En 1972 el productor Dino de Laurentiis propuso a Federico Fellini la adaptaci\u00f3n de \u2018Historia de mi vida\u2019, la monumental autobiograf\u00eda que Giacomo Casanova hab\u00eda escrito a finales del XVIII. Fellini, aunque no conoc\u00eda la obra, firm\u00f3 el contrato. Hab\u00eda hecho lo mismo unos a\u00f1os antes con \u2018Satiric\u00f3n\u2019, de Petronio, que comenz\u00f3 a leer y admirar despu\u00e9s de comprometerse a su adaptaci\u00f3n y rodaje. Pero con Giacomo Casanova sucedi\u00f3 todo lo contrario. Las miles de p\u00e1ginas de \u2018Historia de mi vida\u2019 se le hicieron insoportables. Cada vez que le\u00eda una hoja, la arrancaba con irritaci\u00f3n. Dec\u00eda en una entrevista con Aldo Tassone publicada en \u2018Dirigido por\u2019: \u201cEs un \u00e1rido cat\u00e1logo de un sinf\u00edn de acontecimientos amontonados sin selecci\u00f3n, sin sentimiento ni diversi\u00f3n; donde se nos ofrece solo un rigor estad\u00edstico, de inventario pedante, minucioso, rabioso, ni siquiera mentiroso\u201d. Su principal encono se lo produce el protagonista: \u201cEl personaje no sugiere el m\u00e1s m\u00ednimo inter\u00e9s, la m\u00e1s m\u00ednima curiosidad por ser tan aproximado, ret\u00f3rico, enf\u00e1tico, provocador, incluso valiente \u2013hac\u00eda duelos-. Un fascista\u201d.<\/p>\n
Tras ultimar un guion con Bernardino Zapponi en el que se toman muchas libertades, el rodaje se paraliza por su alto presupuesto. Dino de Laurentiis se retira, y Fellini se centra en \u2018Amarcord\u2019. Su gran \u00e9xito atrae a un nuevo productor, el gran Alberto Grimaldi, y por fin en el verano de 1975 se inicia el rodaje, dispuesto \u00edntegramente en los estudios de Cinecitt\u00e0. All\u00ed se escenifica la Venecia de Casanova y las cortes reales de media Europa. Cuando se estrena en 1976, recibe una acogida cr\u00edtica y de p\u00fablico muy inferior a \u2018Amarcord\u2019.<\/p>\n
\u2018Casanova\u2019 tuvo que luchar contra el clich\u00e9 de una pel\u00edcula sobre un seductor empedernido, urdida por un director con la aureola carnal y excesiva que ostentaba Fellini. Su rechazo del personaje anulaba cualquier visi\u00f3n complaciente o er\u00f3tica, exigiendo la cara opuesta de un protagonista vac\u00edo y sin gancho. Fellini le somete a una puesta en escena que denuncie su falsedad, con las costuras de la representaci\u00f3n aflorando sin cesar en los decorados de Cinecitt\u00e0. El carnaval de Venecia sobre un mar de pl\u00e1stico que abre la pel\u00edcula ba\u00f1a tambi\u00e9n las dem\u00e1s escenas. Todo es m\u00e1scara, artificio, pose, maravillosamente compuesta sobre el cuerpo de Donald Sutherland, porque as\u00ed es Casanova, rodeado de seres grotescos o degenerados que pueblan una realeza a punto de sucumbir a la Revoluci\u00f3n. Y sexo. Sexo ejercido sin descanso, pero desprovisto de erotismo, de ternura, de atracci\u00f3n. Para el seductor el sexo es una gimnasia, y al tiempo un ejercicio de exhibici\u00f3n y poder que procura ejecutar en p\u00fablico. Sus coitos se reducen a un ritual gobernado por la caja de m\u00fasica que se abre en cada uno de ellos, con un siniestro p\u00e1jaro girando al son de la m\u00fasica oscura de Nino Rota. Por esos escenarios se cuelan pinceladas de El Bosco o de Brueghel el Viejo, o atm\u00f3sferas circenses que en sus seres deformes recuerdan a \u2018Freaks\u2019 de Tod Browning.<\/p>\n
Solo en una ocasi\u00f3n se rompe esa frialdad para dejar cierto sitio a la intimidad, al goce: cuando Casanova se encapricha con una aut\u00f3mata, una mu\u00f1eca mec\u00e1nica que le emociona con su disponibilidad. En su vejez, retirado en una biblioteca de Bohemia donde escribe sus memorias, Casanova recuerda ante todo este encuentro con la aut\u00f3mata, la traslada en sus sue\u00f1os a Venecia, y en el desvar\u00edo postrero \u00e9l mismo se transforma en otro artilugio, perfecta m\u00e1scara de su vac\u00edo interior. Es la bofetada final de Fellini al seductor Casanova en esta\u00a0 pel\u00edcula que con los a\u00f1os se hace cada vez m\u00e1s grande e ins\u00f3lita.<\/p>\n
(Publicado en La sombra del cipr\u00e9s<\/em> el 14 de febrero de 2020)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" En 1972 el productor Dino de Laurentiis propuso a Federico Fellini la adaptaci\u00f3n de \u2018Historia de mi vida\u2019, la monumental autobiograf\u00eda que Giacomo Casanova hab\u00eda escrito a finales del XVIII. Fellini, aunque no conoc\u00eda la obra, firm\u00f3 el contrato. Hab\u00eda hecho lo mismo unos a\u00f1os antes con \u2018Satiric\u00f3n\u2019, de Petronio, que comenz\u00f3 a leer y […]<\/p>\n","protected":false},"author":10645,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/657"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10645"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=657"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/657\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":658,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/657\/revisions\/658"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=657"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=657"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=657"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}