Actores y personajes, cine y vida, se van cruzando en \u2018La noche americana\u2019, el homenaje tan especial que Fran\u00e7ois Truffaut prest\u00f3 a su oficio. Ante los enredos que la envuelven y complican, la secretaria de producci\u00f3n tiene clara su preferencia: siempre el cine en detrimento de la vida. La misma lucha planea sobre la obra de Jon\u00e1s Trueba, cercana a la inspiraci\u00f3n de Truffaut, con tres pel\u00edculas dirigidas: \u2018Todas las canciones hablan de m\u00ed\u2019(2010), \u2018Los ilusos\u2019(2013) y \u2018Los exiliados rom\u00e1nticos\u2019(2015). En un di\u00e1logo de la segunda un actor cuenta algo que le ha pasado, o que desea que le pase, nunca se sabe con los ilusos: se encuentra en la calle con un director de cine que r\u00e1pidamente le ofrece la interpretaci\u00f3n de un personaje de su pr\u00f3xima pel\u00edcula: \u201cAs\u00ed deber\u00eda ser todo, hostia. Sin representantes, sin intermediarios de ning\u00fan tipo\u2026\u201d. Tan feliz le hace la propuesta que se la repite una y otra vez a su amigo, entre risas contagiosas: \u201cSin intermediarios, sin representantes\u2026\u201d. As\u00ed deber\u00eda ser todo, como en el cine.<\/p>\n
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Los cineastas de la \u201cnouvelle vague\u201d amaron las fantas\u00edas del per\u00edodo cl\u00e1sico de Hollywood, las defendieron y recubrieron de cine de autor, pero en las pel\u00edculas que les encumbraron se preocuparon por dejar la huella de su experiencia, desde la orfandad necesitada de cari\u00f1o en Truffaut hasta el desaf\u00edo ideol\u00f3gico en Godard. Que la vida no pase de largo. Jon\u00e1s aprendi\u00f3 la lecci\u00f3n. En \u2018Los exiliados rom\u00e1nticos\u2019 el viaje sin rumbo de los protagonistas recala en la casa parisina de un viejo resistente brit\u00e1nico, Jym Haynes, que se interpreta a s\u00ed mismo. La cena desenvuelve un parloteo sobre temas pactados de antemano (no hay guion escrito), hasta que de repente la cuerda se agota y sobreviene el silencio, roto por el paso del cami\u00f3n de la basura: la realidad que esperaba fuera, agazapada. \u201cEse instante, ese tiempo muerto que normalmente no aparece en las pel\u00edculas porque todo est\u00e1 muy medido, me parece que es uno de esos peque\u00f1os detalles a los que te agarras para que el cine se parezca m\u00e1s a la vida\u201d, declara Jon\u00e1s.<\/p>\n
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El soplo vital y juvenil que cimbrea la obra de Jon\u00e1s Trueba mana de la \u201cnouvelle vague\u201d, c\u00f3mo no: de las carreras del tr\u00edo de \u2018Banda aparte\u2019, o de los amor\u00edos tambi\u00e9n de tres de \u2018Jules et Jim\u2019. Pero hay otra fuente menos citada, a pesar de registrarse cada vez que se nombra al director: el irreverente cine suizo de los setenta, en el que la alianza de Alain Tanner con la escritura de John Berger produjo \u2018La salamandra\u2019 o \u2018Jon\u00e1s, que tendr\u00e1 25 a\u00f1os en el a\u00f1o 2000\u2019. El Jon\u00e1s que nace en esta pel\u00edcula ilumin\u00f3 el nacimiento de nuestro director hasta darle el nombre. Al Jon\u00e1s de Tanner le esperaba una Suiza rica que dejaba poco sitio a los marginados y luchadores de izquierda. C\u00f3mo olvidar de entre ellos a aquel profesor de historia que en la primera clase pone a sus alumnos a trocear una morcilla. Cada tajo es un corte en el tiempo, una lecci\u00f3n por impartir. Un profesor que ilustra sus clases con parados, con labradores, con la cajera del supermercado reci\u00e9n despedida \u2013dulce Miou-Miou- a la que declara su amor ante los alumnos. Siempre envidi\u00e9 esa declaraci\u00f3n. Pero era cine.<\/p>\n
