Si Valladolid es la ciudad de cine que pregona y viste su Seminci, deber\u00eda cuidar con m\u00e1s celo y dedicaci\u00f3n a sus propias criaturas cinematogr\u00e1ficas. En sus calles naci\u00f3, en 1934, el director Francisco Regueiro, pero pocos rastros de su nombre o de su fama se anotan por la ciudad. En 1989 se le concedi\u00f3 el premio de las Artes de Castilla y Le\u00f3n. Y ahora va a recibir la Espiga de Oro en una sesi\u00f3n en la que se podr\u00e1 revisar, \u2018Padre nuestro\u2019, de 1985. No hubiera estado de m\u00e1s organizar un ciclo que recogiese todas sus pel\u00edculas, diez en total, realizadas entre 1963 y 1993. O tal vez hacerlo en \u00e9poca menos apretada de cine para extender mejor su conocimiento y aprecio.<\/p>\n
\u201cHasta los veinti\u00fan a\u00f1os no sal\u00ed de Valladolid. Y, sin embargo, nunca he podido permitirme la menor vanidad de rodar en Valladolid. Yo no s\u00e9 qu\u00e9 me pasa con Valladolid\u201d, declaraba a Carlos Barb\u00e1chano en el volumen que le dedic\u00f3 la Filmoteca Espa\u00f1ola en 1989. De sus primeros a\u00f1os queda en Regueiro la dureza de la posguerra, su formaci\u00f3n de espectador autodidacta, los estudios de Profesor Mercantil con Miguel Delibes de profesor, la entrada en El Norte de Castilla como caricaturista de nuevo bajo el mando de Delibes, la obtenci\u00f3n de una plaza en el Banco de Santander, su carrera ascendente como extremo en el Europa Delicias que le llev\u00f3 a entrenarse en alguna ocasi\u00f3n a las \u00f3rdenes de Helenio Herrera\u2026 hasta que los aires madrile\u00f1os le atrajeron para acercarse a la Escuela de Periodismo, y despu\u00e9s a la de Cine, donde se gradu\u00f3 en 1962. En 1963 estren\u00f3 su primera pel\u00edcula, \u2018El buen amor\u2019, en el Festival de Cannes, algo que muy pocos directores han logrado. Y su carrera, ligada en sus principios al \u2018Nuevo cine espa\u00f1ol\u2019, discurri\u00f3 con todas las zancadillas y estrecheces que la censura impon\u00eda. Regueiro ha declarado que cuando revisa alguna pel\u00edcula de aquellos a\u00f1os, \u2018Amador\u2019, \u2018Si volvemos a vernos\u2019, \u2018Me enveneno de azules\u2019, le cuesta trabajo reconocer algunas secuencias tras las manipulaciones censoras. Pero sigui\u00f3 adelante hasta completar una selecta filmograf\u00eda que se cierra con \u2018Madregilda\u2019 en 1993. Todav\u00eda el a\u00f1o pasado declaraba en este peri\u00f3dico a C\u00e9sar Combarros su esperanza de llevar al cine los guiones en los que estaba trabajando. Y de exponer su pintura, heredera de los dibujos que public\u00f3 en La Codorniz. Por lo menos puede contar con el aplauso y el agradecimiento que convocar\u00e1 su merecido homenaje.<\/p>\n
(publicado en La sombra del Cipr\u00e9s el 15 de octubre de 2016)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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