{"id":457,"date":"2018-04-23T18:33:53","date_gmt":"2018-04-23T18:33:53","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/?p=457"},"modified":"2018-04-23T18:42:37","modified_gmt":"2018-04-23T18:42:37","slug":"que-significa-morir","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/2018\/04\/23\/que-significa-morir\/","title":{"rendered":"Qu\u00e9 significa morir"},"content":{"rendered":"

En 1962 Arthur C. Clarke afirmaba: \u201cCualquier tecnolog\u00eda suficientemente avanzada es indiscernible de la magia\u201d. Poco despu\u00e9s escribi\u00f3 \u20182001, una odisea del espacio\u2019, al tiempo que trabajaba con Stanley Kubrick en un guion paralelo que por fin se estren\u00f3 en 1968. La magia, la fuga de lo racional, las grietas de lo explicable. A esa misma palabra, magia, se agarrar\u00eda Isaac Newton si, redivivo, se encontrara en sus manos un m\u00f3vil, seg\u00fan razonaba en El Pa\u00eds Ram\u00f3n L\u00f3pez de M\u00e1ntaras, director de Inteligencia Artificial en el CSIC. La magia trae lo ingobernable, y como consecuencia, el miedo a lo desconocido. La rutina labra la costumbre y la aceptaci\u00f3n de las nuevas t\u00e9cnicas. Pero nunca entierra la sospecha de la autonom\u00eda de lo creado, de que el artefacto sea m\u00e1s inteligente que sus constructores, hasta desbancarnos y derrotarnos. El miedo, bien se sabe, es m\u00e1s poderoso que las amenazas que lo originan.
\n\"hal-ii\"<\/a>
\nSobre esa capacidad inteligente de las m\u00e1quinas los expertos se manifiestan con claridad: \u201cLa tecnolog\u00eda solo parece inteligente y humana cuando su uso es infrecuente\u201d, afirma Lorena Jaume-Palas\u00ed, directora ejecutiva de Algorithm Watch en otro reportaje de El Pa\u00eds. Esa inteligencia artificial aut\u00f3noma queda ahora casi tan lejos como cuando la pensaron Kubrick y Clarke hace cincuenta a\u00f1os: \u201cLa inteligencia artificial y sus m\u00e9todos de an\u00e1lisis estad\u00edsticos no encierran en s\u00ed una voluntad propia. La inteligencia artificial no es inteligente\u201d, sentencia esta investigadora. Los \u00fanicos peligros reales, dice, vienen de su uso humano: vigilancia de la ciudadan\u00eda, corrupci\u00f3n de la privacidad, liquidaci\u00f3n de puestos de trabajo\u2026
\nY, sin embargo, el miedo no se apaga. La pel\u00edcula de Stanley Kubrick est\u00e1 atravesada por el misterio de la inteligencia, por ese monolito que viaja por la historia de la humanidad, desde el empuj\u00f3n que da al mono para transformarse en homo sapiens hasta reaparecer como enigma en la superficie lunar. Pero la inquietud absoluta se aloja en la parte central de la pel\u00edcula: el viaje a J\u00fapiter de una nave con cinco tripulantes humanos \u2013tres de ellos hibernados- y un ordenador, HAL 9000. Es llamativo que el impacto que ese ente inform\u00e1tico produjo en 1968 se renueve en cada revisi\u00f3n de la pel\u00edcula. Como entonces, seguimos demasiado lejos de fabricar a HAL, pero el horizonte de temores no ha cambiado. El hombre, alojado en el centro de la creaci\u00f3n divina desde el G\u00e9nesis, y peri\u00f3dicamente renovado en el trono por Renacimientos e Ilustraciones, vive su reinado bajo el temor republicano del desplazamiento, de la competencia de nuevos seres que \u00e9l mismo fabrica. Es la dial\u00e9ctica del creador, tentada por la literatura desde Frankenstein y en el cine desde \u2018El Golem\u2019 y \u2018Metr\u00f3polis\u2019 hasta \u2018Robocop\u2019 y \u2018Terminator\u2019, m\u00e1s los inexcusables replicantes de \u2018Blade Runner\u2019.
