Hay una figura ret\u00f3rica, la sin\u00e9cdoque, que juega a intercambiar la parte con el todo. Brazo por trabajador, explica el diccionario. Sangre por cuerpo dolorido, sugiere la pel\u00edcula \u2018Yo imposible\u2019. El peque\u00f1o grupo adolescente frente a la totalidad de la noche oscura, muestra \u2018Paisaje\u2019.
\nDe la sin\u00e9cdoque bebe \u2018Yo imposible\u2019 desde su mismo t\u00edtulo, con esa renuncia proclamada a completar una identidad, un \u201cyo\u201d firme. La pel\u00edcula, segundo largometraje de la venezolana Patricia Ortega, va entregando pistas de un problema complejo que sufre y desconoce la protagonista. Poco a poco va descubriendo su encaje sexual, intersexual, fuera de toda convenci\u00f3n. Ariel, la joven, se enfrenta a los problemas de su cuerpo tras un estreno sexual con su novio del que sale traumatizada y temerosa. Al tiempo en su trabajo de modista conoce a otra muchacha que la atrae, y a la que se acerca indecisa. Las preguntas que lanza a la ginec\u00f3loga que la vio nacer, y a su madre que agoniza con un c\u00e1ncer, van emplaz\u00e1ndola en una identidad sexual que no la conforta ni estabiliza. Todos son dudas, remordimientos que mantienen a Ariel cabizbaja, llorosa, en una interpretaci\u00f3n un tanto monocorde. Lo interesante de la propuesta de Patricia Ortega es el tratamiento que hace de una historia, que podr\u00eda reducirse a su an\u00e9cdota de rareza. Por el contrario, la directora la desborda con una estrategia no realista, que empieza por una planificaci\u00f3n osada, con figuras muy descentradas, recortes sobre los cuerpos, desplazamiento visual de los centros de dolor. Los \u00f3rganos sexuales se hacen presentes desde lo invisible. La narraci\u00f3n se desenvuelve con osad\u00eda sobre varios tiempos encabalgados, con entradas de confesiones ante la c\u00e1mara de personas que sufren por su identidad sexual. El resultado en una obra potente, personal y ambiciosa, de planos largos y ritmo lento, al que contraviene una m\u00fasica excesiva. \u201cSer\u00e9 quien quiera ser\u201d, se despide la protagonista despu\u00e9s del sufrido camino de revelaciones.
\nLa argentina \u2018Paisaje\u2019, primer largometraje de Jimena Blanco, se embarca tambi\u00e9n en una exploraci\u00f3n de figuras femeninas. Las protagonistas son ahora cuatro chicas en esa franja de edad entre la adolescencia y la juventud fraguada. Van a Buenos Aires a un concierto, a conocer la noche, a salir de sus casas de extrarradio. Su refugio y su defensa es el grupo, la amistad c\u00f3mplice que las entrelaza. Pero una serie de circunstancias las deja en la calle vagabundas, sin orientaci\u00f3n, hasta que amanezca y puedan volver a sus casas. De nuevo es el tratamiento el que agranda la obra. La c\u00e1mara enmarca siempre hacia dentro del clan, recoge fragmentos de los cuerpos de las chicas, ensombrece el resto, lo difumina. La noche y lo diferente quedan siempre fuera de foco, pero no dejan de amenazar con sus ruidos, con su oscuridad hosca. La pel\u00edcula es un rumor, una noche que pasa y no se ve, una exposici\u00f3n de la fragilidad adolescente que tiene delante la libertad, la temible libertad. En ese tr\u00e1nsito no importa demasiado que los di\u00e1logos apenas se oigan ni se entiendan entre el voseo argentino y el dialecto juvenil. Las chicas son la parte d\u00e9bil de una noche totalitaria y agresiva en la que antes o despu\u00e9s tendr\u00e1n que entrar. El todo de la sin\u00e9cdoque engullir\u00e1 la parte. El plano final, el \u00fanico general con foco n\u00edtido, abre esa puerta futura en esta obra experimental, propia de una directora inquieta y arriesgada. Propia de Punto de Encuentro. <\/p>\n
Punto de Encuentro – Seminci 2018<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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