Punto de Encuentro – Seminci 2018<\/p>\n
Diane visita a una prima que tiene un c\u00e1ncer terminal en el c\u00f3rtex y est\u00e1 postrada en la cama. Juega con ella a las cartas, charlan, recuerdan. Coge el coche, atraviesa bosques invernales con manchas de nieve y llega a la casa de un anciano con problemas en una cadera. Nuevamente al volante a hacerse cargo de un comedor para gente necesitada. Reparte platos y sonrisas, organiza, aguanta. Por fin su coche se detiene ante la casa de su hijo, alcoh\u00f3lico. Intenta poner orden hasta que la discusi\u00f3n con su pareja la pone de nuevo en la calle.
\nEsos son los d\u00edas de Diane. De entrega y ayuda a quien la necesita, sean familiares cercanos o seres an\u00f3nimos. De caridad en caridad. A cambio recibe sonrisas, agradecimiento, pero tambi\u00e9n roces, rencillas, incomprensi\u00f3n. Y cansancio, mucho cansancio. Por las noches se derrumba en el sof\u00e1, en silencio, con un libro de Emily Dickinson al lado, y un cuaderno en el que ensaya poemas. Una jornada en que no puede m\u00e1s se para en un bar de carretera, pide una copa y baila una canci\u00f3n de Bob Dylan. Otra copa, y otra, y otra, hasta no poder levantarse. Al d\u00eda siguiente, de nuevo en la carretera.
\nKent Jones no es un reci\u00e9n llegado al cine. Ha hecho cr\u00edtica, ha dirigido festivales. En la Seminci triunf\u00f3 con su documental \u2018Hitchcock\/Truffaut\u2019. Martin Scorsese, productor de \u2018Diane\u2019, le ha tenido como ayudante en varios documentales. Ahora, en la primera ficci\u00f3n que escribe y dirige, compone un poema estremecedor. Sobre los l\u00edmites de la ayuda, sobre el desgaste sin recompensas, sobre los remordimientos que te impulsan fren\u00e9ticamente a la caridad. Y sobre la muerte. La muerte que llega a pesar de los esfuerzos de Diane, la desaparici\u00f3n de sus t\u00edas, de su amiga, de muchos a los que ayuda. La lejan\u00eda enferma de su hijo. Diane, enfrentada constantemente a la c\u00e1mara, frunce el ce\u00f1o, levanta la voz, se revuelve y sigue. Qu\u00e9 soberbia interpretaci\u00f3n de Mary Kay Place para esta pel\u00edcula de interiores c\u00e1lidos entre bosques oscuros y deshojados, donde la muerte no cesa y el espectador se reconoce.
\nLa pel\u00edcula de Kent Jones comienza \u201cin media res\u201d, en el centro del conflicto. Todo lo contrario que \u2018Weldi\u2019, del tunecino Mohamed Ben Attia, que demora la explosi\u00f3n narrativa con la exposici\u00f3n de un matrimonio cuyo hijo sufre de migra\u00f1as en las cercan\u00edas de sus ex\u00e1menes finales de bachillerato. Peque\u00f1as grietas de una vida familiar apacible, con Riadh como padre jubilado que no tiene m\u00e1s preocupaci\u00f3n que los estudios y la vida de su hijo. Hasta que este desaparece de repente. Empieza entonces una b\u00fasqueda ciega que revela la ideolog\u00eda oculta del hijo. Y se abre sobre todo el n\u00facleo central de la pel\u00edcula, que no es otro que la modulaci\u00f3n de la paternidad. Riadh atraviesa el desierto de su perplejidad para enfrentarse a la verdad desgarradora de que la vida de su hijo no le pertenece ni le incumbe. \u201cHermano, t\u00fa lo que buscas es tu propia felicidad\u201d, sentencia en la noche de la \u00faltima etapa de su viaje el anciano que le hospeda. La mirada de Riadh se oscurece definitivamente, ni siquiera sabremos si culmina su b\u00fasqueda, o se la imagina, o la sue\u00f1a. Su mayor ilusi\u00f3n, su ingenua ilusi\u00f3n, se ha derrumbado. Su madurez es su vac\u00edo.
\nObra oscura y mayor, que bebe de fuentes tan diversas como \u2018Centauros del desierto\u2019 de John Ford, \u2018Hardcore\u2019 de Paul Schrader, o aquella otra b\u00fasqueda que pas\u00f3 por Punto de Encuentro en 2015, \u2018Les Cowboys\u2019, de Thomas Bidegain, luego estrenada como \u2018Mi hija, mi hermana\u2019 sin el \u00e9xito que se merec\u00eda. Ojal\u00e1 lo tenga ahora la excelente \u2018Weldi\u2019.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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