Alguna de las pel\u00edculas cl\u00e1sicas de Hollywood arrancaban con el plano de un libro que se abr\u00eda y mostraba en sus p\u00e1ginas la historia que se iba a narrar; las letras se fund\u00edan en las im\u00e1genes y la pel\u00edcula se pon\u00eda en marcha. En la exposici\u00f3n que Alberto Garc\u00eda-Alix presenta en el MUSAC hay dos v\u00eddeos que cumplen una funci\u00f3n parecida: en ellos unas manos abren el libro \u2018Bikers\u2019 y despliegan una tras otra sus fotograf\u00edas moteras. Las mismas manos pasan al volumen titulado \u2018Los malheridos, los bien amados, los traidores\u2019, cuyas p\u00e1ginas albergan un muestrario de tipos capturados en los ochenta y noventa del pasado siglo. Esas dos fuentes, motos y retratos, van a trepar desde los libros a las paredes de la muestra, y en ese tr\u00e1nsito se va conformando la historia de los \u00faltimos 25 o 30 a\u00f1os del artista desvelada por sus manos, las manos enjutas y tatuadas que tantas veces han sostenido la c\u00e1mara.<\/p>\n
<\/p>\n
Cuando en oto\u00f1o de 2002 Richard Avedon present\u00f3 en Madrid su colecci\u00f3n de retratos de gente an\u00f3nima del Oeste estadounidense, \u2018In The American West\u2019, el periodista Ignacio Vidal-Folch le pregunt\u00f3 en una entrevista en El Pa\u00eds qu\u00e9 es lo que buscaba en esos seres desconocidos y lejanos un fot\u00f3grafo como \u00e9l, conocido por sus trabajos sobre cuerpos refulgentes de la moda. \u201cEl setenta por ciento del trabajo consiste en elegir el modelo, qui\u00e9n pueda expresar lo que soy, con qui\u00e9n puedo escribir mi autobiograf\u00eda. Porque escribo mi autobiograf\u00eda con las caras de otra gente, y, por tanto, no todo el mundo, no toda cara me sirve. Cuando encuentro la relaci\u00f3n conmigo, puedo tomar la foto. Cuando no, no sale m\u00e1s que una foto de pasaporte\u201d. Si Richard Avedon se reconoc\u00eda en aquellos rostros adustos de mineros, culebreros, cajeras de supermercado o apicultores mordidos por sus criaturas, m\u00e1s f\u00e1cil de admitir es la relaci\u00f3n especular que Garc\u00eda-Alix mantiene con los habitantes de sus im\u00e1genes: las motos que ha cabalgado desde que su padre le regal\u00f3 una Ducati a los trece a\u00f1os, y la gente especial que se ha cruzado en su camino desde las aceras de la Movida madrile\u00f1a.<\/p>\n
Una primera parte de la exposici\u00f3n la componen im\u00e1genes del pasado, seleccionadas en los libros citados, y custodiadas en vitrinas a manera de sarc\u00f3fagos \u2013la fotograf\u00eda embalsama el tiempo, dec\u00eda Andr\u00e9 Bazin-. Los moteros de \u2018Bikers\u2019 se muestran casi siempre en planos de conjunto de jinete y cabalgadura, orgullosos de su tribu, firmes, tambi\u00e9n serios y casi solemnes. Captados en concentraciones al aire libre o en la puerta de su garaje, traslucen la energ\u00eda del viaje que les espera, la ilusi\u00f3n de la fratr\u00eda, los horizontes inagotables del paisaje. Son moteros de una pieza desde las gafas hasta el \u00faltimo tatuaje, y quien les cuida y escribe al otro lado de la c\u00e1mara es su semejante.<\/p>\n
Los retratos extra\u00eddos de \u2018Los malheridos, los bien amados, los traidores\u2019 van ensartados por un hilo m\u00e1s sutil que la pertenencia a la hermandad motera. Garc\u00eda-Alix se ocupa de gente que llama su atenci\u00f3n, fugaces como una conversaci\u00f3n en un bar o estables en la amistad. Tipos singulares, gallardos, de chupa ajustada; o de traje bien planchado, como el del muchacho que sostiene a su hija con seguridad inveros\u00edmil con una mano, la otra en el bolso con arco chulesco, raya impecable en los pantalones, cigarro cruzado, y la chica que se apoya en \u00e9l para componer un cruce de piernas que saca un v\u00e9rtice perfecto a su minifalda. Una composici\u00f3n magn\u00e9tica sobre el asfalto pelado y fondo de pintadas en la pared.<\/p>\n
![\"\"](\"\/voc-migration\/endpointsite\/wp-content\/uploads\/sites\/131\/2015\/10\/alberto-garcia-alix.jpg\" "\\"alberto-garcia-alix\\"")
<\/a><\/p>\n