![\"\"](\"\/voc-migration\/endpointsite\/wp-content\/uploads\/sites\/131\/2016\/05\/vlcsnap-2016-05-11-18h37m52s020.png\" "\\"vlcsnap-2016-05-11-18h37m52s020\\"")
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Casi todo en la pel\u00edcula queda flotando, a la espera de una informaci\u00f3n que no llega: el personaje del suicida, que trae los primeros remordimientos a Julieta; el ciervo sobre la nieve, m\u00e1gico, irreal; los amigos de Beatriz, con la cara siniestra de labios pintados; la madre de Julieta, apartada y postrada; la relaci\u00f3n de Beatriz y Ant\u00eda, siempre en contracampo; las extra\u00f1as motivaciones de Marian, la mujer que interpreta Rossy de Palma; la intermitente perseverancia de Lorenzo, el novio de Julieta; y como hueco absoluto el abandono de Ant\u00eda, su huida acorazada.<\/p>\n
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Las mujeres son el centro del relato, lo que no es novedad en el cine del Almod\u00f3var. Pero son algo m\u00e1s que mujeres: son madres. Julieta lo es de Ant\u00eda, y su embarazo la lleva de su vida de profesora a compa\u00f1era de un marinero. Julieta viuda se cierra a\u00fan m\u00e1s sobre su funci\u00f3n de madre, sin saber c\u00f3mo gobernar la adolescencia de Ant\u00eda. La madre de Julieta adquiere vuelo cuando abre un hueco en su cama para su hija. Ant\u00eda revuelve la historia como madre fuera de campo. Como tambi\u00e9n la revuelve en la cabeza de Julieta el anuncio de que la compa\u00f1era de su padre ha tenido un hijo. Maternidad: un fuerte y oculto cord\u00f3n umbilical que une asim\u00e9tricamente a la madre con la hija. Un cord\u00f3n indestructible que no explica ni aclara, que trae situaciones como la de los sucesivos cumplea\u00f1os de Ant\u00eda, con la tarta en la basura. \u00bfEscribe Ant\u00eda esa felicitaci\u00f3n rid\u00edcula a s\u00ed misma para hacer da\u00f1o, m\u00e1s da\u00f1o? Las madres aguantan, sufren, no cabe renuncia ni olvido. Es una condici\u00f3n definitiva, cubierta por la tela roja del comienzo. Y si se aguarda una explicaci\u00f3n en el plano final del viaje hacia el reencuentro, la c\u00e1mara se aparta, vuela fuera de la carretera, abandona la pel\u00edcula.<\/p>\n
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Frente a la femenina tela roja del comienzo unas manos posan un mu\u00f1eco f\u00e1lico que \u00a0es envuelto en pl\u00e1stico y apartado. As\u00ed son los hombres en esta pel\u00edcula, marginales, desdibujados, encerrados en el esquema del mu\u00f1eco, agotados en un adjetivo: el marinero, el suicida, el escritor prendado de Julieta, el padre que pasa de maestro a labriego. Ninguno despliega problema propio, vida independiente. Son necesarios para la marcha de la historia, para la continuidad del eslab\u00f3n maternal, pero luego se apartan, como el mu\u00f1eco.<\/p>\n
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\u201cMi cine es puro artificio, lo que me interesa es la representaci\u00f3n\u201d. Almod\u00f3var ha labrado un estilo que aqu\u00ed descarga de sus gui\u00f1os habituales y se queda con lo esencial: los fondos cargados de los interiores; las entradas laterales de los personajes; la cercan\u00eda de los rostros; la m\u00fasica rumorosa, persistente y sorda; los colores planos, las combinaciones sorprendentes; las pausas. El artificio se hace patente, no hay intenci\u00f3n de transparencia ni asidero de realismo. Julieta encadena dos caras, dos actrices, fundidas no en un parecido sino en el v\u00ednculo secreto de su maternidad. Es cine, ofrecimiento de su tejido, exhibici\u00f3n de sus materiales. Pero nunca pretensi\u00f3n de distancia, sino al contrario, b\u00fasqueda tensa del coraz\u00f3n del espectador frente al pa\u00f1o rojo.<\/p>\n
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El artificio se instala en torno a un melodrama seco, de muy pocas l\u00e1grimas. Almod\u00f3var quiere abatimiento, mujeres que carguen con una comez\u00f3n interior, con una inquietud que no aflora, para la que no valen los llantos de la descarga p\u00fablica, del alivio. El desgarro se queda dentro, se fortalece, tambi\u00e9n se oculta. \u201cNo quiero verlo todo\u201d, dice Almod\u00f3var. Su c\u00e1mara fija en el tr\u00edpode no se mueve con rapidez inquisidora ni abarca el espacio con grandes angulares. Las preguntas que quedan sin respuesta y el enigma central de Ant\u00eda est\u00e1n m\u00e1s all\u00e1 de lo visible.<\/p>\n
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Estas mujeres redoblan la conciencia del cord\u00f3n al que est\u00e1n atadas cuando llegan a ser madres. Y lo fortalecen m\u00e1s a\u00fan cuando el cord\u00f3n se alarga hasta desconocer d\u00f3nde ha ido a parar el otro extremo. \u201cAy, cu\u00e1nto dar\u00eda yo, por verte una vez m\u00e1s\u201d, implora Chavela Vargas en la canci\u00f3n final. Cristina Pedroche provoc\u00f3 una pol\u00e9mica digital hace unas fechas cuando coment\u00f3 en Twitter que si ten\u00eda un hijo no lo querr\u00eda tanto como a su marido. Y daba como raz\u00f3n, tras los ataques sufridos, que los hijos crecen y vuelan por su cuenta. No habr\u00e1 visto \u2018Julieta\u2019, no sabr\u00e1 de ese discurso sobre la ligaz\u00f3n maternal por encima de tiempos y distancias.<\/p>\n
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Para el giro que da Pedro Almod\u00f3var a su cine femenino Alice Munro le suministra la energ\u00eda primaria, tomada de tres relatos suyos, \u2018Destino\u2019, \u2018Pronto\u2019 y \u2018Silencio\u2019. Alice Munro, madre de tres hijas.\u00a0 En \u2018Pronto\u2019 alarga y detalla la visita de Julieta a sus padres. Una tarde reciben la visita de un pastor anglicano que acaba en una discusi\u00f3n sobre la fe de cada uno. La madre de Julieta confiesa cu\u00e1l es su fe, a la que se agarra cuando las cosas se tuercen: \u201c\u00bfSabes lo que pienso en esos momentos? Pienso, muy bien. Pienso\u2026 Pronto. Pronto ver\u00e9 a Julieta\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Una tela roja cuelga y se agita formando vol\u00famenes y creando tonalidades naranjas, tejas, pliegues que se pierden en lo oscuro, mientras la m\u00fasica la envuelve con sonidos graves y oscilantes. Un plano atractivo, misterioso hasta que vamos descubriendo que es la blusa movida por la respiraci\u00f3n de Julieta, la protagonista de la \u00faltima pel\u00edcula […]<\/p>\n","protected":false},"author":10645,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/262"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10645"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=262"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/262\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=262"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=262"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=262"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}