Una serie documental de Netflix de 2017, \u2018La guerra en Hollywood\u2019, permite mirar la actualidad del setenta y cinco aniversario de la Segunda Guerra Mundial bajo la perspectiva de los grandes estudios norteamericanos. Basada en el libro de Mark Harris \u2018Five Came Back\u2019, la serie sigue la pista de cinco grandes directores, Frank Capra, John Ford, George Stevens, William Wyler y John Huston, que regresaron del infierno b\u00e9lico tras trabajar como documentalistas. Ya que en la Alemania nazi luc\u00eda la propaganda de las obras de Leni Riefenstahl, Estados Unidos decidi\u00f3 emplear a sus mejores directores para elaborar su propia visi\u00f3n del conflicto. As\u00ed que Capra produjo en esos a\u00f1os el noticiero \u2018Por qu\u00e9 luchamos\u2019, Ford rod\u00f3 en el Pac\u00edfico \u2018La batalla de Midway\u2019, Wyler subi\u00f3 la c\u00e1mara a la rutina de un bombardero, Stevens entro en Dachau con las primeras tropas, y Huston recre\u00f3 la batalla de San Pietro en Italia.<\/p>\n
Todos volvieron con heridas. La metralla alcanz\u00f3 a Ford, el ruido del bombardero dej\u00f3 sordo a Wyler, pero las dolencias eran m\u00e1s profundas. Cuando Capra volvi\u00f3 a los estudios pocos le recordaban. Peor lo pasaron John Ford y George Stevens, bajo cuyo mando estuvieron docenas de c\u00e1maras para documentar el d\u00eda D en las costas de Normand\u00eda. El infierno del desembarco, con la muerte fulminante de miles de soldados apenas pisaban las playas, desbord\u00f3 el aguante de estos narradores de haza\u00f1as b\u00e9licas. John Ford se ocult\u00f3 en una casa donde estuvo bebiendo durante tres d\u00edas hasta que sus hombres le localizaron. George Stevens continu\u00f3 mal que bien con las tropas hasta entrar en Par\u00eds, pero se derrumb\u00f3 cuando descubri\u00f3 el campo de concentraci\u00f3n de Dachau. Ni el uniforme militar, ni la narraci\u00f3n cinematogr\u00e1fica fueron escudos suficientes para defenderse del horror. Frank Capra se escap\u00f3 en la posguerra hacia \u2018Qu\u00e9 bello es vivir\u2019. John Ford compuso una vez m\u00e1s su rostro p\u00e9treo y logr\u00f3 volver a las ficciones de g\u00e9nero. Georges Stevens se lo tom\u00f3 con calma reflexiva: \u201cTen\u00eda la sensaci\u00f3n de que nadie hab\u00eda hecho pel\u00edculas que mostraran la guerra tal y como hab\u00eda sido\u201d. El cine sigui\u00f3 siendo cine: \u201cLas pel\u00edculas que vi en Hollywood despu\u00e9s de la guerra no part\u00edan de la vida real. Part\u00edan de otras pel\u00edculas\u201d.<\/p>\n
Para acercarse a ese horror resistente a la pantalla cabe convocar a un testigo directo del desembarco en Normand\u00eda, el fot\u00f3grafo Robert Capa. En la madrugada del 6 de junio de 1944 integraba la primera oleada que saltaba de las barcas anfibias,\u00a0 cerca de la playa que el mando militar bautiz\u00f3 como Omaha Beach. Fue el \u00fanico fot\u00f3grafo que lo cubri\u00f3; el otro fot\u00f3grafo seleccionado rehus\u00f3 acercarse a la costa. Capa, que cargaba con tres c\u00e1maras, se mantuvo entre las balas que le rozaban hasta que agot\u00f3 los carretes. Dos a\u00f1os despu\u00e9s aport\u00f3 sus recuerdos en el libro \u2018Ligeramente desenfocado\u2019. Su relato del desembarco apenas ocupa diez p\u00e1ginas, bien ajustadas al v\u00e9rtigo que vivi\u00f3, v\u00e9rtigo que trataba de calmar en la barcaza repitiendo una frase amuleto que aprendi\u00f3 en nuestra Guerra Civil: \u201cEs una cosa muy seria. Es una cosa muy seria\u201d.<\/p>\n
M\u00e1s all\u00e1 de las palabras sobrevivieron las fotos del desembarco. Muy pocas, pues las prisas del revelado en Londres destruyeron casi todas de las ciento y pico que tom\u00f3. Solo se salvaron diez. Vi\u00e9ndolas, se ilumina el lema de Capa: \u201cSi tu foto no es suficientemente buena, es que no est\u00e1s lo suficientemente cerca\u201d. Apenas si hay distancia entre el fot\u00f3grafo y lo que sucede en ese oscuro amanecer: los soldados como sombras borrosas sobre el agua; los obst\u00e1culos met\u00e1licos y los troncos tras los que se guarecen; las olas empujando cad\u00e1veres hacia la playa. Capa dispara en todas direcciones, rodeado de fantasmas que van a morir. La \u00fanica imagen algo precisa recoge la cabeza de un soldado de rostro crispado, con el cuerpo dentro del agua. Un instante en el que prima la angustia y la desolaci\u00f3n de un hombre an\u00f3nimo por encima de una fecha hist\u00f3rica. Las im\u00e1genes son m\u00e1s que nunca huellas, huellas de vida y luz fugaz. Huelen. Mojan. Congelan el \u00e1nimo.<\/p>\n
Tras la huida aterrorizada de Ford y Stevens, el cine apenas si supo mirar esas fotos milagrosas. El mayor esfuerzo de reconstrucci\u00f3n de esa jornada fue \u2018El d\u00eda m\u00e1s largo\u2019, en 1962, que necesit\u00f3 de tres directores bajo la f\u00e9rrea producci\u00f3n de Darryl F. Zanuck. Tres horas de g\u00e9nero b\u00e9lico que no se contagian de la atm\u00f3sfera de Omaha Beach capturada por Capa. Si ninguna pel\u00edcula la alcanza, al menos una secuencia s\u00ed cumpli\u00f3 con honor y cercan\u00eda: los veinte minutos iniciales de \u2018Salvar al soldado Ryan\u2019, probablemente el cine m\u00e1s exacto y verdadero que haya elaborado Steven Spielberg. Es una secuencia que se construye desde los tonos grises de Robert Capa, que emula su avance desorientado hacia la playa, que imagina los cuerpos que revientan, arden, se sumergen, enloquecen. El horror busca asiento en la cabeza del teniente Miller hasta bloquear sus sentidos y borrar el tiempo, mientras un soldado busca el brazo que un ob\u00fas le acaba de arrancar. Pero la coherencia narrativa retorna para poner la mente de Miller en raz\u00f3n, y el g\u00e9nero b\u00e9lico triunfa frente al delirio paralizador. El cine vuelve a parecerse al cine, como lamentaba George Stevens, y se aleja una vez m\u00e1s de la memoria alucinada y de las huellas que atrap\u00f3 Robert Capa.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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