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La \u201cnouvelle vague\u201d o Alain Tanner son agua pasada a la que ahora se puede retornar casi sin mojarse. La juventud es tan repentina e intensa que aparta la consciencia, y solo se cristaliza en la posterior evocaci\u00f3n, la de los versos de Wordsworth: \u201cHubo un tiempo en que los prados, las arboledas, los r\u00edos,\/ la tierra y el m\u00e1s normal paisaje,\/ me parecieron\/ ataviados con una luz celestial,\/ la gloria y el frescor de un sue\u00f1o\u201d. La fuerza y el asombro del cine de Jon\u00e1s es que est\u00e1 insuflada de juventud en acci\u00f3n, puro presente derriti\u00e9ndose sobre s\u00ed mismo. En su primera pel\u00edcula el ba\u00f1o juvenil dibujaba desde el guion personajes y relaciones. Pero las otras dos son proyectos en marcha. Frente a la c\u00e1mara se fraguan las ilusiones cinematogr\u00e1ficas de unos apasionados sin cors\u00e9s de tiempo, o arranca un viaje en furgoneta a ninguna parte, con el proyecto creciendo seg\u00fan se van incorporando pasajeros, canciones y paisajes. Para \u2018Los ilusos\u2019 Jon\u00e1s invent\u00f3 la etiqueta de \u201ccine de entretiempo\u201d. En \u2018Los exiliados rom\u00e1nticos\u2019 roba a Le\u00f3n Siminiani la de \u201cpel\u00edcula-canci\u00f3n\u201d, esas melod\u00edas de Tulsa que todos corean en la furgoneta.<\/p>\n
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Frescura. As\u00ed titul\u00f3 Fernando Herrero su cr\u00edtica de \u2018Los exiliados rom\u00e1nticos\u2019. S\u00ed, frescura, naturalidad, fluido de vida, seres que se ofrecen y se derraman sobre la pantalla. En su primera pel\u00edcula Trueba todav\u00eda observa un cierto respeto a las reglas del desnudo. El cuerpo de la extraordinaria B\u00e1rbara Lennie se oculta tras escorzos pudorosos y esas s\u00e1banas que el cine cl\u00e1sico siempre estiraba por encima de los pechos. En \u2018Los ilusos\u2019 el cuerpo libre de Isabelle Stoffel se ofrece relajado y risue\u00f1o tras hacer el amor, ba\u00f1ado frontalmente por la c\u00e1mara y nuestra mirada. \u00b4Los exiliados rom\u00e1nticos\u2019 se estanca en un largo, interminable plano final -\u00a1que no acabe nunca!- con la furgoneta ante el lago de Annecy y sus ocupantes tirando la ropa para jugar y retozar en el agua.<\/p>\n
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M\u00e1s que contar historias a Jon\u00e1s le preocupa la creaci\u00f3n de un espacio, un espacio habitable al que se invita al espectador. Y all\u00ed contin\u00faa el encuentro entre vida y cine, un cine de enamorado. La pureza de \u2018Los ilusos\u2019 arranca del propio material de que est\u00e1 hecha, unas cajas de celuloide olvidadas de 16 mm., Con ellas la c\u00e1mara ilusa Arriflex SR1 deja una hermosa fotograf\u00eda en blanco y negro que cae como una bendici\u00f3n sobre los rostros juveniles, sobre los bares, sobre las calles de Madrid. Y, para pregonar su naturaleza en el montaje se mantienen las claquetas, los sonidos tienen vida propia, hay intert\u00edtulos de cine mudo, cierres en iris, parpadeos en negro\u2026 y homenajes, muchos homenajes. Calor y complicidad. As\u00ed deber\u00eda ser todo.<\/p>\n
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Y tambi\u00e9n el primer brote de melancol\u00eda. Las cosas van tan r\u00e1pido que es f\u00e1cil edificar una memoria de p\u00e9rdidas en pocos a\u00f1os: las salas de cine hu\u00e9rfanas de espectadores. Las cintas de VHS amorosamente anotadas, convertidas en juguete de sobrinos. Las librer\u00edas que agonizan con los libros queridos. Hasta que alguien consigue una furgoneta que arranca con rumbo norte y, en palabras de Carlos F. Heredero, \u201cuna intensa sensaci\u00f3n de presente que fluye sin plazos y sin horas se instala en unas im\u00e1genes transparentes que se dejan atravesar por la luminosidad del verano y por la inmediatez del momento\u201d.<\/p>\n
(publicado en La Sombra del cipr\u00e9s el s\u00e1bado 3 de octubre de 2015)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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