\u201cEl melodrama es un estilo cinematogr\u00e1fico que observa las fuerzas sociales que se enfrentan a la vida de la gente, un g\u00e9nero en el que vemos a personas relativamente normales sufrir bajo la fuerza de las costumbres sociales a las que no se pueden sobreponer, enfrentar, y que tampoco pueden cambiar\u201d. Son palabras de Ed Lachman, el director de fotograf\u00eda de \u2018Carol\u2019, tarea por la que ojal\u00e1 se le conceda el Oscar y la gloria toda. La noche de los premios se ver\u00e1 con su protagonista Cate Blanchett, tambi\u00e9n aspirante al Oscar como mejor actriz. Y con Eddie Redmayne, propuesto para el premio por otro melodrama, \u2018La chica danesa\u2019. \u00bfUna disputa entre ambos por una estatuilla \u00fanica? Si dependiera del papel interpretado, pudiera ser: en la pantalla dan vida a mujeres, a mujeres en proyecto y en marcha, aspirantes a rescatar su identidad frente a esas sociedades convencionales que no las admiten. Mujeres relativamente normales, como ped\u00eda Lachman, al menos desde el filtro actual: una lesbiana y una transexual, marcadas por un matrimonio tambi\u00e9n relativamente normal, una uni\u00f3n heterosexual. Aut\u00e9nticas bombas de racimo en el tiempo de su ficci\u00f3n, en los Estados Unidos de los cincuenta, o Dinamarca a principios del siglo XX. Tampoco los Oscar, cl\u00e1sicos y normativos, dejar\u00e1n competir entre s\u00ed a Cate Blanchett y a Eddie Redmayne. Cada uno a su escalaf\u00f3n, a su nicho de g\u00e9nero y de sexo.<\/p>\n
Esa relativa normalidad que Lachman predica para los personajes del melodrama cl\u00e1sico permit\u00eda la grieta de un amante, de una paternidad postergada o cualquier otra inclemencia sentimental. Son las tramas que relucen en las pel\u00edculas de Douglas Sirk o David Lean, por citar dos nombres can\u00f3nicos. Pero el siglo XXI camina sobre terrenos muy transitados, cualquier obra se edifica sobre la conciencia de las anteriores. Cuando Tom Hooper con \u2018La chica danesa\u2019 y Todd Haynes con \u2018Carol\u2019 se lanzan sobre esas historias de sentimientos y pasiones con mal acomodo social, saben que est\u00e1n pisando el barro con que se fraguaron aquellas obras maestras. Todd Haynes arranca en su obra con un flash back a la manera de \u2018Breve encuentro\u2019, y la cierra con la vuelta al principio, a semejanza del film de David Lean. Con conciencia del artificio, a la manera de: manierismo. En el libro sobre Douglas Sirk que escribi\u00f3 Jes\u00fas Gonz\u00e1lez\u00a0 Requena hace bastantes a\u00f1os, \u2018La met\u00e1fora del espejo\u2019, se dec\u00eda del manierismo: \u201cCanoniza las formas cl\u00e1sicas sin creer en las verdades que las animaban. La \u00fanica identidad que permite es la del disc\u00edpulo \u2013imitador- perverso: el que pone en escena las Reglas para traicionarlas sigilosa, casi imperceptiblemente\u201d.<\/p>\n
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El manierista, el traidor. Los conflictos sentimentales que poblaban las obras cl\u00e1sicas del melodrama se expanden en personajes quebrados, en cruces y situaciones in\u00e9ditas. Todd Haynes ya explor\u00f3 con libertad el territorio de las l\u00e1grimas en \u2018Lejos del cielo\u2019 y en la miniserie \u2018Mildred Pierce\u2019. Los personajes definidos y claros estallaron definitivamente en su \u2018I\u2019m not there\u2019 cuando embuti\u00f3 a Bob Dylan en el cuerpo de seis actores distintos, desde un adolescente negro imitador de Woody Guthrie hasta Cate Blanchett como soporte f\u00edsico de sus a\u00f1os mercuriales. Un hexaedro irregular frente a la l\u00ednea un\u00edvoca de la personalidad. Einar Wegener en \u2018La chica danesa\u2019 no sabe qui\u00e9n es ni d\u00f3nde puede aplicar y aplacar su necesidad de amar y ser amada\/o, exhibe su sexo para luego esconderlo, perturba hasta confundir las estatuillas de los Oscar. Y la pareja de Carol y Therese, llegada del mundo turbulento de Patricia Highsmith, va y viene desde sus relaciones hetero a las fugas arriesgadas a moteles con detectives privados fotografiando sus besos y grabando sus gemidos. Van y vienen, aceptan y se rebelan en un torbellino que las envuelve. \u201cBut deep inside my heart\/ I know I can\u2019t escape\u201d (\u201dPero en el fondo de mi coraz\u00f3n\/ s\u00e9 que no puedo escapar\u201d), cantaba Bob Dylan en su polibiograf\u00eda.<\/p>\n
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El manierista, el traidor. Insiste Jes\u00fas Gonz\u00e1lez Requena: \u201cFrente al transparente y equilibrado universo de los cl\u00e1sicos, otro donde la estilizaci\u00f3n y la sofisticaci\u00f3n conducen al artificio\u201d. La p\u00e9rdida de la inocencia, los zapatos manchados de barro, llevan a las im\u00e1genes de estas obras actuales a la desmesura, a un desequilibrio que rompe la naturalidad. La sofisticaci\u00f3n y el artificio son sus armas, y sus peligros. En esa trampa sucumbe \u2018La chica danesa\u2019, saturada de cromos de atardeceres brumosos, de estaciones de tren con vagones relucientes, de hospitales impolutos y enfermeras de revista. No bastan como alternativa redentora los ojos ladinos de Redmayne ni su amplio espectro de muecas. La pel\u00edcula se queda en el envoltorio, un papel albal de brillos aburridos e inanes.<\/p>\n
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Afortunadamente \u2018Carol\u2019 s\u00ed que encuentra un trayecto de hondura bajo la densidad de su forma. Es decisivo el trabajo de Ed Lachman en una fotograf\u00eda de tonos bajos, trabajada en cinta de celuloide de 16 mm, con un granulado visible. Y la contenci\u00f3n de sus dos protagonistas. La atracci\u00f3n magn\u00e9tica que se enciende en su primer encuentro est\u00e1 en las rendijas de unas tristes compras navide\u00f1as, una mirada que busca, un silencio alargado, las manos que olvidan unos guantes. Y all\u00ed donde las l\u00e1grimas pod\u00edan anegar la pantalla y la m\u00fasica tapar los o\u00eddos, en el reencuentro final, basta con el acercamiento tenaz de Therese a una Carol que sin abandonar su elegante c\u00edrculo de amigos estira el cuello y le devuelve desde el brillo de su rostro satisfacci\u00f3n, deseo, amor. Un final que no lo es, que no cura ni cierra a la manera, a la \u201cmaniera\u201d de los cl\u00e1sicos.<\/p>\n
(publicado en La sombra del cipr\u00e9s el s\u00e1bado 28 de febrero de 2016)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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