A Enrique Meneses le sucedi\u00f3 lo que a tantos fot\u00f3grafos engarzados al periodismo: su obra se difundi\u00f3 con la misma rapidez con que fue olvidada y barrida por las novedades de las fechas siguientes. Sucede adem\u00e1s que las im\u00e1genes que pueblan una noticia, y que a veces son su propia semilla originaria, dejan a su autor tan esquinado que nadie repara en \u00e9l. Y sin embargo, cuando es posible echar la vista atr\u00e1s y recorrer una trayectoria profesional como la suya, nos asombra lo que guardamos del autor en rec\u00f3nditos archivos mentales, junto con el lugar indiscutible que le corresponde por la altura de su testimonio. Ese es el balance y el gusto que deja Enrique Meneses en la excelente exposici\u00f3n de Canal Isabel II, con cerca de un centenar de im\u00e1genes acompa\u00f1adas por libros, pel\u00edculas y objetos de su quehacer.<\/p>\n
Enrique Meneses naci\u00f3 sin remisi\u00f3n para el periodismo el 28 de agosto de 1947, el d\u00eda que Islero cogi\u00f3 a Manolete en la plaza de Linares. Cuando la noticia le alcanz\u00f3 no pudo frenar el ansia de correr hacia ella. Y aunque ten\u00eda solo 17 a\u00f1os, y no contaba m\u00e1s vinculaci\u00f3n con el periodismo que una lejana adherencia paterna, tom\u00f3 un taxi y se traslad\u00f3 al hospital donde agonizaba el torero. Su reportaje encontr\u00f3 finalmente comprador, aunque apenas si le lleg\u00f3 para pagar la mitad de las 400 pesetas invertidas en el taxi. Pero ya nada iba a cambiar su inclinaci\u00f3n, su vocaci\u00f3n, que no ten\u00eda nada que ver con la carrera de Derecho que hab\u00eda iniciado. Lo que hizo ese d\u00eda iba a gobernar el resto de su vida: estar disponible para ir al encuentro de la noticia, o viajar donde la intuici\u00f3n le indicara que algo se estaba cociendo. Dec\u00eda al final de sus d\u00edas: \u201cUn periodista se compone de un 70% de paciencia, un 20% de profesionalidad y un 10% de potra\u201d.<\/p>\n
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Su preparaci\u00f3n no bebi\u00f3 de ninguna academia: la fragu\u00f3 en la experiencia, y en la atenci\u00f3n a los compa\u00f1eros. Entre estos destacaba por encima de todos al fot\u00f3grafo Shahrokh Hatami, otro intuitivo que atestigu\u00f3 la entronizaci\u00f3n del Sha de Persia y a\u00f1os despu\u00e9s su derrocamiento por la revoluci\u00f3n isl\u00e1mica del Ayatol\u00e1 Jomeini, y que parec\u00eda estar tocado por una suerte de gracia ubicua, la que le llev\u00f3 a retratar a The Beatles en el Cavern Club de Liverpool, o a Sharon Tate en los d\u00edas previos a su asesinato. Hatami le transmitir\u00eda su olfato m\u00e1s que un discurso t\u00e9cnico que Meneses no necesitaba. Le bastaba con una buena c\u00e1mara, casi siempre con un objetivo \u00fanico de 50 mil\u00edmetros que recog\u00eda una mirada similar a la humana, y poco m\u00e1s. Ni flash, ni teleobjetivo, ni grandes angulares. \u201cSu teleobjetivo son sus piernas\u201d, se\u00f1ala el comisario de la exposici\u00f3n, Chema Conesa, que a\u00f1ade: \u201cUtilizaba la c\u00e1mara como un aparato tan simple como un l\u00e1piz, su virtud es su funci\u00f3n, fijar la mirada, documentar un hecho. No le interesaba ninguna clave estil\u00edstica ni est\u00e9tica, la c\u00e1mara era una extensi\u00f3n de sus ojos, una aseveraci\u00f3n documental del instante, y ese instante era un hecho period\u00edstico\u201d. Un instante que privilegia un hecho noticiable, un instante que necesita una evidencia gr\u00e1fica, bien lejos del \u201cinstante decisivo\u201d de Henri Cartier-Bresson, m\u00e1s atento a la convergencia casual de factores. El instante de Meneses es expansivo, el de Cartier-Bresson concentrado en su singularidad.<\/p>\n
