{"id":417,"date":"2018-02-27T10:57:26","date_gmt":"2018-02-27T10:57:26","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/?p=417"},"modified":"2018-02-27T11:09:41","modified_gmt":"2018-02-27T11:09:41","slug":"zama-la-cabellera-del-triunfo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/2018\/02\/27\/zama-la-cabellera-del-triunfo\/","title":{"rendered":"‘Zama’, la cabellera del triunfo"},"content":{"rendered":"

A principios de 2017 la revista The New York Review of Books incluy\u00f3 en sus p\u00e1ginas el art\u00edculo de J. M. Coetzee \u2018A Great Writer We Should Know\u2019, centrado en la obra del autor argentino Antonio Di Benedetto. La editorial neoyorquina de la que esa revista forma parte acababa de publicar la traducci\u00f3n al ingl\u00e9s de \u2018Zama\u2019, una novela de Di Benedetto nacida sesenta a\u00f1os antes, y tras la que se fueron los firmes elogios de Coetzee. Su fama renacida se extiende ahora con el estreno de la pel\u00edcula hom\u00f3nima de Lucrecia Martel, que ha obligado a una nueva edici\u00f3n de la novela en su castellano original.
\n\"zama\"<\/a>
\nAntonio Di Benedetto (1922-1986) pertenece a una generaci\u00f3n de escritores argentinos que Ricardo Piglia, en los diarios en los que se esconde tras Emilio Renzi, califica como \u201cinvisibles\u201d, a pesar de que constituyan \u201cel tono de una \u00e9poca\u201d. Junto con H\u00e9ctor Tiz\u00f3n, Daniel Moyano o Juan Jos\u00e9 Saer lo fueron en primer lugar por proceder del \u201cinterior\u201d. Nacidos y formados lejos de Buenos Aires, de los poderosos c\u00edrculos trazados en torno a Borges, Bioy Casares, S\u00e1bato, tambi\u00e9n Cort\u00e1zar o Roberto Arlt, labraron su obra en la distancia de la provincia. El otro obst\u00e1culo, tr\u00e1gico obst\u00e1culo, que marc\u00f3 a ellos y a otros muchos hasta hacer desaparecer a casi todos, fue la persecuci\u00f3n de la Junta Militar de Videla. Haroldo Conti y Rodolfo Walsh, secuestrados y desaparecidos. H\u00e9ctor Tiz\u00f3n y Daniel Moyano, exiliados en Espa\u00f1a. Juan Jos\u00e9 Saer definitivamente instalado en Francia. Antonio Di Benedetto conoci\u00f3 la c\u00e1rcel y la crueldad de la tortura hasta que logr\u00f3 huir a Francia, para pasar luego a Espa\u00f1a en 1978. Un precioso relato de Roberto Bola\u00f1o, \u2018Sensini\u2019, refiere ese tiempo madrile\u00f1o del autor argentino, enfrascado en una dura supervivencia de participante en concursos de relatos municipales, en los que contaba con la complicidad del propio Bola\u00f1o a trav\u00e9s de un largo epistolario (nunca se llegaron a conocer personalmente). \u201cCazadores de cabelleras\u201c les llamaba la mujer de Di Benedetto, y tal vez Bola\u00f1o lo subraye en alusi\u00f3n a \u2018Zama\u2019, la novela ambientada en 1790 en una imprecisa regi\u00f3n al norte de Argentina, en la que una tribu india corta las cabelleras de sus prisioneros antes de com\u00e9rselos.
