Una carrera tan amplia como la de Vicente Aranda, que abarca cerca de 50 a\u00f1os de trabajo y unos veinticinco largometrajes, es casi inevitable recorrerla como una compleja cordillera en la que las cumbres del arte o del \u00e9xito popular se alternan con valles olvidados, junto con laderas de juventud pronto abandonadas. Solo su muerte nos hace ahora recordar sus lejanos inicios ligados a lo que entonces se llam\u00f3 la Escuela de Barcelona, la cara culta y afrancesada del Nuevo Cine Espa\u00f1ol, que dej\u00f3 obras cuya revisi\u00f3n esperamos en el apreciable ciclo que ha montado la segunda cadena de TVE. \u2018Fata Morgana\u2019 es el t\u00edtulo m\u00e1s recordable que rod\u00f3 en aquella \u00e9poca de gauchistas catalanes en las noches de Boccacio, y que cont\u00f3 con Gonzalo Su\u00e1rez en el guion, y Teresa Gimpera encabezando el reparto.<\/p>\n
La distinguida Gimpera fue la primera mujer que sobresali\u00f3 en su cine. Ese brillo femenino tuvo sostenida continuaci\u00f3n a lo largo de su filmograf\u00eda, hasta constituirse en una marca de estilo de su autor y de promoci\u00f3n para sus protagonistas, lo que no le libr\u00f3 de la sombra de machismo en varios de sus cr\u00edticos. Tras Gimpera puso frente a la c\u00e1mara a la inexperta Amparo Mu\u00f1oz en \u2018Clara es el precio\u2019, que casi compens\u00f3 con su belleza las carencias dram\u00e1ticas, o al menos eso quisimos imaginar sus admiradores.<\/p>\n
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Y en la siguiente pel\u00edcula, \u2018Cambio de sexo\u2019, aparece la que iba a ser su musa m\u00e1s persistente, Victoria Abril, una muchachita que ven\u00eda de decorar concursos televisivos y que a base de olfato y sacrificio consigui\u00f3 una personalidad dram\u00e1tica incuestionable. El cuerpo desnudo y joven de \u2018La muchacha de las bragas de oro\u2019 fue cubri\u00e9ndose de a\u00f1os y experiencia hasta llegar a \u2018Tirante el Blanco\u2019, treinta a\u00f1os despu\u00e9s. Fue su actriz fetiche, pero Vicente Aranda tambi\u00e9n supo ver las cualidades de una jovenc\u00edsima Maribel Verd\u00fa, de Pilar L\u00f3pez de Ayala, de Paz Vega, o aprovechar la experiencia cuajada de Ana Bel\u00e9n.<\/p>\n
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La otra caracter\u00edstica que recorre la filmograf\u00eda de este autor fue su empe\u00f1o en adaptar al cine varios t\u00edtulos sobresalientes de la novela espa\u00f1ola contempor\u00e1nea, aunque al final de su carrera retrocedi\u00f3 varios siglos en pos de \u2018Tirant lo Blanch\u2019, cuyo t\u00edtulo espa\u00f1ol siempre son\u00f3 raro. Desde luego que el intento de rodar la compleja \u2018Tiempo de silencio\u2019 de Luis Mart\u00edn Santos merece un aplauso solo por el riesgo que supone, al igual que \u2018Si te dicen que ca\u00ed\u2019, de Juan Mars\u00e9. Eran apuestas imposibles, que sin embargo no desanimaron a Vicente Aranda, reiterado y discreto adaptador de otras tres novelas de Mars\u00e9, y tambi\u00e9n explorador de la obra de Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n o de Antonio Gala. Pero no deja de ser curioso que las pel\u00edculas que m\u00e1s prestigio le dieron, como \u2018Amantes\u2019 o las dos partes de El Lute, no surjan de una base literaria previa. Pero de alguna cuartilla que rellenaron \u00c1lvaro del Amo o Carlos P\u00e9rez Merinero, guionistas de \u2018Amantes\u2019, llegaron a la boca de Maribel Verd\u00fa las palabras que pronuncia en un banco frente a la catedral de Burgos: \u201cMe romper\u00e9 las piernas, me sacar\u00e9 los ojos, me cortar\u00e9 las manos y los pechos hasta que no sea m\u00e1s que una ruina a tus pies\u201d. Y la sangre gotea sobre la nieve.<\/p>\n
(publicado en El Norte de Castilla el 27 de mayo de 2015)<\/p>\n
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