Punto de Encuentro – Seminci 2018<\/p>\n
La mexicana \u2018Museo\u2019 se ocupa de un hecho que conmovi\u00f3 a su pa\u00eds en 1985, el robo de m\u00e1s de cien piezas en el Museo Arqueol\u00f3gico por dos estudiantes de Veterinaria. Hace diez a\u00f1os un guionista, Manuel Alcal\u00e1, empez\u00f3 a remover la historia y acab\u00f3 por interesar al director Alonso Ruizpalacios, que hab\u00eda triunfado con su primer largo, \u2018G\u00fceros\u2019. Era, y es, un suceso oscuro, que dej\u00f3 un bot\u00edn de valor incalculable imposible de vender; tard\u00f3 a\u00f1os en recuperarse, menos alguna pieza que se qued\u00f3 por el camino. Uno de los autores desapareci\u00f3 para siempre y el otro fue asesinado cuando sali\u00f3 de la c\u00e1rcel.
\nLa pel\u00edcula declara sus fuentes desde el comienzo: \u201cBasada en hechos reales\u201d. Pero al mismo tiempo es consciente de las lagunas que anegan esos hechos, y que para sortearlas no cabe m\u00e1s que la invenci\u00f3n. Para que no haya equ\u00edvocos ni falsas esperanzas de cr\u00f3nica, adopta desde el principio un tono lib\u00e9rrimo en el que casi todo cabe. Es un desaf\u00edo para el espectador, pues cuesta acostumbrarse a su humor cambiante, a su c\u00e1mara imprevisible, a su m\u00fasica espesa. En las escenas primeras se entiende poco, en las \u00faltimas casi lo mismo. El atractivo reside en el desbarre de sus protagonistas, con Gael Garc\u00eda Bernal a la cabeza, en un viaje sin cabeza ni destino trufado de citas que van del Don Juan de Carlos Castaneda a El Chavo del 8. Las antig\u00fcedades se mercadean por Acapulco, sirven para cortar la coca\u00edna en los prost\u00edbulos, se olvidan en las juergas playeras. Un desvar\u00edo constante que, por citar un pariente ilustre, recuerda el de \u2018Airbag\u2019, la pel\u00edcula de Juanma Bajo Ulloa que tomada en peque\u00f1as dosis nunca cansa. \u2018Museo\u2019 tal vez pida tambi\u00e9n alg\u00fan descanso para tomar aire en su producci\u00f3n de alto nivel, que por si acaso finaliza con las cartas boca arriba: \u201cPara qu\u00e9 pedir la verdad en las historias de riesgo\u201d, reza el ep\u00edlogo. Qu\u00e9 pinches.
\nUn rebosamiento mexicano que encuentra su env\u00e9s en \u2018Rafiki\u2019, una producci\u00f3n entre Sud\u00e1frica, Kenia y varios pa\u00edses europeos, dirigida por la keniata Wanuri Kahiu. La pel\u00edcula se ci\u00f1e a la relaci\u00f3n amorosa entre Kena y Ziki, dos muchachas de un suburbio de Nairobi que pertenecen a clanes familiares distintos, con intereses pol\u00edticos enfrentados. Pero el principal obst\u00e1culo a su relaci\u00f3n es la intolerancia social y familiar que se da en Kenia hacia el amor femenino. El descubrimiento de que forman pareja les hace sufrir agresiones, condenas religiosas y finalmente separaci\u00f3n forzosa con la decisi\u00f3n de la familia m\u00e1s rica de mandar a su hija a Londres. La historia est\u00e1 servida con una realizaci\u00f3n sencilla, casi simple, cuyo mayor brillo est\u00e1 en el color alegre de cuerpos y vestimentas. Pero su principal objetivo, la denuncia de la homofobia de la sociedad keniata, se convierte art\u00edsticamente en una c\u00e1rcel, pues la pel\u00edcula no busca apenas otros vuelos ni resortes, conform\u00e1ndose a un exotismo agradable. En Kenia se prohibi\u00f3 su estreno.
\nDonde s\u00ed abunda la frescura y la experimentaci\u00f3n es en muchos de los cortos de la secci\u00f3n. \u00b4Lunar-Orbit Rendezvous\u2019 es canadiense, pero el atrevimiento que maneja su directora M\u00e9lanie Charbonneau tiene la imaginaci\u00f3n gamberra del primer Godard y del comienzo de la Nouvelle Vague. Joanna Lurie maneja para su animaci\u00f3n marina \u2018Le jour extraordinaire\u2019 una paleta delicada de colores e imaginaci\u00f3n. Por fin, Gerardo Mor\u00e1n prolonga en \u2018Callback\u2019 el pinche juego de identidades entre actores mexicanos, \u00e1ndele. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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