Dice la letra de la Seminci que la secci\u00f3n Punto de Encuentro es \u201cuna muestra paralela de car\u00e1cter competitivo que re\u00fane primeros o segundos films de ficci\u00f3n que posean un especial relieve por su val\u00eda tem\u00e1tica o estil\u00edstica\u201d. Muchos festivales establecen una secci\u00f3n paralela a la Oficial como esta, con el fin de dar cabida a trabajos interesantes que no vienen avalados por el historial del director, o que traen perspectivas y horizontes dif\u00edciles de encajar en el primer escaparate. Una apuesta por directores noveles, artistas que arrancan y que merecen apoyo y resonancia como la que puede otorgar la Seminci. Y no ser\u00eda descabellado pensar que esos cuasidebutantes traigan obras en las que el riesgo y la ilusi\u00f3n compensen la precariedad de medios o la falta de experiencia, pel\u00edculas con poco reposo y mucha audacia, guiones descarados, o provocadores, o pol\u00edticamente incorrectos, geograf\u00edas poco visitadas, caras nuevas detr\u00e1s de los personajes\u2026<\/p>\n
As\u00ed podr\u00eda ser Punto de Encuentro, un alivio creador frente a los films de potencia econ\u00f3mica y publicitaria muy superior de la secci\u00f3n Oficial. En la cartelera comercial de estos d\u00edas brillan un par de ejemplos nacionales que hubieran dado un buen juego en la secci\u00f3n: \u2018Tarde para la ira\u2019, el sorprendente debut de Ra\u00fal Ar\u00e9valo en la direcci\u00f3n. Y \u2018La puerta abierta\u2019, la mirada femenina de Marina Seresesky enfocada a la peculiar vida dom\u00e9stica de una prostituta. Dos obras que no dejan a nadie indiferente. As\u00ed deber\u00eda ser.<\/p>\n
\u00bfY lo est\u00e1 siendo? En las \u00faltimas ediciones el viento dominante de la secci\u00f3n lo marcaron producciones s\u00f3lidas, con poco riesgo y mucho oficio, a cargo de directores que en bastantes casos acumulaban una buena experiencia en televisi\u00f3n o en documentales. Pel\u00edculas bien hechas y rematadas, que en alg\u00fan caso podr\u00edan intercambiarse con naturalidad con las de la Secci\u00f3n Oficial. Pel\u00edculas al mismo tiempo pasajeras, de poca huella en la memoria cin\u00e9fila, ajenas a la ilusi\u00f3n desmedida del debutante y sus afanes rompedores. Muy pocas regresan a la distribuci\u00f3n en la cartelera comercial, ni siquiera las que se alzan con el primer premio. Cumplen, eso s\u00ed, con la virtud de la dispersi\u00f3n geogr\u00e1fica, y abren cinematograf\u00edas que raramente se programan en los cines.<\/p>\n
Este a\u00f1o de nuevo nos encontramos con una oferta plural y desconocida. Trece pel\u00edculas, un n\u00famero que los supersticiosos pueden aumentar con los diez cortometrajes que las preceder\u00e1n, o con la sesi\u00f3n de la Noche del corto espa\u00f1ol, acodada en Punto de Encuentro aunque sin el dictamen de su jurado. Trece pel\u00edculas que vienen de Jordania, Tailandia, Chile, Argentina, Israel, Croacia, Ghana, Per\u00fa, L\u00edbano, Alemania, Dinamarca, B\u00e9lgica\u2026 Directores y directoras j\u00f3venes, y valga el plural filtrador del g\u00e9nero, tan de moda en ciertos discursos pol\u00edticos, para dejar constancia de cuatro mujeres frente a nueve hombres, una cuota escasa en proporci\u00f3n pero bastante m\u00e1s alta que la que se computa en la cartelera diaria. Y de edades frescas y esperemos que ilusionadas: los 28 a\u00f1os del chileno Jorge Yacoman con su \u2018Fragmentos de Luc\u00eda\u2019, en la que figura como director, guionista, productor y montador; o los 34 de Nele Wohlatz, una alemana que dirige en Argentina, y que trae la historia globalizada de una emigrante china reci\u00e9n llegada a Buenos Aires que se enamora de un comerciante indio; o los 34 que tambi\u00e9n anotan los codirectores de \u2018Nakon\u2019, los estadounidenses Kelly Daniella Norris y TW Pittman, que se trasladan para el rodaje nada menos que a Ghana. En los res\u00famenes tem\u00e1ticos llama la atenci\u00f3n por su actualidad \u2018La \u00faltima tarde\u2019, de Joel Calero, peruano formado en Colombia, en la que una antigua pareja de guerrilleros se re\u00fane 19 a\u00f1os despu\u00e9s de su separaci\u00f3n para formalizar el divorcio. O la suizo-alemana \u2018Marija\u2019, de Michael Koch, que se centra en una joven ucraniana que trata de montar un negocio propio con lo que saca de limpiar hoteles en Dortmund. Historias de ahora y de aqu\u00ed para este Punto de Encuentro que sin embargo no ha podido sumar participaci\u00f3n espa\u00f1ola. Razones habr\u00e1.<\/p>\n
(publicado en La sombra del cipr\u00e9s el s\u00e1bado 15 de octubre de 2016)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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