{"id":259,"date":"2016-04-18T11:26:05","date_gmt":"2016-04-18T11:26:05","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/?p=259"},"modified":"2016-04-18T11:26:05","modified_gmt":"2016-04-18T11:26:05","slug":"la-gran-excentrica-o-una-vaca-y-dos-ataudes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/2016\/04\/18\/la-gran-excentrica-o-una-vaca-y-dos-ataudes\/","title":{"rendered":"La gran exc\u00e9ntrica, o una vaca y dos ata\u00fades"},"content":{"rendered":"

Margaret Harker, la primera mujer en presidir la Royal Photographic Society, de la que ya fue miembro un siglo antes Julia Margaret Cameron, comenzaba un art\u00edculo que le dedic\u00f3 con estas palabras: \u201cJulia Margaret Cameron es la gran exc\u00e9ntrica de la fotograf\u00eda. Aunque no de forma deliberada, pero tampoco inconsciente, ignoraba las convenciones de su tiempo cuando las encontraba restrictivas o simplemente aburridas\u201d. Gran exc\u00e9ntrica: \u00bfen la intimidad familiar, en la sociedad? \u00bfTal vez en el naciente arte de la fotograf\u00eda?<\/p>\n

\"Resultado<\/p>\n

Excentricidad, rareza. No son palabras alejadas de las im\u00e1genes de Cameron, expuestas con \u00e9xito 150 a\u00f1os despu\u00e9s de ser captadas, 150 a\u00f1os que miden pr\u00e1cticamente la vida de la fotograf\u00eda. Pero tampoco son palabras que distingan o singularicen a alguien en el pa\u00eds de la artista; m\u00e1s bien todo lo contrario. Edith Sitwell, escritora imbuida de extravagancia por familia y por car\u00e1cter, dedic\u00f3 un libro entero, \u2018Exc\u00e9ntricos ingleses\u2019, a localizar aqu\u00ed y all\u00e1 compatriotas de conducta chocante, desde el mayor Peter Labelliere que dispuso en su testamento que le enterrasen cabeza abajo, la posici\u00f3n correcta en un mundo patas arriba, hasta el historiador Thomas Carlyle, que para combatir su obsesi\u00f3n por el ruido callejero contrataba hasta tres bandas de m\u00fasica que tocaban mientras desayunaba. Para Edith Sitwell la excentricidad era el ant\u00eddoto con el que se combat\u00eda la melancol\u00eda, auxiliado por el feroz individualismo brit\u00e1nico. Nada de dudas o preguntas al pr\u00f3jimo; uno se viste como le da la gana y encara la vida con aires m\u00e1s atractivos que los que marca la norma o la costumbre. No es casual que en la r\u00edgida \u00e9poca victoriana en la que vivi\u00f3 Julia Margaret Cameron las representaciones dom\u00e9sticas, los disfraces y a los \u201ctableaux vivants\u201d fueran habituales, y abriesen la puerta a todo tipo de distorsiones que sin embargo no alteraban la severa sociedad. Una muestra inolvidable de ese mundo de se\u00f1oras con tulipas en la cabeza lo encontramos en los libros de Guillermo Brown, el contrah\u00e9roe infantil creado a principios del XX por Richmal Crompton, que irrumpe siempre a destiempo disfrazado de Mar\u00eda Estuardo en el t\u00e9 de las cinco o en el teatro colegial en honor del vicario. Disfraz frente a disfraz.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Julia Margaret Cameron tem\u00eda al aburrimiento, la puerta de la melancol\u00eda, y luchaba contra \u00e9l sin que la frenaran las convenciones sociales. Su casa, sus m\u00faltiples casas, se abr\u00edan a poetas laureados, pintores prerrafaelistas o cient\u00edficos, tambi\u00e9n a una mendiga irlandesa que dejaba a su hija en adopci\u00f3n, Mary Ryan, luego modelo de fotos. Lady Anne Ritchie, hija de Thackeray, anotaba as\u00ed su paso por la casa de los Cameron: \u201cRecuerdo su extraordinaria aparici\u00f3n envuelta en un vestido de terciopelo rojo, a pesar de encontrarnos en verano, y c\u00f3mo nos acogi\u00f3 con suma cordialidad en su casa, donde nos invit\u00f3 a un almuerzo improvisado en el \u00faltimo momento, dirigi\u00e9ndose al mayordomo con un simple \u2018man\u2019\u2026 Cuando sali\u00f3 a acompa\u00f1arnos camino de la estaci\u00f3n, como sol\u00eda hacer con todos sus invitados, se present\u00f3 con la cabeza descubierta\u201d. Nunca flaque\u00f3 en esa trayectoria singular. En su \u00faltima mudanza con destino a Ceil\u00e1n se llev\u00f3 en el barco una vaca para asegurarse la leche fresca en el viaje, y dos ata\u00fades, uno para ella y otro para su esposo.<\/p>\n

