SEMINCI. Punto de Encuentro.<\/p>\n
\u00a0 <\/strong><\/p>\n El cine argentino, representado por un ciclo espec\u00edfico, alcanza en esta 66 Seminci una altura considerable. L\u00e1stima que la pel\u00edcula con la que debuta Mar\u00ed Alessandrini, \u2018Zahor\u00ed\u2019, lastrada por su lentitud expositiva, quede bastante distante de la riqueza que puebla las obras de sus compatriotas.<\/p>\n La pel\u00edcula se desarrolla en un lugar de la Patagonia argentina cercano a la frontera con Chile, ligado a los paisajes que la directora visit\u00f3 en la infancia desde su residencia de Bariloche. Su formaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica la llev\u00f3 a Ginebra, pero en su debut en el largometraje vuelve a esos paisajes, tambi\u00e9n a las peque\u00f1as comunidades extranjeras que tuvo cerca. La ni\u00f1a casi adolescente que la protagoniza estudia en una escuela a la que acude andando con su hermana por una estepa desierta, en la que tambi\u00e9n se mueven dos mormones en busca de adeptos y un campesino solitario al que se le ha escapado una yegua. El dibujo de estos seres va poco m\u00e1s all\u00e1 de la etiqueta que los nombra. Lo que pesa es la naturaleza en la que se desenvuelven, una Patagonia desolada, \u00e1rida, recorrida por un viento inclemente que borra el silencio y dificulta los rastros de vida humana. La pel\u00edcula se detiene con largueza en cualquier plano, en una espera cuyas intenciones son dif\u00edciles de captar. Tampoco la rigidez de los int\u00e9rpretes permite profundizar en sus inquietudes, en sus penas o esperanzas. La ni\u00f1a quiere huir sin destino claro, el campesino a\u00f1ora a su mujer, los padres de la ni\u00f1a siembran en un suelo pedregoso, y parece que nadie puede con un desierto tan \u00e1spero y enorme. Ni siquiera la propia pel\u00edcula.<\/p>\n \u2018A Brixton Tale\u2019 tambi\u00e9n se nombra y desarrolla sobre un paisaje, en este caso urbano: las barriadas multi\u00e9tnicas de Brixton, un suburbio londinense. Ah\u00ed no faltan tipos, ni historias que los enreden. Los directores Darragh Carey y Bertrand Desrochers ponen su mirada sobre una pareja que se forma en el azar callejero. Leah, una joven pelirroja que va con su c\u00e1mara a todos los sitios. Benji, un negro guapo metido en las disputas de las bandas que quieren controlar las aceras. Las im\u00e1genes de sus vidas agitadas se mezclan con las que la c\u00e1mara de la joven capta y monta sin cesar, lo que abre el peligro de la hipertrofia visual. Una imagen que en cierta manera sustituye a la vida: filmar todo lo que pasa, seguir rodando mientras se consumen drogas, o se folla, o se golpea a un listillo que se pas\u00f3 difundiendo intimidades por la Red. La rapidez de los d\u00edas y la inconsciencia de la pareja abre grietas en las risas enamoradas del comienzo: una investigaci\u00f3n policial por la paliza que han propinado, y grabado, a un colega; o el internamiento en un psiqui\u00e1trico de su amigo m\u00e1s cercano. Solo quedan las im\u00e1genes que recuerdan con terquedad la ilusi\u00f3n del comienzo, y que enmarcan este buena y sucinta cr\u00f3nica de la juventud de Brixton. Una juventud alocada, agresiva, fiestera, que aprende a vivir a base de golpes.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" SEMINCI. Punto de Encuentro. \u00a0 El cine argentino, representado por un ciclo espec\u00edfico, alcanza en esta 66 Seminci una altura considerable. L\u00e1stima que la pel\u00edcula con la que debuta Mar\u00ed Alessandrini, \u2018Zahor\u00ed\u2019, lastrada por su lentitud expositiva, quede bastante distante de la riqueza que puebla las obras de sus compatriotas. 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