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Pero si la t\u00e9cnica no le interesaba m\u00e1s que como intermediario eficaz de la captura, viendo su obra es obvio que entre sus preocupaciones centrales estuvo siempre el lugar de observaci\u00f3n. En muchas de sus fotograf\u00edas llama la atenci\u00f3n su capacidad para recoger un escenario y unos figurantes que es preciso no fragmentar, pero tampoco diluir en la distancia. Hay una fotograf\u00eda del presidente Nasser recorriendo las calles de El Cairo subido a un autom\u00f3vil descubierto entre gente que le vitorea que es un prodigio de s\u00edntesis. D\u00f3nde se subir\u00eda Meneses para captar en leve picado frontal el gesto seductor de Nasser entre el entusiasmo de la multitud, j\u00f3venes que corren tras el coche, polic\u00edas que quieren contenerlos, brazos en alto de hombres orientales y hombres occidentales, ninguna mujer en las aceras. Una foto para contemplar largamente. Como las de la llegada glamurosa de J.F. Kennedy y su esposa a Viena en plena guerra fr\u00eda, o la de la pareja de estudiantes negros que acaban de vencer la resistencia de la Universidad de Alabama a matricularlos. Meneses estaba all\u00ed, a la distancia adecuada del estallido, colocado milagrosamente para ejercer el encuadre justo, el \u00e1ngulo adecuado, la captura definitiva.<\/p>\n
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Su episodio m\u00e1s difundido, que hubiera bastado para alojarlo en la gloria definitiva si hubiera tenido detr\u00e1s una agencia como Magnum, fue la serie exclusiva que consigui\u00f3 de la guerrilla de Fidel Castro en Sierra Maestra. Como suele suceder, a Cuba en 1957 le llevaron otros intereses: una chica (\u201cno me hizo ni pu\u00f1etero caso\u201d) y el encargo de la revista Par\u00eds Match de fotografiar las obras de un t\u00fanel subterr\u00e1neo que una empresa francesa constru\u00eda en la bah\u00eda de La Habana. Algo hab\u00eda le\u00eddo en el avi\u00f3n de un grupo insurgente contra Batista, y cuando al llegar a Cuba observ\u00f3 que otros fot\u00f3grafos de revistas estadounidenses se mov\u00edan hacia la sierra, para all\u00e1 que se fue, pero utilizando la astucia del modesto: factur\u00f3 su equipo en una caja de g\u00fcisqui, y busc\u00f3 para \u00e9l transportes populares que le apartasen de la vigilancia. As\u00ed que mientras sus colegas eran retenidos, Meneses, con la dosis adecuada de paciencia, y un poco de potra, contact\u00f3 con Vilma Esp\u00edn (futura mujer de Ra\u00fal Castro) y tras unas jornadas agotadoras alcanz\u00f3 el campamento guerrillero. \u201cSoy Fidel Castro\u201d, le dijo el jefe despert\u00e1ndolo del sue\u00f1o reparador en que hab\u00eda ca\u00eddo. El Che Guevara puso en una choza el cartel \u201cClub Internacional de Prensa\u201d, y lo aloj\u00f3 all\u00ed. Durante m\u00e1s de un mes convivi\u00f3 con ellos, y sus fotos ocuparon portadas en revistas de todo el mundo, lo que casi le bloquea la salida de Cuba, de la que se despidi\u00f3 marcado por algunos porrazos de la polic\u00eda de Batista.<\/p>\n
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Enrique Meneses muri\u00f3 el d\u00eda de Reyes de 2013. En las \u00faltimas d\u00e9cadas del siglo pasado las nuevas t\u00e9cnicas y la supremac\u00eda de la televisi\u00f3n le hicieron tomar nuevos rumbos. Particip\u00f3 en programas como \u2018A toda plana\u2019, \u2018Los reporteros\u2019 o \u2018Los Robins\u00f3n en \u00c1frica\u2019. Con este \u00faltimo volvi\u00f3 a recorrer el continente africano, como ya hab\u00eda hecho con veintipocos a\u00f1os. Del ostracismo final le sac\u00f3 el descubrimiento de su obra por las nuevas generaciones de periodistas, que no dejaron de llamarle para exprimir su maestr\u00eda en cursos y libros. Su \u00faltimo enganche fue el movimiento 15-M, que le llev\u00f3 a fundar una televisi\u00f3n desde su casa, donde le ataba la enfermedad: Utop\u00eda TV fue su nombre, y seguro que desde ella sigui\u00f3 ejerciendo su m\u00e1xima preferida: \u201cSer fuerte con los fuertes, d\u00e9bil con los d\u00e9biles\u201d.<\/p>\n
(publicado en La Sombra del Cipr\u00e9s el s\u00e1bado 6 de junio de 2015)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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