La primera vez que la se\u00f1orita Bartlett sale a las calles de Florencia en la pel\u00edcula \u2018Una habitaci\u00f3n con vistas\u2019 va acompa\u00f1ada de la novelista Eleanor Lavish, una veterana en la ciudad que no quiere verse mezclada ni confundida con otros turistas brit\u00e1nicos: \u201cYo les examinar\u00eda a todos en Dover, y al que suspendiera le dar\u00eda la vuelta para casa\u201d, afirma Eleanor lanzando una mirada despectiva a un disciplinado grupo de compatriotas. En el vagabundeo por las callejuelas florentinas las dos damas pronto se despistan. \u201cNos hemos perdido\u201d, exclama sin preocupaci\u00f3n la novelista, mientras que su compa\u00f1era extrae inmediatamente del bolso el volumen rojizo de la gu\u00eda Baedeker de la ciudad. \u201cNo, se\u00f1orita Bartlett, no busque en su gu\u00eda. Dos mujeres en una ciudad desconocida viven aventuras\u201d, le dice con voz en\u00e9rgica. En esa escena, le\u00edda desde la novela de E. M. Forster, la gu\u00eda Baedeker todav\u00eda recibe un correctivo mayor: \u201cSolo ense\u00f1a los lugares superficialmente\u201d.<\/p>\n
Un vector que recorre las novelas de E. M. Forster es esa lucha por salirse de los c\u00e1nones establecidos e impuestos por la sociedad. Libertad de vagabundeo frente a la seguridad de la gu\u00eda Baedeker. Las pel\u00edculas que rod\u00f3 James Ivory sobre esas novelas en cierta manera respetan esa pugna, esa incomodidad social. Pero al tiempo el cine que concibe James Ivory no suelta su gu\u00eda Baedeker en ning\u00fan momento. Se atiene a su letra, letra que halla en los textos literarios de partida. Nada de callejuelas oscuras ni visitas sin programar. Cap\u00edtulo a cap\u00edtulo, sus pel\u00edculas se edifican sobre la fidelidad a la obra elegida, una fidelidad que comprime en dos horas de im\u00e1genes el contenido de cientos de p\u00e1ginas. Y ya se sabe el peligro de las gu\u00edas: solo ense\u00f1an los lugares superficialmente.<\/p>\n
James Ivory eligi\u00f3 bien pronto sus Baedeker, sus autores de referencia: brit\u00e1nicos de nacimiento o de tendencia, prestigiosos, con personajes complejos y de proyecci\u00f3n social. Su amor inicial fue Henry James, de quien adapt\u00f3 \u2018Los europeos\u2019 (1979) y \u2018Las bostonianas\u2019 (1984). A \u00e9l volvi\u00f3 al final de su carrera con \u2018La copa dorada\u2019 (2001). Pero pronto lleg\u00f3 el fil\u00f3n de E. M. Foster, de quien David Lean acababa de adaptar \u2018Pasaje a la India\u2019. James Ivory se embarc\u00f3 al a\u00f1o siguiente, en 1985, en \u2018Una habitaci\u00f3n con vistas\u2019, y el \u00e9xito culmin\u00f3 con la obtenci\u00f3n de tres Oscar. Luego le toc\u00f3 el turno a \u2018Maurice\u2019 en 1987, premiada en el festival de Venecia, y cerr\u00f3 el ciclo de Forster la adaptaci\u00f3n de \u2018Howards End\u2019 (en Espa\u00f1a la novela llev\u00f3 por t\u00edtulo \u2018La mansi\u00f3n\u2019) en 1992, alcanzando de nuevo el Oscar por triplicado. Otro autor filobrit\u00e1nico le quedaba por explorar: Kazuo Ishiguro, del que tom\u00f3\u00a0 en 1993 \u2018Lo que queda del d\u00eda\u2019 para labrar quiz\u00e1 su mejor pel\u00edcula.<\/p>\n
James Ivory perge\u00f1\u00f3 en su trilog\u00eda de Forster un modelo de reconstrucci\u00f3n de una \u00e9poca y de una sociedad: la que rodeaba al novelista en la Inglaterra de la primera d\u00e9cada del siglo XX. Para ello se apoy\u00f3 en un equipo estable, cimentado en su productora Merchant Ivory Productions, creada con su pareja Ismail Merchant; y asistido por unos colaboradores fieles y eficaces: la escritora Ruth Prawer Jhabvala en los guiones, Richard Robbins en la m\u00fasica, Tony Pierce Roberts en la fotograf\u00eda. Las costosas y cuidadas producciones, en las que ning\u00fan detalle se deja sin atenci\u00f3n, presentan las clases dominantes de la sociedad brit\u00e1nica en el esplendor de sus ritos y lugares: ceremonias del t\u00e9, recepciones y visitas, protagonismo de las mansiones, recreaci\u00f3n de trenes y autom\u00f3viles de \u00e9poca, cromatismo de jardines y prader\u00edas, elegancia de vestuarios. Y descansando en interpretaciones soberbias de actores brit\u00e1nicos ajustados a su papel, desde la espl\u00e9ndida juventud de Helena Bonham Carter a la solidez de Emma Thompson o la madurez de Anthony Hopkins.<\/p>\n
El resultado es innegablemente brillante y seductor, aunque queda flotando la duda de si esa impecable pulcritud de la puesta en escena deja sitio a la profundidad social y psicol\u00f3gica de las obras de partida de E. M. Forster. El exquisito desarrollo de \u2018Una habitaci\u00f3n con vistas\u2019 tiene que permitir al tiempo la confrontaci\u00f3n subterr\u00e1nea entre maneras distintas de concebir los sentimientos. La dram\u00e1tica negativa de Forster a publicar \u2018Maurice\u2019 durante m\u00e1s de cincuenta a\u00f1os para no revelar su homosexualidad, no tiene un f\u00e1cil correlato en una pel\u00edcula sin censuras que la vigilen. Y la complejidad social que bulle en torno a la mansi\u00f3n de Howards End se distrae un tanto en la pompa de los rituales. Una mansi\u00f3n que en esta obra se convierte en protagonista de una narraci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, una idea que despu\u00e9s desarrollar\u00eda en profundidad Terence Davies, separ\u00e1ndose con claridad del canon Ivory. En cualquier caso sus tres pel\u00edculas sobre las novelas de Forster, m\u00e1s la coda de \u2018Lo que queda del d\u00eda\u2019, tejen una perspectiva cr\u00edtica sobre la Inglaterra de principios del siglo XX lo suficientemente compleja como para estar a la altura de lo que declara uno de los protagonistas de \u2018Maurice\u2019: \u201cInglaterra ha estado siempre poco dispuesta a aceptar la naturaleza humana\u201d.<\/p>\n
(publicado en La sombra del cipr\u00e9s<\/em> el viernes 11 de diciembre de 2019)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La primera vez que la se\u00f1orita Bartlett sale a las calles de Florencia en la pel\u00edcula \u2018Una habitaci\u00f3n con vistas\u2019 va acompa\u00f1ada de la novelista Eleanor Lavish, una veterana en la ciudad que no quiere verse mezclada ni confundida con otros turistas brit\u00e1nicos: \u201cYo les examinar\u00eda a todos en Dover, y al que suspendiera le […]<\/p>\n","protected":false},"author":10645,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/650"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10645"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=650"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/650\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":651,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/650\/revisions\/651"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=650"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=650"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=650"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}