Coincidiendo con el bicentenario de la Revoluci\u00f3n francesa, en 1989 Hollywood lanz\u00f3 con pocos meses de diferencia dos pel\u00edculas que recreaban la sociedad aristocr\u00e1tica que iba a sucumbir. Se trataba de \u2018Las amistades peligrosas\u2019, dirigida por Stephen Frears y basada en la novela hom\u00f3nima de Choderlos de Laclos. Y \u2018Valmont\u2019, de Milos Forman, con un guion de Jean-Claude Carri\u00e8re que volv\u00eda sobre la misma novela. Una coincidencia curiosa que hizo inevitables las comparaciones. Y aunque las dos estuvieron en las nominaciones de los Oscar, el aplauso de p\u00fablico y cr\u00edtica se decant\u00f3 hacia la versi\u00f3n de Stephen Frears. La aproximaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica al Siglo de la Luces se complet\u00f3 en 2006 con una poderosa producci\u00f3n en torno a la \u00faltima reina de Francia, \u2018Mar\u00eda Antonieta\u2019, dirigida por Sofia Coppola. Unos a\u00f1os antes, en 2001, el cine franc\u00e9s hab\u00eda dejado su testimonio del tr\u00e1nsito revolucionario con \u2018La inglesa y el duque\u2019, de Eric Rohmer.
\nFrente a la riqueza y precisi\u00f3n de la palabra literaria, el cine posee la capacidad de la presencia visual inmediata, rotunda. Si el objetivo es retornar sobre la sociedad francesa del siglo XVIII, estas pel\u00edculas lo consiguen con un gran aparato de producci\u00f3n: vestidos, detalles \u00edntimos, ceremonias, palacios de la \u00e9poca. Para \u2018Mar\u00eda Antonieta\u2019 se consigui\u00f3 el palacio de Versalles como plat\u00f3. Y Eric Rohmer recre\u00f3 digitalmente las calles de Par\u00eds recorridas por los revolucionarios. Podr\u00edamos decir, con la vetusta terminolog\u00eda marxista, que son pel\u00edculas materialistas. Y no porque reflejen la lucha de clases o los modos de producci\u00f3n. Por el contrario, la sociedad que presentan est\u00e1 amputada en su clase social m\u00e1s baja, salvo en \u2018La inglesa y el duque\u2019. Son materialistas en el sentido en que la puesta en escena y los personajes sucumben bajo el peso de vestimentas, utensilios y escenarios, de l\u00e1mparas de velas y comidas inacabables. Esas marcas palaciegas son el distintivo de la clase a la que se pertenece, que hay que defender y por la que hay que ascender todo lo que se pueda. Las cuatro pel\u00edculas arrancan de la misma manera: al comenzar el d\u00eda los protagonistas salen del lecho para someterse a un complejo disfraz con un equipo de criados que se afanan con cors\u00e9s, vestidos, pelucas, afeites. El vizconde de Valmont, en la versi\u00f3n de Frears, se coloca una m\u00e1scara extra\u00f1a que le protege el rostro mientras le fumigan con laca. En la pel\u00edcula de Rohmer, triunfante ya la Revoluci\u00f3n, solo una criada atiende a la arist\u00f3crata. El cuerpo desaparece bajo un enorme trampantojo que oculta el desolado solar vital, y sobre ese frufr\u00fa de telas, pelucas, abanicos y genuflexiones se construye el fluido social e ideol\u00f3gico de esa aristocracia al borde de la desaparici\u00f3n.
\nEl saldo de ese juego de apariencias no es otro que el vac\u00edo, las intrigas y el aburrimiento. En el Versalles de Mar\u00eda Antonieta ese ocio infinito engendra envidias, disputas y odios. Y luchas continuas por el manejo y desplazamiento de los dem\u00e1s. Las dos versiones de \u2018Las amistades peligrosas\u2019 ponen en juego otro mecanismo para esas luchas que a la vez son entretenimientos: la seducci\u00f3n. La ejerce el vizconde de Valmont con una persistencia y un cinismo que obliga a recordar al Don Juan que lleg\u00f3 a la sociedad francesa con la obra de Moli\u00e8re, en buen encaje con el movimiento libertino del siglo XVII. El seductor que dibuj\u00f3 el dramaturgo franc\u00e9s, mucho m\u00e1s \u00e1cido que el de otros autores, no pon\u00eda ning\u00fan freno religioso ni \u00e9tico a su copulaci\u00f3n compulsiva, dibujando una sociedad de apariencias y disimulos semejante a la que retratan estas pel\u00edculas: \u201cLa hipocres\u00eda es un vicio de moda, y todos los vicios de moda pasan por virtudes\u201d, declaraba el Don Juan de Moli\u00e8re.
\nM\u00e1s all\u00e1 de estos combates de superficie, lo que al final hace grandes a estas versiones cinematogr\u00e1ficas del final de las Luces es que el cuerpo, el cuerpo mortal que a todos iguala, late y aflora bajo los encajes que lo esconden, por muy prieto que est\u00e9 el cors\u00e9. En la seducci\u00f3n hip\u00f3crita que busca solo el placer y el sometimiento se adhiere sin remedio el temblor del sentimiento o la cercan\u00eda de la muerte, que Mar\u00eda Antonieta vislumbra entre la fiesta continua de Versalles. El vizconde de Valmont, y su oponente la marquesa de Merteuil, no pueden impedir que su esgrima galante rasgue sus disfraces y sacuda su humanidad. El lecho trae la conmoci\u00f3n del amor, las alianzas desentierran los a\u00f1os perdidos de la juventud, en fin, las disputas ti\u00f1en de sangre la nieve de la amanecida. El juego se vuelve verdad y tragedia. En la escena final de la versi\u00f3n de Stephen Frears la marquesa de Merteuil \u2013maravillosa Glenn Close- se queda sola ante el espejo, en simetr\u00eda inversa del tumulto de criados con el que arrancaba la pel\u00edcula. De nada le sirven sus triunfos en la estrategia seductora, ni los oropeles que enfundan su cuerpo. Fuera m\u00e1scaras. En un primer plano sobrecogedor elimina de su rostro pelucas y maquillajes, borra el rojo de sus labios, y se queda frente a su piel gastada, la boca colgando, los ojos sin brillo. Fundido a negro. Ese es el balance final de la hipocres\u00eda de su clase, mientras en los salones del Versalles de Mar\u00eda Antonieta comienza a o\u00edrse el fragor de los excluidos que se acercan.<\/p>\n
(publicado en La sombra del cipr\u00e9s<\/em> el viernes 29 de marzo de 2019)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Coincidiendo con el bicentenario de la Revoluci\u00f3n francesa, en 1989 Hollywood lanz\u00f3 con pocos meses de diferencia dos pel\u00edculas que recreaban la sociedad aristocr\u00e1tica que iba a sucumbir. Se trataba de \u2018Las amistades peligrosas\u2019, dirigida por Stephen Frears y basada en la novela hom\u00f3nima de Choderlos de Laclos. Y \u2018Valmont\u2019, de Milos Forman, con un […]<\/p>\n","protected":false},"author":10645,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[205,204,206,201,209,203,202,207,208,210],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/612"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10645"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=612"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/612\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":613,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/612\/revisions\/613"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=612"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=612"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=612"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}