\n\"hal\"<\/a>
\nDe la sapiencia pr\u00e1ctica de HAL da fe su capacidad imprescindible de gobierno de la nave (otros detalles, como su imbatibilidad en ajedrez, quedan como tiernas antiguallas; de las pocas que hay en una obra prof\u00e9tica). Pero lo que de verdad inquieta no es su supremac\u00eda t\u00e9cnica, sino los rasgos espec\u00edficamente humanos que se perciben en sus manifestaciones: tiene dudas, sospecha de otros tripulantes, deja rastros de envidia, de celos. Y, encendida la mecha de la disputa en el espacio cerrado de la nave, se ci\u00f1e a un tema cl\u00e1sico: el poder. Como en un drama de Shakespeare, unos intentan quitar de en medio a los otros por la v\u00eda del asesinato. HAL se carga a uno de los tripulantes, falla con el otro, y este emprende la destrucci\u00f3n vengativa de la m\u00e1quina. Destruir, \u00bfo matar? En su aspecto externo HAL no recuerda a un ser humano, salvo en su ojo visible y vidente. Un ojo de c\u00edclope al que Kubrick concede planos de mirada subjetiva, que todo lo ve y entiende, hasta el movimiento de los labios de los astronautas cuando se a\u00edslan de \u00e9l. Un ojo de globo rojizo y retina amarilla, que por su curvatura convexa es capaz de absorber todo el espacio; recuerda el espejo totalizante que traz\u00f3 la mano de M. C. Escher (el espacio desorientado y sin gravedad de la nave tambi\u00e9n se acerca a los laberintos del artista holand\u00e9s). La otra se\u00f1al externa de la vida inaccesible de la m\u00e1quina es su voz: una voz sin \u00e9nfasis, fr\u00eda y a la vez pre\u00f1ada de impulsos emocionales. Kubrick busc\u00f3 con empe\u00f1o al actor adecuado, Douglas Rain (en el doblaje al castellano se mantuvo el acierto, incluso por encima del original, con la dicci\u00f3n grave y profunda de Enrique Pe\u00f1a, dirigida por Jos\u00e9 Mar\u00eda Angelat. Dos nombres de la transparente tarea del doblaje para los que cabe un justo homenaje). Pero lo que m\u00e1s nos emparenta con HAL, aquello que le asciende a la muerte por encima de la destrucci\u00f3n, es la biograf\u00eda que le respalda y asienta. Cuando nota que su existencia se acaba HAL recuerda sus primeros a\u00f1os, a la manera de los ancianos: \u201cMe pusieron en funcionamiento en Illinois el 12 de enero de 1992\u201d. Clarke le hab\u00eda dado como a\u00f1o de nacimiento 1996 (unos razonables cinco a\u00f1os de duraci\u00f3n para la obsolescencia programada de hoy), pero Kubrick le a\u00f1ade otros cuatro. Nueve en total de vida, suficientes para recordar en la distancia a su hermano gemelo, a su primer instructor, el se\u00f1or Langly, y la canci\u00f3n que le cantaba en lo que podr\u00eda ser su infancia: \u2018Daisy, Daisy\u201d. HAL tiene memoria estratificada por el tiempo y la experiencia. \u201cS\u00e9 que no me he portado demasiado bien\u201d, musita. Es un \u201cente consciente\u201d, como \u00e9l mismo se califica. Y ese autoan\u00e1lisis no es la suma estad\u00edstica que maneja la base de la Inteligencia Artificial, sino otra cualidad que le pone en el horizonte vital y existencialista de ser-para-la-muerte. Kubrick tuvo adem\u00e1s la suerte de que sus aciertos prof\u00e9ticos no incluyeran la microelectr\u00f3nica. El cerebro computerizado de HAL tiene el tama\u00f1o de una habitaci\u00f3n, por lo que el ataque que sufren sus m\u00f3dulos le lleva a un lento final. Una agon\u00eda de la que es consciente, una agon\u00eda humana. Y un estremecimiento profundo para el espectador de 1968, y para el de 2018. Todos comparten, compartimos, el desembarco ficcional en el horizonte temido y por fin alcanzado de la rebeli\u00f3n de las m\u00e1quinas. Es el viejo miedo del creador preso en su contradicci\u00f3n dial\u00e9ctica, que le arrastra a la destrucci\u00f3n de su orgullosa excepcionalidad.<\/p>\n

(publicado en La sombra del cipr\u00e9s el s\u00e1bado 21 de abril de 2018)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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