Punto de Encuentro – Seminci<\/p>\n
Escuch\u00e9 cierta vez a Luis Landero el consejo, simple y profundo a la vez, de que para emprender una narraci\u00f3n hay que tener algo que contar. Luego aflorar\u00e1n mil y un problemas que pueden torcer o frustrar el proyecto, pero antes, que el n\u00facleo narrativo est\u00e9 bien delimitado. La semilla, el esquema, la columna vertebral.
\nPara el cortometraje cinematogr\u00e1fico este consejo es m\u00e1s perentorio todav\u00eda que en la escritura. Su semilla, su esquema, puede ser ya la totalidad. El tiempo es limitado, muy limitado, y la an\u00e9cdota se tiene que ajustar a \u00e9l como un guante; y viceversa. Los seis cortometrajes que compiten en \u2018La noche del corto espa\u00f1ol\u2019 se enfrentan a su desarrollo con estrategias y aciertos muy distintos. \u2018Cactus\u2019, de Alberto Gastesi, tal vez sea el que mejor rinde en sus 13 minutos: an\u00e9cdota leve, pero con la suficiente ambig\u00fcedad como para ensanchar su alcance; acierto rotundo con la actuaci\u00f3n de Kandido Uranga; manejo h\u00e1bil de los sentimientos y de la empat\u00eda; y un toque final con Chavela Vargas que se sale. \u2018De repente, la noche\u2019, de Cristina Bodel\u00f3n e Ignacio de Vicente es todo lo contrario. Historia muy larga, que a pesar de sus 24 minutos de duraci\u00f3n queda deshilachada, sin madurar. \u2018Gusanos de seda\u2019, de Carlos Villafaina, sigue a un adolescente cargado de deberes familiares, con una c\u00e1mara en mano que transmite bien la urgencia. \u2018Kafenio Kastello\u2019, de Miguel \u00c1ngel Jim\u00e9nez, trae un recorrido inesperado por las calles de Atenas pobladas de abandono y pobreza; fragmentos de recetas econ\u00f3micas y an\u00e1lisis pol\u00edticos en una noche de hogueras, sellada por una emocionante dedicatoria a Ion Arretxe, artista que nos dej\u00f3 el a\u00f1o pasado. Gerard Vidal Cort\u00e9s decide un escenario muy concreto para su \u2018Tahrib\u2019, la playa marroqu\u00ed donde va a partir una patera; una reconstrucci\u00f3n convincente. Y todav\u00eda es m\u00e1s escueta Mar\u00eda Guerra en \u2018Viudas\u2019: un velatorio ante un cad\u00e1ver que se muri\u00f3 con la sonrisa puesta, frente a las dos parejas que tuvo. Una risa que contagia y templa.
\nQuien s\u00ed tiene claro lo que quiere contar es el egipcio A. B. Shawky, director y guionista de \u2018Yomeddine\u2019. Hace diez a\u00f1os realiz\u00f3 un peque\u00f1o documental sobre una colonia de leprosos en su pa\u00eds, y le qued\u00f3 dentro el desaf\u00edo de extenderlo a una ficci\u00f3n en la que adem\u00e1s sus personajes expandiesen una visi\u00f3n distinta de la leproser\u00eda. Un proyecto que llev\u00f3 adelante con enorme riesgo art\u00edstico, pues sus protagonistas no son actores profesionales, y el principal tiene su cuerpo deformado por la lepra.
\nEl esquema narrativo es un viaje que sirve a un doble fin: buscar a los padres que abandonaron al leproso cuando era un ni\u00f1o, y tambi\u00e9n buscarse a s\u00ed mismo, conocerse y aceptarse. Y todo ello a trav\u00e9s de un pa\u00eds destartalado, un Egipto ajeno a cualquier clave tur\u00edstica o ex\u00f3tica. El loable esfuerzo del director se dirige a los grupos humanos que se cruzan en el camino, un fascinante abanico de p\u00edcaros, integristas, ladrones, y por supuesto, hermanos de deformidad y pobreza. En esa franja solidaria de apestados se cruzan inspiraciones y complicidades de gran calado: \u2018Freaks\u2019 de Tod Browning, \u2018Los olvidados\u2019 de Luis Bu\u00f1uel, \u2018El hombre elefante\u2019 de David Lynch\u2026 Obras que consegu\u00edan el dif\u00edcil equilibrio entre la dignidad humana de sus seres contrahechos y la ausencia de redenci\u00f3n salvadora. Shawky impone a veces un sabor de comedia de p\u00edcaros que pone en peligro la verdad \u00e1spera de sus criaturas, pero finalmente sale airoso con la vuelta reivindicadora a la leproser\u00eda y el basurero de sus alrededores como modo de vida.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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