SEMINCI. Punto de Encuentro<\/p>\n
Sverdlovsk, URSS, 1984. Belgrado, Serbia, 1993. Geograf\u00edas inestables. La URSS cerca de disgregarse en \u2018The Dorm\u2019. Yugoslavia ya ha desaparecido en \u2018Celts\u2019. La vida se hace dif\u00edcil para sus habitantes, y estas dos obras lo reflejan con estrategias bien distintas: drama sombr\u00edo en la rusa, comedia familiar en la serbia.<\/p>\n
\u2018The Dorm\u2019 encierra a sus protagonistas juveniles en una residencia de estudiantes. Todo suceder\u00e1 all\u00ed, en un edificio que tiene m\u00e1s de c\u00e1rcel, o incluso de Gulag, que de espacio para la convivencia. Cinco j\u00f3venes se re\u00fanen para celebrar el final cercano de sus estudios. Es el momento de dejar volar las ilusiones y los proyectos. Pero su fiesta, regada con abundante vodka, pronto se rompe por un intento de violaci\u00f3n de una chica que acaba con su suicidio. El violador forma parte de la direcci\u00f3n, lo que obligar\u00e1 a tratar de tapar el delito ante la polic\u00eda. Uno de los j\u00f3venes, testigo de los hechos, es v\u00edctima de una persecuci\u00f3n en la que todos acaban colaborando hasta exterminarlo. La pel\u00edcula se convierte en una f\u00e1bula moral en la que el poder desp\u00f3tico acaba derribando cualquier defensa, aliado con la depravaci\u00f3n de la bebida y la posesi\u00f3n sexual de la mujer. \u00bfAn\u00e9cdota aislada o mirada indirecta a un pa\u00eds? Podr\u00eda leerse en clave de cr\u00edtica al estado sovi\u00e9tico. Pero lo cierto es que esta despiadada URSS no se diferencia de la Rusia actual. Basta recordar cualquiera de las grandes obras de Andrey Zvyagintsev (\u2018Leviat\u00e1n\u2019, \u2018Elena\u2019, \u2018Sin amor\u2019) para reconocer la misma brutalidad que vertebra el notable debut de Roman Vasyanov, el poder despiadado, el machismo, el olor a vomitona de vodka. \u2018The Dorm\u2019 es una f\u00e1bula que parece hablar de algo que pasa de generaci\u00f3n a generaci\u00f3n en Rusia. En la residencia de estudiantes Roman Vasyanov \u00a0demuestra su oficio de director de fotograf\u00eda con la construcci\u00f3n de una luz fr\u00eda sobre colores sin vida en largos pasillos, o en habitaciones destartaladas que semejan celdas. Una obra claustrof\u00f3bica y terrible que vuela alto.<\/p>\n
\u2018Celts\u2019 dibuja a sus protagonistas sobreviviendo a la hiperinflaci\u00f3n de 1993 en Serbia a base de favores y trueques. El cumplea\u00f1os de una ni\u00f1a les re\u00fane a todos en una fiesta infantil. La memoria de las celebraciones de cumplea\u00f1os suele tener un saldo desequilibrado: mientras que los ni\u00f1os se lo pasan estupendamente en cualquier lugar, los padres que los llevan suelen bostezar esperando el final, cuando no huyen con cualquier excusa para no volver hasta el \u00faltimo momento. El argumento de \u2018Celts\u2019 nos encierra en la fiesta de una peque\u00f1a casa, de lo que resulta una planificaci\u00f3n asfixiante a base de acumular utensilios y personas en tomas cercanas. Para evitar que el aburrimiento de los mayores se contagie al espectador, Milica Tomovic dise\u00f1a unos progenitores en los que la diversidad sexual se multiplica generosamente. Cada anhelo tiene su conducto, y antes o despu\u00e9s llegar\u00e1 a cada progenitor eso que algunos llaman su epifan\u00eda. La comedia a veces afina y hace gracia, pero de todas formas no creo que haya cambiado la opini\u00f3n de muchos espectadores sobre las fiestas de cumplea\u00f1os de los hijos.<\/p>\n
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