{"id":694,"date":"2020-10-29T17:01:04","date_gmt":"2020-10-29T17:01:04","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/?p=694"},"modified":"2020-10-29T17:01:04","modified_gmt":"2020-10-29T17:01:04","slug":"la-fuerza-del-guion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/2020\/10\/29\/la-fuerza-del-guion\/","title":{"rendered":"La fuerza del guion"},"content":{"rendered":"<p><em>Seminci.<\/em><\/p>\n<p>A veces basta con intentar transformar y resumir una pel\u00edcula en palabras para percibir su fuerza o su inanidad. Antes que sucesi\u00f3n de im\u00e1genes una pel\u00edcula ha sido un proyecto esbozado largamente sobre el papel, una escritura que ha dise\u00f1ado personajes y encadenado situaciones. De su precisi\u00f3n y eficacia nacer\u00e1n muchas de las virtudes de la cinta. Tanto la iran\u00ed Farnoosh Samadi como la china Zhou Sun debutan en la direcci\u00f3n de largometrajes asumiendo adem\u00e1s en solitario la escritura del guion. La primera ya hab\u00eda dado muestras de su capacidad firmando el guion de \u2018Desaparici\u00f3n\u2019, aclamada en Punto de Encuentro en 2017, y ahora confirma su val\u00eda con una historia de gran poder\u00edo dram\u00e1tico. A la directora china, sin embargo, la escritura le ha venido demasiado grande.<\/p>\n<p>\u2018Khate farzi\u2019 (La regla de los 180\u00ba) trae a la cabeza aquella obra maestra de Asghar Farhadi \u2018Nader y Simin, una separaci\u00f3n\u2019. Las dos comparten una mirada sobre la pareja que trasciende su particularidad para elevarse sobre toda la sociedad iran\u00ed. Farnoosh Samadi dirige su c\u00e1mara a una mujer casada que se empe\u00f1a en asistir a la boda de su hermana, a pesar de la prohibici\u00f3n de su marido, ausente por un viaje de trabajo. Esa m\u00ednima quiebra de la disciplina matrimonial se complica con un accidente terrible en el que muere la hija de la pareja. A la tragedia infantil se suma las mentiras que la mujer se ve obligada a urdir para no da\u00f1ar tambi\u00e9n la jerarqu\u00eda matrimonial. El dolor de la p\u00e9rdida parece tan importante como el respeto al c\u00f3digo de buena esposa. La familia, la polic\u00eda, el juez, siguen con temor y respeto las sospechas del marido burlado. A la mujer, refugiada tras una mentira imposible de sostener, solo le queda el silencio y la desaparici\u00f3n. Pel\u00edcula implacable, terrible, de gran tensi\u00f3n interior que atenaza el coraz\u00f3n. Cada personaje lleva encima el peso de una ideolog\u00eda colectiva que le hace actuar con crueldad hacia los dem\u00e1s y hacia s\u00ed mismo. La sobria realizaci\u00f3n se concentra en los rostros protagonistas, encabezados por una gran Sahar Dolatshahi, capaz de todos los registros, de los arrullos maternales al vac\u00edo suicida. El cine iran\u00ed siempre se las arregla para que sus grandes realizadores sigan mirando con profundidad desde la pantalla a su sociedad. Un milagro, una celebraci\u00f3n.<\/p>\n<p>Para escribir \u2018Shao Nv Jia He\u2019 (El verano es la estaci\u00f3n m\u00e1s fr\u00eda) Zhou Sun recurre a una idea muchas veces explorada: el v\u00ednculo entre v\u00edctimas y verdugos m\u00e1s all\u00e1 del hecho violento que los relaciona. Su protagonista es una adolescente que une a las inseguridades de la edad la obsesi\u00f3n por las circunstancias de la desaparici\u00f3n violenta de su madre. La salida de la c\u00e1rcel del joven que se vio involucrado en el asesinato le lleva a acercarse a \u00e9l sin saber muy bien lo que busca. El problema es que la historia se va contando con cuentagotas que en ning\u00fan momento forman un flu\u00eddo. Falla el engarce entre las situaciones, el ritmo se resiente, la atenci\u00f3n se diluye. Cuando al final los hilos se juntan en un tejido com\u00fan el bostezo ya se ha instalado en la sala. Las escenas carecen de vigor narrativo, se superponen sin encadenamiento causal y se mezclan con relamidos flash-back, ba\u00f1adas en m\u00fasicas sedosas. La mano se cansa de consultar el reloj en espera de un final que tarda y tarda.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Seminci. A veces basta con intentar transformar y resumir una pel\u00edcula en palabras para percibir su fuerza o su inanidad. Antes que sucesi\u00f3n de im\u00e1genes una pel\u00edcula ha sido un proyecto esbozado largamente sobre el papel, una escritura que ha dise\u00f1ado personajes y encadenado situaciones. 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