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El t\u00edtulo de estas memorias espa\u00f1olas, \u2018Para matar el recuerdo\u2019, lo explica el autor corriendo, como en tantas ocasiones, tras una idea de Luis Bu\u00f1uel. Dec\u00eda el cineasta que cuando quedamos demasiado ligados a un lugar, ya sea por su belleza, o por los hechos que sucedieron en \u00e9l, hay que buscar la manera de cortar esa evocaci\u00f3n que se puede convertir en una \u201cmelancol\u00eda cr\u00f3nica\u201d. La mejor medicina es el retorno unos a\u00f1os despu\u00e9s, para que el presente deshaga con sus novedades y su distancia el embrujo pasado. Jean-Claude Carri\u00e8re confiesa que el sortilegio solo le ha funcionado algunas veces. Desde luego donde naufraga, en un hermoso y amatorio naufragio, es en sus repetidas vueltas a Espa\u00f1a, siempre atrapado y seducido por sus sorpresas y encantos. Aqu\u00ed nos trae los recuerdos de sus pasos, nunca muertos y siempre c\u00e1lidos, entregados, f\u00e9rtiles.<\/p>\n
El hilo conductor de este acercamiento a sus vivencias espa\u00f1olas es la figura agigantada de Luis Bu\u00f1uel, al que conoci\u00f3 cuando le ofrecieron escribir el guion de \u2018Diario de una camarera\u2019, en 1963. \u201c\u00bfBebe vino?\u201d, le pregunt\u00f3 el director tras estrechar su mano, y con las dos botellas que compartieron en la comida arranc\u00f3 una amistad edificada sobre la complicidad y el respeto. Se llevaban 31 a\u00f1os. Luis Bu\u00f1uel le llev\u00f3 a los escenarios de su juventud, en los que se engarzan los dela Generaci\u00f3ndel 27:la Residenciade Estudiantes, Toledo, las callejuelas, los prost\u00edbulos, las tabernas, as\u00ed como los ecos de Dal\u00ed, Lorca o Alberti. Bu\u00f1uel era un hombre m\u00e1s de confirmar lugares que de descubrirlos \u2013\u201c\u00bfY qu\u00e9 hago yo en Nueva Dehli a las tres de la tarde?\u201d, contest\u00f3 cuando le invitaron a un festival en la capital india-, y Carri\u00e8re, buen hijo art\u00edstico, se deja llevar por su mano hacia esas excursiones en que una y otra vez repet\u00edan los mismos bares y calles, las estancias silenciosas en los claustros, los restaurantes conocidos. \u201c\u00c9ramos unos malos turistas\u201d.<\/p>\n
Del perfil de Bu\u00f1uel nos llegan rasgos que ya hab\u00edan sido trazados en obras anteriores, en especial en \u2018Mi \u00faltimo suspiro\u2019, sus inolvidables memorias, en las que Carri\u00e8re hab\u00eda tenido un relevante papel de redacci\u00f3n. Y aunque haya repeticiones, Bu\u00f1uel, el enigm\u00e1tico Bu\u00f1uel, es inagotable. Pero adem\u00e1s, tras su senda, van entrando en la obra otras personas, o personajes, que Carri\u00e8re observa con igual curiosidad y sorpresa, pues desde su educaci\u00f3n francesa no acaba de entender del todo un pa\u00eds tan repleto de paradojas. Jos\u00e9 Bergam\u00edn es uno de ellos, con su amistad no demasiado divulgada con el cineasta. Un tipo singular este Bergam\u00edn, un escritor siempre camino de su desvanecimiento y que en sus \u00faltimos a\u00f1os de vida (los de mayor violencia etarra) apoy\u00f3 la independencia del Pa\u00eds Vasco (\u00e9l era de M\u00e1laga), y dej\u00f3 todo dispuesto para ser enterrado all\u00ed. Tambi\u00e9n comparece Paco Rabal, c\u00f3mo no, un seductor m\u00e1s carnal que Bergam\u00edn. El elegante Fernando Rey, muy entroncado en las \u00faltimas pel\u00edculas de Bu\u00f1uel. Y un joven Carlos Saura, por aquel entonces casado con \u201cla hija del Gordo y el Flaco\u201d, como le dijo una mujer por la calle.<\/p>\n
En la parte final del libro los recuerdos se separan del padre cineasta y vuelan con feliz autonom\u00eda. Interesan sobremanera los que rodean el nacimiento de \u2018La controversia de Valladolid\u2019, que Carri\u00e8re present\u00f3 enla Semincien 1992 y que despu\u00e9s, transformada en obra teatral, volvi\u00f3 a su lugar de origen, al claustro de San Gregorio, con la coincidencia \u2013 el libro abunda en ellas, evocando los cruces del surrealismo- de que la instalaci\u00f3n el\u00e9ctrica se averi\u00f3 en plena representaci\u00f3n, y los actores tuvieron que acabar la obra alumbr\u00e1ndose con cirios, muy cerca del ambiente original de 1551.<\/p>\n
Un libro, en fin, repleto de amor. De pasi\u00f3n que no se agota, de curiosidad reflejada en interrogantes continuos que no logran respuestas definitivas, de cerco a nuestro pa\u00eds, a sus costumbres, a su lenguaje \u2013\u201c\u00bfqu\u00e9 significa cursi?\u201d, se pregunta una y otra vez-, a sus artistas, a su gente. Un pa\u00eds del que, a imitaci\u00f3n bu\u00f1uelesca, se despide con solemnidad cada vez que lo abandona, por si es la \u00faltima vez que lo pisa.<\/p>\n
(publicado en “La sombra del cipr\u00e9s” el 21 de enero de 2012)<\/p>\n
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