SEMINCI. Punto de Encuentro<\/p>\n
En una nota al final de \u2018Erasing Frank\u2019 se da cuenta de los internamientos en centros psiqui\u00e1tricos que el gobierno comunista de Hungr\u00eda practic\u00f3 como forma de represi\u00f3n ciudadana. Frank, cantante de un grupo punk, ser\u00eda el ejemplo de estas atrocidades. Pero la pel\u00edcula no se reduce a la denuncia. Su esfuerzo, colosal esfuerzo, se centra en la b\u00fasqueda de una forma y una est\u00e9tica adecuadas para que la obra vuele m\u00e1s all\u00e1 de una reconstrucci\u00f3n hist\u00f3rica. Y para ello su director y guionista, el debutante G\u00e1bor Fabricius, busca el apoyo en otros cineastas h\u00fangaros.<\/p>\n
No le queda muy lejos Lili Horv\u00e1t, la ganadora de la Espiga de Oro del a\u00f1o pasado y miembro del Jurado Internacional en este. Su pel\u00edcula \u2018Preparativos para estar juntos un periodo de tiempo desconocido\u2019 introduc\u00eda la duda por la ambig\u00fcedad de la situaci\u00f3n, en la que no se sab\u00eda si se estaba dentro o fuera de la cabeza del personaje. En \u2018Erasing Frank\u2019 se da una estrategia parecida, pues la perturbaci\u00f3n que rodea al cantante no est\u00e1 claro de d\u00f3nde procede y cu\u00e1l es su dosis de realidad. Para reforzar ese temblor Fabricius decide una planificaci\u00f3n que siempre est\u00e1 encima de Frank, sobre su cogote, tras su aliento. Es de la misma \u00edndole que la que hizo famoso a otro h\u00fangaro, L\u00e1szl\u00f3 Nemes, cuando en el \u2018El hijo de Sa\u00fal\u2019 lograba dejar fuera de lo visible el horror de los campos de concentraci\u00f3n. Nunca vemos con nitidez lo que rodea a Frank, lo que le apresa y perturba. Una cuidada fotograf\u00eda en blanco y negro y una c\u00e1mara agil\u00edsima encierran al personaje dentro de la amenaza, cortando ayudas y explicaciones. Y lo que es m\u00e1s relevante, obliga al espectador a atravesar el mismo suplicio de desconcierto al negarle el punto de vista distanciado del observador. Cerca, siempre cerca de Frank, aguantando su borrado de la racionalidad. \u2018Erasing Frank\u2019 es una pel\u00edcula dif\u00edcil, rigurosa y perturbadora, que tampoco esquiva la influencia de otro ilustre del cine h\u00fangaro, B\u00e9la Tarr. Y que en sus mejores momentos evoca los delirios kafkianos de \u2018El proceso\u2019 en la adaptaci\u00f3n de Orson Welles.<\/p>\n
Muy lejos de ese horror que se mete entre las butacas, Jonas Bak construye en \u2018Wood and Water\u2019 una pel\u00edcula calmosa y est\u00e1tica. La nueva etapa de jubilaci\u00f3n que afronta su protagonista se llena de tiempos muertos sin nada que hacer salvo esperar y contemplar. La leve an\u00e9cdota de una reuni\u00f3n familiar provee de planos b\u00e1lticos de mares y bosques, largos y cuidados pero nada fluyentes. La b\u00fasqueda de un hijo lleva luego a la jubilada a Hong Kong, y otra vez la c\u00e1mara se detiene sin prisa en las torres de hormig\u00f3n y las protestas que discurren entre ellas. Una pel\u00edcula a ritmo de tai chi, soportable por su brevedad y por la belleza pac\u00edfica de su fotograf\u00eda. La sesi\u00f3n la complet\u00f3 un mediometraje, \u2018La campa\u00f1a\u2019, en la que se cuela la co\u00f1a cubana para re\u00edrse un poco de la rigidez revolucionaria empe\u00f1ada en alfabetizar a un campesino lector de Kierkegaard.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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