En estos d\u00edas en que la cartelera cinematogr\u00e1fica se va apagando hasta llegar a la extinci\u00f3n estival, llama la atenci\u00f3n la presencia de dos obras francesas singulares y atractivas, dignas de jornadas menos dispersas: \u2018Viaje a Sils Maria\u2019, de Olivier Assayas, y \u2018El peque\u00f1o Quinquin\u2019, de Bruno Dumont. Su estreno no viene urgido por apretura de fechas, pues son producciones que ya fueron presentadas hace un a\u00f1o en el festival de Cannes, y avaladas cuando menos por la puntuaci\u00f3n de la cr\u00edtica internacional: la obra de Dumont figuraba a la cabeza de las que integraban la secci\u00f3n Quincena de Realizadores, mientras que la de Assayas ocup\u00f3 el tercer lugar en la competici\u00f3n oficial; por encima de ella quedaron dos obras de la magnitud de \u2018Adi\u00f3s al lenguaje\u2019, de Jean-Luc Godard, y \u2018Winter Sleep\u2019, de Nuri Bilge Ceylan, ambas con m\u00e1s suerte (y nosotros tambi\u00e9n) en la azarosa distribuci\u00f3n y exhibici\u00f3n en las pantallas espa\u00f1olas, cuya l\u00f3gica muchas veces diverge de la importancia de lo estrenado. Y estas dos obras francesas son importantes, impactantes.<\/p>\n
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Cine franc\u00e9s. \u00bfSe puede hablar de \u00e9l como una entidad con m\u00e1s sustancia que la nominal o administrativa, que englobe y marque las obras de Assayas y Dumont? En la cartelera, m\u00e1s all\u00e1 del poder\u00edo inmarcesible de Hollywood, las pel\u00edculas suelen agotarse en una etiqueta individual, y m\u00e1s cuando observamos el cine de autor. Parece in\u00fatil asociar el cine dan\u00e9s a la fuerte personalidad de Lars Von Trier, aun cuando su movimiento Dogma haya arrastrado a otros directores como Vinterberg o Scherfig. O pensar en la existencia de un cine austr\u00edaco por el brillo de Michael Haneke (tan afrancesado \u00e9l). O esperar que el italiano recobre la identidad perdida tras los brillos ef\u00edmeros de Sorrentino o Garrone. Sin embargo Francia renueva peri\u00f3dicamente el impacto de pel\u00edculas de calidad hermanadas en un cierto aire de familia. En las \u00faltimas semanas Fran\u00e7ois Ozon daba en \u2018Una nueva amiga\u2019 una vuelta de tuerca a su registro de las identidades sexuales, Laurent Cantet buscaba horizontes cubanos en \u2018Regreso a \u00cdtaca\u2019, y la joven C\u00e9line Sciamma en su tercera pel\u00edcula, \u2018Girlhood\u2019, exploraba el acento negro de las banlieue de Par\u00eds.<\/p>\n
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Cada poco tiempo el cine franc\u00e9s nos sorprende, y no solo a costa de nombres ya anotados, como Jacques Audiard, de visi\u00f3n obligada tras \u2018Un profeta\u2019 o Mia Hansen-Love desde \u2018Le p\u00e8re de mes enfants\u2019. Pero, \u00bfqui\u00e9n pod\u00eda esperar la extraordinaria \u2018La vida de Ad\u00e8le\u2019 del desconocido Abdellatif Kechiche, o la revelaci\u00f3n de Xavier Beauvois en \u2018De dioses y hombres\u2019?<\/p>\n
