Se\u00f1alaba hace unas fechas Dennis Lehane en la presentaci\u00f3n de su \u00faltima novela que prefer\u00eda su nuevo trabajo de guionista de series de televisi\u00f3n al de escritor recluido en su gabinete. \u201cEs un buen trabajo, es m\u00e1s colaborativo. Te cansas de estar solo en una habitaci\u00f3n sin gente alrededor\u201d. En realidad \u00e9l ya hab\u00eda iniciado antes el camino hacia Hollywood con adaptaciones de obras suyas, como el caso de la celebrada \u2018Mystic River\u2019. Y como \u00e9l, tantos escritores: Stephen King, Georges R. R. Martin o Margaret Atwood. El mejor destino son las series de televisi\u00f3n, que no solo dan soporte social al guionista, sino d\u00f3lares, muchos d\u00f3lares. Tras ellos han ido siempre los escritores a los largo de la historia del cine. Basta con mirar la \u00e9poca dorada de los Estudios de Hollywood y su n\u00f3mina de guionistas: Raymond Chandler, Dashiell Hammett, Scott Fitzgerald o William Faulkner.
\nJohn Steinbeck es uno m\u00e1s en esa f\u00e9rtil colaboraci\u00f3n. Sus novelas fueron vertidas con rapidez a la industria del cine, deseosa de rentabilizar los millones de lectores que hab\u00edan pasado por sus p\u00e1ginas: \u2018Tortilla Flat\u2019, que tambi\u00e9n fue obra de teatro, \u2018De ratones y hombres\u2019, \u2018Se ha puesto la luna\u2019, \u2018La perla\u2019\u2026 Steinbeck tampoco desde\u00f1\u00f3 el trabajo directo como guionista: \u2018N\u00e1ufragos\u2019, de Alfred Hitchcock, le tiene en sus cr\u00e9ditos. Y tras su estancia en M\u00e9xico para el rodaje de \u2018La perla\u2019 escribi\u00f3 el argumento de \u2018\u00a1Viva Zapata!\u2019, la celebrada pel\u00edcula de Elia Kazan. Este director se hizo cargo de la adaptaci\u00f3n de \u2018Al este del Ed\u00e9n\u2019, tal vez la novela que m\u00e1s apreci\u00f3 Steinbeck, y en la que se cruz\u00f3 la fortuna de incorporar como protagonista a James Dean. Son rasgos de su \u00e9poca que quedan m\u00e1s como lastre que como vigorizante. Un buen ejemplo es la adaptaci\u00f3n mexicana de \u2018La perla\u2019, en la que el \u201cIndio\u201d Fern\u00e1ndez se inventa un M\u00e9xico de coros y danzas sobre trajes blancos e inmaculados, imposible de reconocerse en la violenta actualidad del pa\u00eds.
\n\u00bfAlguna pel\u00edcula nacida de Steinbeck recorre bien los setenta u ochenta a\u00f1os transcurridos desde su concepci\u00f3n? Varias de las citadas llegan con una vejez digna que las preserva de la muerte. La maquinaria del cine cl\u00e1sico de Hollywood, o la impronta personal de Elia Kazan en las postrimer\u00edas de ese clasicismo las protege. Pero solo una tiene tanto br\u00edo como cuando fue escrita y luego rodada: \u2018Las uvas de la ira\u2019, larga novela de 1939 y concisa pel\u00edcula del a\u00f1o siguiente dirigida por John Ford. Exig\u00eda Italo Calvino a un libro para que fuese un cl\u00e1sico \u201cque nunca termine de decir lo que tiene que decir\u201d. El libro de Steinbeck, y la pel\u00edcula de Ford, no se agotan en su tiempo, a pesar de que se construyen sobre hechos concretos sucedidos en su pa\u00eds: las secuelas de la Gran Depresi\u00f3n, las tormentas de polvo entre 1932 y 1939 que arruinaron a los agricultores de las llanuras centrales, los cambios tecnol\u00f3gicos en el campo estadounidense… Sin embargo el asombro llega cuando a trav\u00e9s de esas cuestiones reverdecen y se airean problemas de actualidad. \u201cEsa gentuza de Oklahoma\u201d, se oye entre quienes reciben a los agricultores que tienen que abandonar sus tierras, con un racismo miedoso que no necesita de diferencias de piel o de cultura para ejercerse. Todas las migraciones de desheredados que hoy recorren el planeta huyendo de su insoportable miseria, desde los subsaharianos que se ahogan en el Mediterr\u00e1neo hasta la caravana hondure\u00f1a a las puertas de Estados Unidos, est\u00e1n representados en esa familia de Steinbeck y Ford que vaga en una camioneta ruinosa sin encontrar tierra de acogida. \u201cHay gente con medio mill\u00f3n de hect\u00e1reas mientras otros mueren de hambre\u201d, clama el protagonista contra la desigualdad monstruosa que no solo permanece, sino que se ha multiplicado.
\nDec\u00eda Italo Calvino en otra de las caracter\u00edsticas distintivas de los cl\u00e1sicos que \u201cun cl\u00e1sico no puede serte indiferente y te sirve para definirte a ti mismo en relaci\u00f3n y quiz\u00e1 en contraste con \u00e9l\u201d. John Ford, que trabaj\u00f3 sobre un guion de Nunnally Johnson bastante ajustado a la novela, encontr\u00f3 su personal ra\u00edz en un tiempo de nuevo lejano, pero con semejante vibraci\u00f3n humana: \u201cMe atra\u00eda todo. Que tratase de gente sencilla y que la historia se pareciera al hambre de Irlanda, cuando echaron a las gentes de las tierras y los dejaron vagabundear por los caminos para que se muriesen de hambre\u201d. Sobre esa trama evocadora Ford destila toda la grandeza de su cine: los tipos capaces de resumir en un gesto, en una mirada, dramas o comedias; los paisajes abiertos siempre por conquistar; la c\u00e1mara atenta y exacta hasta la transparencia; los cuerpos adustos y enflaquecidos de Henry Fonda, John Carradine o el maravilloso secundario Russell Simpson. Hombres que se configuran en la acci\u00f3n y que van \u201ca sacudidas\u201d, como los define el personaje materno de Jane Darwell, que reserva para las mujeres la fuerza y la persistencia fluyente \u201cde un r\u00edo\u201d. Ella es de esa raza de madres que esperan y gobiernan en el interior de la casa, o en la m\u00edsera camioneta, una fortaleza femenina a la altura de la Sara Allgood en \u2018\u00a1Qu\u00e9 verde era mi valle!\u2019, y a la que el director concede la proclama final: \u201cSiempre saldremos adelante porque somos los de abajo\u201d. Una esperanza de entonces todav\u00eda m\u00e1s necesaria en la actualidad.<\/p>\n
(publicado en La sombra del cipr\u00e9s el 15 de diciembre de 2018)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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