{"id":316,"date":"2016-11-20T11:40:47","date_gmt":"2016-11-20T11:40:47","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/?p=316"},"modified":"2016-11-20T11:40:47","modified_gmt":"2016-11-20T11:40:47","slug":"una-pasion-callada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/2016\/11\/20\/una-pasion-callada\/","title":{"rendered":"Una pasi\u00f3n callada"},"content":{"rendered":"

Las dos pel\u00edculas que dieron fama internacional a Terence Davis, \u2018Voces distantes\u2019 (1988) y \u2018El largo d\u00eda acaba\u2019 (1992), arrancan de manera muy parecida: la c\u00e1mara, en medio de la lluvia, penetra en una casa de estilo victoriano hasta encontrarse con la estrecha escalera. Detenida la mirada frente a sus pelda\u00f1os, la vida empieza a bajar por ellos. En forma de voces que traen los saludos ma\u00f1aneros de la familia, en \u2018Voces distantes\u2019. Restituyendo la imagen del ni\u00f1o que se entreten\u00eda en sus pelda\u00f1os en la otra obra. La casa, y la escalera como columna vertebral, albergan la memoria de lo que pas\u00f3 por ella, y basta que una escucha atenta y unos ojos respetuosos la interroguen para que se desencadene su legado.<\/p>\n

\u201cLa casa es nuestro rinc\u00f3n del mundo. Es nuestro primer universo. Es realmente un cosmos\u201d, escribe Gaston Bachelard en \u2018La po\u00e9tica del espacio\u2019. Esa casa, alma y resumen de la existencia, la volvemos a encontrar en \u2018Sunset Song\u2019 (2014), la adaptaci\u00f3n de Davies de la novela hom\u00f3nima del escoc\u00e9s Lewis Grassic Gibbon. Por el imperturbable edificio de la granja Blawearie discurre la vida de la familia Guthrie. Mueren los padres, la hija se casa, llega descendencia, el marido es fusilado en la Gran Guerra, y todo se cuenta sobre la exacta geometr\u00eda vertical de las estancias unidas por la escalera. Las inferiores, abiertas a las visitas y a las novedades; las superiores, reservadas a la intimidad, a la muerte, a los partos. \u201cLa casa es imaginada como un ser vertical. Se eleva. Se diferencia en el sentido de su verticalidad\u201d, leemos en Bachelard. En el juego de ejes cartesianos bidimensionales la horizontalidad reclama el intercambio social, el dentro-fuera. Los muros detienen el fr\u00edo del clima y de la vida y permiten la porosidad de las ventanas, de la puerta franqueable hacia el barro y los campos abiertos. De nuevo Bachelard: \u201cFrente a la hostilidad, frente a las formas animales de la tempestad y el hurac\u00e1n, los valores de protecci\u00f3n y de resistencia de la casa se trasponen en valores humanos. La casa adquiere las energ\u00edas f\u00edsicas y morales de un cuerpo humano\u201d. Chris Guthrie, la protagonista de \u2018Sunset Song\u2019, es la casa de Blawearie. Si preguntamos por ella a la escalera nos responder\u00e1 con dos horas torrenciales de cine.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Nada m\u00e1s terminar \u2018Sunset Song\u2019, que tuvo una producci\u00f3n muy complicada, a Terence Davies le lleg\u00f3 la posibilidad de rodar un proyecto sobre el que llevaba trabajando seis a\u00f1os: \u2018Historia de una pasi\u00f3n\u2019 (\u2018A quiet passion\u2019, t\u00edtulo original mucho m\u00e1s ajustado), sobre la vida de Emily Dickinson. Es decir, la vida que llev\u00f3 en Amherst, el pueblo de Nueva Inglaterra, una existencia cada vez m\u00e1s enclaustrada y finalmente reducida a una habitaci\u00f3n. El desaf\u00edo comienza por la reconstrucci\u00f3n del edificio, para lo que el equipo de rodaje se document\u00f3 en el Museo situado en la propia vivienda de la escritora. Pero el problema es mucho m\u00e1s amplio que la fidelidad a un edificio. El objetivo es dise\u00f1ar y construir, cinematogr\u00e1ficamente, la casa como alma de la actividad de Emily Dickinson, la casa como morada de la poes\u00eda.<\/p>\n