Es arriesgado buscar signos de identidad comunes en estas obras. En cualquier caso hunden sus ra\u00edces en la tradici\u00f3n francesa forjada por los grandes literatos del siglo XVIII, la narrativa realista del XIX, y todas las vanguardias e ismos que florecieron en paralelo al desarrollo del cinemat\u00f3grafo. Y tienen como fondo c\u00edvico los valores de la Ilustraci\u00f3n, las luces con las que se teji\u00f3 el primer estado moderno de administraci\u00f3n centralizada, dador de lengua y personalidad. El cine franc\u00e9s supo encontrar pronto un sabor propio, y cuando Hollywood elabor\u00f3 en los a\u00f1os treinta el canon de su cine cl\u00e1sico de g\u00e9neros, los directores franceses miraron a sus tradiciones teatrales y del espect\u00e1culo, adaptaron sus cl\u00e1sicos y elaboraron una v\u00eda propia, el naturalismo po\u00e9tico, encabezada por la figura cimera de Jean Renoir. Un cine en el que primaba el gusto por la palabra, el asentamiento terrenal de la ficci\u00f3n, la apertura po\u00e9tica, el humor y el amor con ternura y sensibilidad prendido a cuerpos gr\u00e1vidos, frente a los et\u00e9reos de las grandes estrellas. Michel Simon versus Clark Gable.<\/p>\n
Incluso la \u2018Nouvelle vague\u2019, tan reivindicadora en sus criticas de \u2018Cahiers du Cin\u00e9ma\u2019 de los productos de serie B americanos, tan defensora de la autor\u00eda escondida en las factor\u00edas de Hollywood, fue siempre y definitivamente francesa; nadie ha explorado con tanto amor como ellos las calles de Par\u00eds, y no hay mejor reflejo de la intimidad familiar que el que abre Fran\u00e7ois Truffaut tras las andanzas de Antoine Doinel. Los arabescos intelectuales del primer Resnais est\u00e1n en el mismo aliento que las experiencias literarias del \u2018nouveau roman\u2019. \u00bfPuede haber algo m\u00e1s cercano a las costumbres, a la cotidianeidad del pa\u00eds vecino que las series de \u00c9ric Rohmer \u2018Seis cuentos morales\u2019 o \u2018Cuentos de las cuatro estaciones\u2019? \u00bfHay algo m\u00e1s franc\u00e9s que las \u00faltimas obras de Resnais, invadidas de canciones y gui\u00f1os? La inocencia risue\u00f1a de Jacques Rivette, las pesadas digestiones de los burgueses de Claude Chabrol\u2026 La lista se puede hacer interminable si damos paso a otros directores ajenos al movimiento que han prolongado su presencia o influencia hasta nuestros d\u00edas: Agn\u00e8s Varda, Jean Rouch, Philippe Garrel, Robert Gu\u00e9diguian, Andr\u00e9 T\u00e9chin\u00e9,,, (a estas alturas m\u00e1s de un lector habr\u00e1 echado en falta \u00a0el nombre imprescindible y solitario de Robert Bresson).<\/p>\n
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Cine franc\u00e9s. Si las cadenas de exhibici\u00f3n mantienen estos plazos, dentro de un a\u00f1o estaremos hablando de la Palma de Oro del Cannes reci\u00e9n acabado, \u2018Dheepan\u2019, de Jacques Audiard. Y con mucha suerte de \u2018Trois souvenirs de ma jeunesse\u2019, de Arnaud Desplechin, Y con suerte infinita del \u00faltimo Garrell, \u2018L\u2019Ombre des femmes\u2019. Futuros deseados que no deben distraernos de las pantallas de ahora, de la construcci\u00f3n asombrosa que Juliette Binoche hace de su experiencia de actriz y de su cuerpo de mujer transformado por la edad en \u2018Viaje a Sils Maria\u2019. Ni de la miniserie \u2018El peque\u00f1o Quinquin\u2019 que Bruno Dumont, el director del que solo se ha estrenado en Espa\u00f1a \u2018Camille Claudel\u2019, rod\u00f3 para la cadena Arte, y que en sus 200 minutos de duraci\u00f3n transita desde la anarqu\u00eda po\u00e9tica de Jean Vigo a los personajes extremos de las novelas de Raymond Queneau o Boris Vian. Cu\u00e1ntos nombres, cu\u00e1ntos r\u00edos fluyendo y cruzando sus aguas.<\/p>\n
(publicado en La sombra del cipr\u00e9s el s\u00e1bado 20 de junio de 2015)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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