\n\"sensini\"<\/a>
\n\u2018Zama\u2019, que vio la luz en 1956, es un poderoso experimento literario enhebrado sobre el pensamiento y las percepciones de su protagonista, el corregidor Diego de Zama, destinado en una precaria colonia a orillas de un estuario a la espera de un traslado profesional que nunca llega. \u201cA las v\u00edctimas de la espera\u201d es su dedicatoria, y su tiempo alargado y expectante recuerda en cierto modo el que cobija \u2018El desierto de los t\u00e1rtaros\u2019, de Dino Buzzati. Su juego de espacios y fronteras tuvo que encantar al Coetzee autor de \u2018Esperando a los b\u00e1rbaros\u2019. Pero la obra de Di Benedetto dobla la apuesta de espera y fragilidad civilizadora al encerrarlas en un relato en primera persona que hipertrofia las percepciones y las remite a estados de conciencia que rozan la locura y el delirio. La extra\u00f1eza que envuelve a Diego de Zama es, en sus palabras, la de \u201cun para\u00edso desolado\u201d, en brutal colisi\u00f3n con la organizaci\u00f3n de un letrado asistente del Gobernador. Imposible reproducir en ese poblado sin nombre la racionalidad occidental de \u201cEuropa, nieve, mujeres aseadas que no transpiran con exceso y habitan casas pulidas donde ning\u00fan piso es de tierra\u201d. No es la \u00fanica incursi\u00f3n colonial de aquel grupo de literatos argentinos. Juan Jos\u00e9 Saer, que escribi\u00f3 un pr\u00f3logo para la novela, public\u00f3 bajo su posible influencia \u2018El entenado\u2019 en 1983, otra renovada y magistral visi\u00f3n del choque irresoluble entre culturas que trajo el desembarco de los espa\u00f1oles al otro lado del Atl\u00e1ntico.
\n\"saer\"<\/a>
\nLa directora argentina Lucrecia Martel decidi\u00f3 construir su cuarto largometraje desde esta novela. Un desaf\u00edo absoluto. Los desafueros y traumas de la colonizaci\u00f3n ya hab\u00edan sido recorridos por un buen pu\u00f1ado de obras, que siempre ten\u00edan al fondo el recorrido demente de \u2018Aguirre, la c\u00f3lera de Dios\u2019, de Werner Herzog. Recientemente \u2018Z, la ciudad perdida\u2019, de James Gray, y \u2018Oro\u2019, de Agust\u00edn D\u00edaz Yanes se estrellaron en las limitaciones de una narrativa lineal, por m\u00e1s que esforzada, con una puesta en escena atornillada en la claustrofobia de la selva. \u2018Jauja\u2019, del argentino Lisandro Alonso, busc\u00f3 y encontr\u00f3 un marco de magia y f\u00e1bula para la evocaci\u00f3n. M\u00e1s atr\u00e1s quedaron los intentos de Carlos Saura en \u2018El Dorado\u2019 y la visi\u00f3n anglosajona de Terrence Malick en \u2018El Nuevo Mundo\u2019.
\n\"zama-iii\"<\/a>
\nLucrecia Martel, hu\u00e9rfana para su fortuna de un relato n\u00edtido en la fuente novel\u00edstica de \u2018Zama\u2019, se vio obligada a buscar una est\u00e9tica acorde con la subjetividad asfixiante del protagonista. Y la urde con una puesta en escena inspirada en la precariedad del asentamiento colonial, servida por la justeza del encuadre. En cada plano cuenta tanto lo presente como lo ausente, lo entendible como lo inquietante o difuso. Los interiores angostos o poco iluminados por las velas se expanden hacia un fuera de campo de ruidos y amenazas. La geograf\u00eda urbana apenas logra fortificarse frente al exterior salvaje e incierto. Las lenguas se multiplican en una poblaci\u00f3n h\u00edbrida, en la que la capa de civilizaci\u00f3n chirr\u00eda con sus pelucas y costumbres artificiosas. Todo conduce a un estado febril atravesado por seres extra\u00f1os, por animales e insectos \u2013llamas, perros, peces, avispas, ara\u00f1as\u2026-, por mujeres mudas y esclavos aut\u00f3matas. Por indios que los ojos del protagonista son incapaces de nombrar. El horror, el horror colonial del Kurtz de Joseph Conrad es el remate impl\u00edcito de \u2018Zama\u2019. De la pel\u00edcula, y de su remonte a la novela de Antonio Di Benedetto, el cazador que tard\u00edamente ha cortado la cabellera de la fama.
\n(publicado en La sombra del cipr\u00e9s<\/em> el s\u00e1bado 24 de febrero de 2018)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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