En la Biblioteca P\u00fablica las pel\u00edculas de David Lynch est\u00e1n clasificadas con una signatura, SU, proveniente de las dos primeras letras de una palabra. \u00bfSU de surrealismo? Es lo primero que pasa por la cabeza con este director de fondo on\u00edrico y libertad sin fronteras narrativas. Sin embargo, oh peque\u00f1a decepci\u00f3n, el r\u00f3tulo de las estanter\u00edas que le albergan entrega otra g\u00e9nesis: SU de suspense.
\nDesde luego que no hay mejor etiqueta de suspense que la que envuelve a \u2018Twin Peaks\u2019: \u201c\u00bfQui\u00e9n mat\u00f3 a Laura Palmer?\u201d. Un cad\u00e1ver que surge del lago con un rostro de belleza p\u00e1lida, y al que las piedrecillas de la playa que se pegan a su frente dan un realce de ninfa de Botticelli. Un agente que llega de fuera a un pueblo estremecido y que encuentra pistas macabras en un silencio roto por los punteos musicales de Angelo Badalamenti. Aquel primer cap\u00edtulo fundi\u00f3 audiencias y rutinas. Y para muchos la serie se cerr\u00f3 con \u00e9l, pues lo que sigui\u00f3 fue una deriva de combinatoria narrativa que dej\u00f3 de interesar incluso a sus creadores. Ese riesgo de deriva acecha tambi\u00e9n a esta \u00faltima temporada. Jirones fascinantes de una historia lejana y demasiado compleja, jirones que seguramente no se anudar\u00e1n en una malla com\u00fan. El suspense y su gu\u00eda narrativa dejan paso a brotes surrealistas.
\nSuspense, surrealismo. Cuando en 1991 se cerraron las dos primeras temporadas de \u2018Twin Peaks\u2019, con los espectadores en franca huida, David Lynch rod\u00f3 una sorprendente secuela para la pantalla grande, \u2018Twin Peaks: fuego camina conmigo\u2019. El director se sirvi\u00f3 de ella para deslizar gui\u00f1os ir\u00f3nicos sobre las interpretaciones que se hab\u00edan dado a la serie. La pel\u00edcula arranca con otro crimen que hay que desentra\u00f1ar. Los dos agentes encargados del caso reciben instrucciones de su jefe, encarnado precisamente por un grit\u00f3n David Lynch, que les transmite las claves a trav\u00e9s de los gestos de mimo de una mujer, en una escena extra\u00f1a e incomprensible que se llena de surrealismo sin que aliente ning\u00fan suspense. Sin embargo uno de los agentes s\u00ed que ha sacado conclusiones para la investigaci\u00f3n, y se las desvela con desparpajo a su compa\u00f1ero en una mezcla de certeza y absurdo: la mujer compone una expresi\u00f3n amarga, luego habr\u00e1 problemas con las autoridades; levanta los pies, as\u00ed que habr\u00e1 que patear las calles; lleva un vestido cosido con hilos distintos, por tanto nos esperan problemas con las drogas. Solo un detalle se guarda el poli listo: el significado de la rosa azul sobre el vestido. \u201cEso no puedo cont\u00e1rtelo\u201d, dice abriendo margen para el misterio, y quien sabe si el suspense, aunque luego la pel\u00edcula siga su propio rumbo sin rumbo ni claves.
\nY es que la organizaci\u00f3n narrativa gobernada por la causalidad no es el molde adecuado para recibir muchas de las obras de David Lynch. Imposible localizarla en su debut de 1977, aquella inolvidable y alucinada \u2018Cabeza borradora\u2019. Tampoco merece la pena ponerse a explicar \u2018Mulholland Drive\u2019, ni mucho menos las tres horas de \u2018Inland Empire\u2019 que cierran su filmograf\u00eda para la gran pantalla en 2006. La rosa azul que las hermana es m\u00e1s bien la rosa sin porqu\u00e9 que tanto gustaba citar a Borges. Por fortuna para el espectador m\u00e1s tradicional Lynch entrevera el surrealismo con otros cauces narrativos. La presencia del novelista Barry Gifford en los guiones de \u2018Coraz\u00f3n salvaje\u2019 y \u2018Carretera perdida\u2019 conduce a la primera a una suerte de road movie, y hacia una g\u00e9lida investigaci\u00f3n a la segunda, investigaci\u00f3n que revienta sus costuras a los 45 minutos de metraje cuando el protagonista cambia de cuerpo y personalidad en la celda carcelaria sin ninguna explicaci\u00f3n. Tambi\u00e9n aquella obra maestra de 1986, \u2018Terciopelo azul\u2019, navega entre la piscina de la iniciaci\u00f3n adolescente y las alcantarillas del deseo y el delirio.
\nPor fin, para no contrariar al suspense bibliotecario y su l\u00f3gica deductiva, hay en la filmograf\u00eda de Lynch tres obras que aparentemente firman el pacto con la pregunta narrativa. Una es la fallida \u2018Dune\u2019, que no logr\u00f3 la concordia entre el productor Dino De Laurentiis y la novela de ciencia ficci\u00f3n en que se apoyaba. Las otras dos llegaron como proyectos medio cocinados y ajenos, que Lynch supo aupar a matr\u00edcula de honor en una ins\u00f3lita adecuaci\u00f3n a los cauces tradicionales: \u2018El hombre elefante\u2019, su segunda pel\u00edcula, de 1980, y \u2018Una historia verdadera\u2019, que abri\u00f3 la Seminci en 1999.
\nParece in\u00fatil ponerle sentencia a un director tan especial, pero el balance de resultados mejora cuando se marca coto temporal a las elucubraciones. La longitud de sus \u2018Twin Peaks\u2019 lo demuestra cuando de la sorpresa se va pasando al bostezo. Tambi\u00e9n el brazo amigo de colaboradores hace que enfoque la mirada perdida a paisajes m\u00e1s reconocibles. Pero siempre queda algo, mucho, de su personalidad irreductible. Cuando se despidi\u00f3 con \u2018Inland Empire\u2019 declar\u00f3: \u201cEl misterio es lo que m\u00e1s amo, es el magnetismo de la vida, y me resulta maravilloso saber que de la mayor\u00eda de las cosas no conocemos absolutamente nada. Creo que el ser humano est\u00e1 enamorado del misterio y se deja llevar por \u00e9l. Lo que no le gusta es que el misterio se resuelva completamente. Decepciona porque siempre parece menos de lo que imaginamos\u201d.
\n(publicado en La sombra del cipr\u00e9s el 5 de junio de 2017)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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