Tal vez fue la Nouvelle vague el primer movimiento consciente del peso de la historia del cine en la concepci\u00f3n de sus obras. No fue ajeno a ello la labor de cr\u00edtica que desarrollaron muchos de sus componentes en la revista Cahiers du cin\u00e9ma. Colocaban las pel\u00edculas en su encaje hist\u00f3rico, reivindicaban la autor\u00eda de los que estaban detr\u00e1s de la c\u00e1mara, manten\u00edan la mitolog\u00eda de las \u201cstars\u201d bajo lectura culta y europea. Deconstru\u00edan al tiempo que constru\u00edan. Jean-Luc Godard es el mejor ejemplo de esa mirada, sus obras est\u00e1n repletas de alusiones y citas a la historia del cine (y a otras muchas historias). Al tiempo, Claude Chabrol es deudor del cine negro americano, Alain Resnais de experimentos y vanguardias, Fran\u00e7ois Truffaut es capaz de condensar su cinefilia en \u2018La noche americana\u2019.
\nNada volvi\u00f3 a ser igual tras el paso de la Nouvelle vague, que adem\u00e1s coincidi\u00f3 con el final del modelo de Hollywood, de sus grandes estudios y de su clasicismo transparente. Cualquier pel\u00edcula cargaba sobre sus espaldas con todas las que antes exploraron sus territorios. La originalidad se puso m\u00e1s cara, y la soluci\u00f3n ante el agotamiento fue la repetici\u00f3n, el \u201cremake\u201d. Sesenta a\u00f1os nos separan ya de la Nouvelle Vague, media historia del cine que ha tenido que cargar con la otra media.
\nSobre ese embarazo monstruoso construye David Robert Mitchell su tercer largometraje, \u2018Lo que esconde Silver Lake\u2019. De las im\u00e1genes, de los sonidos, de los personajes se desprende sin cesar un aroma de \u201cd\u00e9j\u00e0 vu\u201d. Incluso de los actores elegidos. Andrew Garfield arrastra su protagonismo en una revisi\u00f3n reciente de Spider Man, tentaci\u00f3n irresistible para enfrentarle a un par de obst\u00e1culos que escala con facilidad de ara\u00f1a. Y de la guapa y evasiva Riley Keough la b\u00fasqueda digital desvela que es nieta de Elvis Presley, buen gui\u00f1o en una pel\u00edcula que pretende fijar el sentido de la cultura pop. Las paredes del apartamento del protagonista bombardean sin cesar carteles, referencias, homenajes\u2026 De \u2018El s\u00e9ptimo cielo\u2019 a \u2018C\u00f3mo casarse con un millonario\u2019. De \u2018Psicosis\u2019 a \u2018La ventana indiscreta\u2019. De Kurt Cobain a Dr\u00e1cula. Enganchado al desaf\u00edo de descifrar referencias, el espectador se encuentra con un poster de \u2018Creature from the Black Lagoon\u2019, una olvidada pel\u00edcula que hace un a\u00f1o reivindicaron con nuevas obras, en curiosa coincidencia, Guillermo del Toro y Gustavo Mart\u00edn Garzo.
\nLas citas invaden tambi\u00e9n el estilo y el m\u00e9todo. El mir\u00f3n perplejo que busca sentido a lo que observa, y de paso matar el aburrimiento, es pariente cercano de la vigilancia obsesiva de James Stewart en \u2018La ventana indiscreta\u2019. La ciudad franquicia americana de Spielberg, residencial y soleada, se encarna aqu\u00ed en una improbable Los \u00c1ngeles con una fiesta elegante en cada esquina. La juventud paranoica de las comedias de Judd Apatow, con las gotas de calidad de Richard Linklater, envuelve los ocios del protagonista antes de precipitarse en el delirio. En fin, aquella corrupci\u00f3n pop de Brian de Palma que coronaba \u2018El fantasma del para\u00edso\u2019 regresa con el pr\u00e9stamo de su desmesura (y si se me permite la deriva personal, el mal olor que el protagonista no logra quitarse tras la meada de una mofeta, y que le van reprochando todas sus amantes, me ha tra\u00eddo a la nariz al loco escapado del doctor Sugra\u00f1es en la delirante saga de Eduardo Mendoza que arrancaba con \u2018El misterio de la cripta embrujada\u2019).
\nPero si todo esto es an\u00e9cdota de referencias de las que solo cabe temer su ingenua abundancia, hay otro agarre m\u00e1s preocupante, porque invade de principio a fin el desarrollo de la pel\u00edcula y se convierte en su problem\u00e1tica gu\u00eda: David Lynch. No es solo que la p\u00e9rdida de fronteras entre raz\u00f3n y sue\u00f1o del protagonista nos lleve a \u2018Cabeza borradora\u2019. O que sus paseos nocturnos nos devuelvan a los de Kyle MacLachlan en \u2018Terciopelo azul\u2019. O que las colinas que envuelven la calle de \u2018Mulholland Drive\u2019 vuelvan a ser fuente de enigmas. Es que David Robert Mitchell se empe\u00f1a en abonar ese ambiente de rareza cotidiana, de tensi\u00f3n que nunca estalla, de orfandad social tan propio de su tocayo Lynch, del que tambi\u00e9n recoge su fotograf\u00eda colorista o su m\u00fasica distorsionada. Y olvida lo m\u00e1s importante, y a la vez lo m\u00e1s inimitable (por eso Lynch es \u00fanico): que sus pel\u00edculas no van a ninguna parte, no construyen ning\u00fan sentido externo, son una \u201ccarretera perdida\u201d. Por el contrario, David Robert Mitchell embarca a su protagonista en una b\u00fasqueda alargada en demas\u00eda por el laberinto de la vida m\u00e1s all\u00e1 de la vida que huele a gruta de los mormones en Salt Lake City y a cad\u00e1ver congelado de Walt Disney. La teor\u00eda de la conspiraci\u00f3n para explicar el \u00e9xito de la cultura pop, una especie de gran enga\u00f1o que nos envuelve, parece guiar los desvelos de la investigaci\u00f3n: \u201c\u00bfPor qu\u00e9 asumimos con tanta normalidad que toda esta infraestructura, todo el entretenimiento y toda esa informaci\u00f3n que continuamente llega a todos lados, todo el tiempo, a cada simple lugar de todo el planeta, es exactamente lo que nos dicen que es?\u201d, grita el chaval. Y a ver qui\u00e9n responde. La pel\u00edcula, parece que no. Queda la iron\u00eda como posible salida, y el gusto por el juego infinito de un guion ocurrente y una realizaci\u00f3n brillante. Con todo eso, que cada espectador decida si es bagaje suficiente para ser eslab\u00f3n reconocible de esa historia del cine que atiborra sus im\u00e1genes.
\n(publicado el s\u00e1bado 9 de febrero de 2019 en La sombra del cipr\u00e9s)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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