En el arranque de la pel\u00edcula la severa rectora de un seminario femenino interroga y selecciona a las alumnas, Emily entre ellas, que se queda sola con sus convicciones frente a la mirada condenatoria de la maestra. De esa soledad es rescatada por la familia, y ya de vuelta a Amherst, en el centro del sal\u00f3n, extiende los brazos hacia el aire familiar que la rodea. \u201c\u00a1Mi hogar!\u201d, proclama fervorosa. La escena siguiente nos introduce en una velada nocturna, con los miembros de la familia absortos en sus lecturas. La c\u00e1mara realiza un suave travelling circular, con comienzo y final en el rostro de Emily, que vuelve a abrazar, ahora visualmente, sus estancias de Amherst.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

El espacio en el que se encierra la escritora est\u00e1 construido por Terence Davies con una planificaci\u00f3n sutil. Salvo algunas tomas de conjunto para iniciar una escena, o que requieran forzosamente al grupo (bailes, agon\u00edas), la c\u00e1mara capta a cada personaje aislado en un plano medio. Su mirada est\u00e1 dirigida con fijeza al fuera de campo, donde se ubica su interlocutor. Y este le responde desde un plano similar, de nuevo con los ojos reclamando un lugar que queda m\u00e1s all\u00e1 de lo visible. Esas miradas atraviesan y expanden la habitaci\u00f3n, enfatizan el espacio, lo subrayan, casi lo crean. Y lo disponen como un tapiz que albergue la palabra de los di\u00e1logos, expurgados de todo lo accesorio, densos, en la cercan\u00eda del poema que una voz recitar\u00e1 al cierre de la secuencia. Una voz germinada y residente en las estancias de la casa.<\/p>\n

El espacio tambi\u00e9n es luz, captada y graduada magistralmente por el director de fotograf\u00eda Florian Hoffmeister. Luz que atraviesa las ventanas, recado del exterior que va menguando y oscureci\u00e9ndose hasta que se sustituye por velas. El trabajo de interiores lleva al pensamiento hasta la finura extrema de Johannes Vermeer en sus lienzos sobre mujeres que leen una carta o vierten la leche de una jarra. Davies confiesa otra fuente visual, la del pintor dan\u00e9s Vihelm Hammersh\u00f8i, caracterizado por frecuentes composiciones de una mujer cerca de una ventana. Y trenzando el espacio y la luz, el sonido: a veces como se\u00f1al de ese afuera postergado en los cantos de p\u00e1jaros o en el percutir de la lluvia, en pugna con el silencio interior. A veces como m\u00fasica de canto y piano que sube por la escalera ba\u00f1ando el aire de alegr\u00eda, o de ensue\u00f1o: la madre recuerda al joven que entonaba aquella melod\u00eda, en un sentimiento que trae el paralelismo inevitable de la Gretta joyceana de \u2018Los muertos\u2019.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

El resultado de ese poderoso trabajo cinematogr\u00e1fico es la casa de Amherst, su palabra, dulce o vehemente, amorosa o afilada, di\u00e1fana o sarc\u00e1stica, directa o aleg\u00f3rica. Es la casa de la poes\u00eda que absorbe el mundo en su interior, cerrando la puerta y entornando las contraventanas a medida que van llegando los sinsabores y las ausencias. Cuando Emily se despide de su mejor amiga porque su boda las separa, la c\u00e1mara la vuelve a aislar en un plano magistral de bancos desiertos en la iglesia. Pronto muere el padre, lo que la lleva a su encierro definitivo en las habitaciones de arriba, la mortaja blanca como vestido. La casa es m\u00e1s que nunca el espacio atravesado por la palabra en esas conversaciones que mantiene con el admirador al que no quiere ver y que se queda al pie de la escalera, la escalera de Terence Davies que estructura la vida. Desde la ventana ver\u00e1 Emily marchar el cad\u00e1ver de su padre. Finalmente ser\u00e1 la casa la que la despida a ella, con el mismo picado vertical de los anteriores difuntos. Lo har\u00e1 con la voz de la poes\u00eda, guiando su \u00faltimo trayecto: \u201cPorque yo no pod\u00eda detener la muerte-\/ bondadosa se detuvo en m\u00ed-\/ en el carruaje cab\u00edamos solo nosotros-\/ y la inmortalidad\u201d.<\/p>\n

(Publicado en La sombra del cipr\u00e9s el s\u00e1bado 12 de noviembre de 2016)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Las dos pel\u00edculas que dieron fama internacional a Terence Davis, \u2018Voces distantes\u2019 (1988) y \u2018El largo d\u00eda acaba\u2019 (1992), arrancan de manera muy parecida: la c\u00e1mara, en medio de la lluvia, penetra en una casa de estilo victoriano hasta encontrarse con la estrecha escalera. Detenida la mirada frente a sus pelda\u00f1os, la vida empieza a […]<\/p>\n","protected":false},"author":10645,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/316"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10645"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=316"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/316\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=316"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=316"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=316"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}