{"id":231,"date":"2015-10-25T11:27:21","date_gmt":"2015-10-25T11:27:21","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/?p=231"},"modified":"2015-10-25T11:27:21","modified_gmt":"2015-10-25T11:27:21","slug":"tener-algo-que-contar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/2015\/10\/25\/tener-algo-que-contar\/","title":{"rendered":"Tener algo que contar"},"content":{"rendered":"<p><strong>Punto de Encuentro. <\/strong>S\u00e1bado 24 de Octubre<\/p>\n<p>Los contrastes suelen arrojar claridad. Tambi\u00e9n distancias y distinciones. Fue lo que sucedi\u00f3 en el arranque de Punto de Encuentro entre un corto y un largo. Diferencia de metraje, pero tambi\u00e9n de concisi\u00f3n, de claridad de objetivos, de conciencia narrativa. En \u2018Stutterer\u2019 el debutante Benjamin Cleary solo dispon\u00eda de trece minutos para contar la dram\u00e1tica historia del chico tartamudo que no logra decir dos palabras seguidas; salvo en el ordenador, donde su escritura fluye que se las pela, sobre todo cuando intercambia mensajes con su pareja digital. El resto queda dentro de su cabeza, servido por una indiscreta voz que nos revela sus pensamientos. El forcejeo se tensa cuando su chica le pide un encuentro de verdad. Una historia bien llevada y mejor interpretada, ajustada a la an\u00e9cdota, con los l\u00f3gicos homenajes del principiante que quiere mostrar sus amores (desde \u2018Franny and Zooey\u2019 de Salinger, delicado regalo para la chica, hasta su lectura de cabecera, \u2018At Swim-Two-Birds\u2019 de Flann O\u2019Brien, tan irlandesa como el director). Ganar en trece minutos la emoci\u00f3n del espectador no es poco, y los aplausos finales lo corroboraron.<\/p>\n<p>La ant\u00edtesis vino con \u2018Princess\u2019, de la israel\u00ed Tali Shalom Ezer, m\u00e1s bregada que su compa\u00f1ero de sesi\u00f3n en mediometrajes y documentales anteriores. Cu\u00e1l es su argumento, qu\u00e9 cuenta, o bien qu\u00e9 quiere contar. Buena pregunta, que hay que dirigir hacia esa zona oscura y no muy cinematogr\u00e1fica de la psicolog\u00eda de los personajes, del pozo de los sentimientos, del alma de la culpabilidad y la experiencia. Si ese es un terreno pantanoso, el lodazal se espesa mucho m\u00e1s cuando la protagonista es una chica que est\u00e1 atravesando el paso decisivo de la infancia a la adolescencia, llegada del per\u00edodo incluido. Narrar esa edad insegura necesita de acompa\u00f1antes que enmarquen las situaciones, que ayuden un poco en el naufragio. Pero la directora israel\u00ed insiste en la rareza. La ni\u00f1a-adolescente Adar vive rodeada de una madre desatenta y disparatada, y de un padrastro que une a las maldades establecidas por los cuentos infantiles un estado de lujuria inagotable, facilitada por el ben\u00e9volo clima mediterr\u00e1neo que le tiene siempre en ropa interior. Un cuarto protagonista se instala en la casa, un muchacho ambiguo que a veces parece m\u00e1s una proyecci\u00f3n fantasm\u00e1tica que un visitante real, y que aumenta el desasosiego.<\/p>\n<p>Con esos mimbres se hace dif\u00edcil tejer una narraci\u00f3n. Las escenas, ocupadas por conflictos repetitivos, se suceden sin que el espectador pueda agarrarse a alguna claridad, caminar hacia algo parecido a un desenlace. La c\u00e1mara se empe\u00f1a en primeros planos que indaguen detr\u00e1s de los rostros, en las inaccesibles mentes, y una machacona m\u00fasica de sintetizador con rasgueos de guitarra busca una atm\u00f3sfera densa que es m\u00e1s bien par\u00e1lisis. Los noventa minutos se hacen eternos. Un silencio cansado pero liberador acogi\u00f3 el final de la pel\u00edcula.<\/p>\n<p><strong><br \/>\n<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Punto de Encuentro. S\u00e1bado 24 de Octubre Los contrastes suelen arrojar claridad. Tambi\u00e9n distancias y distinciones. Fue lo que sucedi\u00f3 en el arranque de Punto de Encuentro entre un corto y un largo. Diferencia de metraje, pero tambi\u00e9n de concisi\u00f3n, de claridad de objetivos, de conciencia narrativa. 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