Un repetido adocenamiento parec\u00eda haber alejado en las \u00faltimas ediciones a la secci\u00f3n Punto de Encuentro de lo que deb\u00eda estar en sus genes primordiales: la b\u00fasqueda antes que las respuestas, la experimentaci\u00f3n m\u00e1s que las convenciones establecidas. La tailandesa \u2018Dao Kanong\u2019 (\u2018Para cuando oscurece\u2019), dirigida por Anocha Suwichakornpong, responde a esa llamada para pel\u00edculas atrevidas, innovadoras, efervescentes. Para los espectadores que abandonaron la proyecci\u00f3n, demasiado atrevimiento. O demasiado tiempo sin obras as\u00ed.<\/p>\n
\u201cEs una pel\u00edcula sobre la construcci\u00f3n de una pel\u00edcula\u201d, declaraba el productor en la proyecci\u00f3n. Materiales para una obra que resulta ser su suma, un \u201cwork in progress\u201d transl\u00facido. Dentro de su estructura aparece la directora preparando un rodaje, tambi\u00e9n fragmentos de ese rodaje, junto con otros segmentos narrativos dif\u00edciles de encajar con lo anterior: las apariciones de un cantante famoso, la tralla laboral de una camarera, paseos por el bosque. Pero hay una serie de rimas que los recorren como savia misteriosa: el roce de las manos de los caminantes, el susurro del bosque tropical, las setas que permiten incluso una cita expl\u00edcita al \u2018Viaje a la luna\u2019 de Georges M\u00e9li\u00e8s. Hay que hacer el esfuerzo de dejarse llevar por esos planos est\u00e1ticos llenos de sonoridad que recuerdan a los del maestro del cine tailand\u00e9s Apichatpong Weerasethakul, hasta llegar a ese final en que la propia imagen se descompone en sus componentes de color, una deconstrucci\u00f3n material de la escritura que, quien lo dir\u00eda, a m\u00ed me record\u00f3 la que cierra \u2018El bar\u00f3n rampante\u2019 de Italo Calvino.<\/p>\n
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