\"Resultado<\/p>\n

Fue la lucha contra el aburrimiento la que tambi\u00e9n llev\u00f3 a Julia Margaret a la fotograf\u00eda. En 1863, instalada en un cottage de la isla de Wight, se encontr\u00f3 muy sola cuando sus hijos y su marido partieron hacia Ceil\u00e1n por negocios familiares. Su hija y su yerno probaron con el regalo de un invento reciente, una c\u00e1mara con su equipo de revelado, y pronto tenemos a Julia Margaret, a los 48 a\u00f1os, extendiendo productos qu\u00edmicos sobre la placa de impresi\u00f3n, ajustando el encuadre por el precario visor, y al servicio dom\u00e9stico sacando del pozo cubos de agua para lavar bien las copias. La primera fotograf\u00eda que le satisfizo retrataba a la hija de unos vecinos, pero ya ten\u00eda el aire que iba a distinguir a sus obras. En sus pocos a\u00f1os de existencia la fotograf\u00eda se hab\u00eda ce\u00f1ido a su origen de \u201ccamera obscura\u201d, de ojo que mira y captura el mundo circundante. Eso no interesaba a Cameron, o s\u00ed le interesaba si anteponemos el art\u00edculo posesivo: \u201csu\u201d mundo. Rodeada de disfraces y representaciones, Julia Margaret dirige su objetivo hacia ensayadas composiciones de musas y susurros, de v\u00edrgenes con ni\u00f1os, de primaveras y hosannas. Incluso cuando pone ante su c\u00e1mara a ilustres brit\u00e1nicos extrema tanto sus rasgos con el vestido, la luz y la pose que acaba por disolverlos en una nueva representaci\u00f3n. El cient\u00edfico John Herschel, al que manda lavarse el pelo para que sus blancos cabellos floten, entrega un rostro fantasmal envuelto en oscuridad. El poeta Alfred Tennyson se convierte en un monje severo. La espontaneidad del cuerpo desaparece, el espacio es un \u00e9ter intemporal ajeno a la mirada del espectador, que nunca encuentra ojos a los que dirigirse. Solo los ni\u00f1os, aburridos por la preparaci\u00f3n y el largo posado (de dos a seis minutos en absoluta inmovilidad), dirigen su mirada fuera de la representaci\u00f3n.<\/p>\n

\"Resultado<\/p>\n

Un aliado inesperado de su personalidad art\u00edstica fue la c\u00e1mara, cuyas limitaciones t\u00e9cnicas imped\u00edan enfocar con buena profundidad de campo. En un rostro las l\u00e1minas de enfoque eran estrechas y casi imprevisibles, lo que dejaba ese aire l\u00e1nguido y algo borroso que se adher\u00eda completamente a la intenci\u00f3n de Cameron: \u201cCuando enfocaba y encuadraba algo que a mis ojos parec\u00eda bello, me deten\u00eda ah\u00ed, en lugar de regular el objetivo hasta conseguir un enfoque m\u00e1s n\u00edtido, como hacen los restantes fot\u00f3grafos\u201d. Dos a\u00f1os despu\u00e9s del regalo Julia Margaret adquiri\u00f3 una c\u00e1mara mejor, con placas de registro de mayor superficie. Las imperfecciones disminuyeron y se acerc\u00f3 un poco m\u00e1s al retrato, como los que hizo a su sobrina Julia Jackson. Pero ella rechazaba\u00a0 \u201cla mera fotograf\u00eda topogr\u00e1fica convencional, cartograf\u00eda y anatom\u00eda de rasgos y formas\u201d. Buscaba, y encontraba, su universo distinto y descentrado, ajeno a referentes terrenales, impreciso en sus bordes, replegado hacia el interior o vol\u00e1til hacia enso\u00f1aciones. Un universo exc\u00e9ntrico.<\/p>\n

\"Resultado<\/p>\n

(publicado en La sombra del cipr\u00e9s el s\u00e1bado 16 de abril de 2016)<\/p>\n

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