Lo primero que dijo en el escenario del teatro Zorrilla Filip Hammar, director y guionista junto a Fredrik Wikingsson de \u2018The Cake General\u2019, es que su pel\u00edcula no ten\u00eda nada que ver con el cortometraje que la precedi\u00f3, una animaci\u00f3n polaca de t\u00edtulo tan estricto como sus dibujos: \u2018III\u2019. El corto de Marta Pajek jugaba con un encuentro sexual en el que los cuerpos y las plantas de las paredes se invad\u00edan hasta formar una selva tupida. \u201cEs que es una pel\u00edcula polaca\u201d, insisti\u00f3 el director sueco, muy empe\u00f1ado en precisiones geogr\u00e1ficas. Para que nos hici\u00e9ramos una idea, compar\u00f3 la localidad en que se ubica su obra, K\u00f6ping, con Palencia, y la ciudad grande que se lleva la industria y la poblaci\u00f3n, V\u00e4ster\u00e5s, con Valladolid. Y ya arranc\u00f3 las primeras carcajadas, sobre todo cuando insisti\u00f3 en no confundir Palencia con Valencia. Se tra\u00eda bien aprendido el gag.
\nIncluso fueron las carcajadas m\u00e1s fuertes de la sesi\u00f3n. Porque \u2018The Cake General\u2019 se presenta como una comedia sueca, choque de palabras para un a\u00f1o en que todo lo sueco del cine vuelve a ser Ingmar Bergman, el sombr\u00edo. Y durante la proyecci\u00f3n hubo sonrisas, alguna risa, pero en volumen mucho menor que en la presentaci\u00f3n. La an\u00e9cdota narrativa la vivi\u00f3 el simp\u00e1tico Filip en su pueblo, en 1984. Y se empe\u00f1a en reproducirla con minuciosidad y detenimiento, a lo que ayudar\u00e1 la ausencia de burbujas de la construcci\u00f3n como las que en Espa\u00f1a han cambiado la mitad de las calles, en Palencia o en Valladolid. K\u00f6ping sigue teniendo ese aire soso e intemporal que sirve perfectamente para identificarlo con la vida de 1984. Para mayor verosimilitud, los maquilladores hacen un esfuerzo tremendo por imitar a los protagonistas reales, logro del que se presume con im\u00e1genes comparativas en los cr\u00e9ditos finales. La fotograf\u00eda, realmente conseguida, imita los colorines acentuados de las pel\u00edculas de s\u00faper 8, m\u00e1s una c\u00e1mara en mano que subraya la mirada amateur.
\nLas dificultades llegan cuando la an\u00e9cdota se tiene que estirar para cumplir con los cien minutos de un largometraje. Es una idea simple: para espantar el mal trago de haber sido declarado en un programa de televisi\u00f3n el pueblo m\u00e1s anodino de Suecia, la gente de K\u00f6ping decide construir el pastel salado m\u00e1s largo del mundo. R\u00e9cord Guinness. Hay un h\u00e9roe central, otros que se enganchan al desaf\u00edo, ca\u00eddas y resurrecciones, durezas y ternuras, pero cuesta llegar al final de un pastel tan largo. El guion se apoya en un paisaje de verano azul en Suecia, con un buenismo contagioso envuelto en una m\u00fasica con la marcha de Abba. Una especie de Calabuch en color, sin Pepe Isbert ni el imperio austroh\u00fangaro. Aun as\u00ed el aplaus\u00f3metro funcion\u00f3 durante bastantes segundos.<\/p>\n
(Punto de encuentro – Seminci 2018)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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