00bfQu\u00e9 recuerdo hay del relato de Adelaida Garc\u00eda Morales, su mujer de entonces, en que se bas\u00f3 el film? El brillo de la literatura de partida\u00a0parece inversamente proporcional al buen resultado cinematogr\u00e1fico.<\/p>\n
\u00a0En el ciclo de la Seminci de t\u00edtulo enrevesado poco destacable hay. Por cierto que el cartel corresponde, si no me equivoco, a una pel\u00edcula no programada, ‘La muchacha de las bragas de oro’. Hoy, para cerrar el festival, me he dejado llevar por la curiosidad de ‘El Jarama’. Es una pr\u00e1ctica de fin de carrera de la Escuela Oficial de Cinematograf\u00eda, tan famosa en tiempos del franquismo, dirigida en 1965 por Juli\u00e1n Marcos, del que luego qued\u00f3 poca noticia. ‘El Jarama’, nada menos, ese arabesco de di\u00e1logos, de situaciones transparentes. Y en algo m\u00e1s de media hora. La fidelidad solo es posible\u00a0en la an\u00e9cdota m\u00ednima de la ahogada, y en la voz en off que cuenta la geograf\u00eda del r\u00edo, una descripci\u00f3n\u00a0magistral que Ferlosio rob\u00f3 en un texto acad\u00e9mico, y que luego tuvo que nombrar en el pr\u00f3logo para repartir bien los m\u00e9ritos. La voz, las palabras, quedan muy por encima de las im\u00e1genes sin relevancia del r\u00edo, queriendo\u00a0mostrar lo que se oye:<\/p>\n
“…se interna en la provincia de Madrid, pocos kil\u00f3metros arriba del Espartal, ya en la faja de arenas diluviales del tiempo cuaternario, y sus aguas divagan por un cauce indeciso, sin dejar provecho a la agricultura…”<\/p>\n
S\u00ed que hay un m\u00e9rito objetivo en la pel\u00edcula, que\u00a0ha ido labr\u00e1ndose como\u00a0fruto inevitable del tiempo: la capacidad testimonial de sus im\u00e1genes. Los vestidos, los cardados con que las chicas rematan su figura, la ropa disciplinada de los chicos; las carreteras, el paso a nivel, los coches y las vespas; la chopera al lado del r\u00edo, el merendero, las botellas de gaseosa; el ba\u00f1o; hasta un porr\u00f3n comienza a ser un objeto perdido y hallado en la pantalla. En cuarenta a\u00f1os el aspecto exterior del pa\u00eds es otro, y no s\u00e9 lo que pueden reconocer o asumir las nuevas generaciones. Y ese caudal\u00a0ya cae del lado de las im\u00e1genes, no de las palabras que las germinaron. Cada\u00a0bando lleva dentro su tesoro, sin mapa que gu\u00ede para encontrarlo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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