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El 15 de marzo de 2022 se cumplen cincuenta a\u00f1os del estreno de \u2018El Padrino\u2019 en Estados Unidos. Cincuenta a\u00f1os en los que la pel\u00edcula se complet\u00f3 con otras dos partes, estrenadas\u00a0 en 1974 y 1990, bajo la direcci\u00f3n com\u00fan de Francis Ford Coppola. Su fama y prestigio no han dejado de crecer en este medio siglo.<\/p>\n
El origen<\/strong>. Mario Puzo, un escritor estadounidense descendiente de italianos, hab\u00eda publicado en 1969 con enorme \u00e9xito de ventas su novela \u2018El Padrino\u2019. La productora Paramount Pictures compr\u00f3 los derechos con prontitud, y prepar\u00f3 su rodaje. Directores de prestigio de la \u00e9poca como Arthur Penn, Fred Zinnemann o Richard Brooks rondaron el proyecto, pero finalmente cay\u00f3 en manos de Francis Ford Coppola, un director joven y poco experimentado. Le avalaba sobre todo el Oscar como guionista por \u2018Patton\u2019, y adem\u00e1s ten\u00eda en com\u00fan con el novelista su ascendencia italiana. El guion fue obra de ambos. Coppola tuvo continuos problemas en el rodaje con la productora, que incluso baraj\u00f3 la posibilidad de sustituirle por Elia Kazan. Pero la calidad de las secuencias que se iban montando convencieron por fin a la Paramount, que incluso permiti\u00f3 al director un montaje final de casi tres horas, inusual en aquellos a\u00f1os. La pel\u00edcula triunf\u00f3 inmediatamente, recibiendo entre otras distinciones tres Oscar, y aunando \u00e9xito de taquilla con respaldo de la cr\u00edtica.<\/p>\n Tres horas m\u00e1gicas.<\/strong> Desde hace cincuenta a\u00f1os el espectador queda secuestrado, casi hipnotizado, por una narraci\u00f3n perfectamente calculada en su metraje y en sus componentes. \u2018El Padrino\u2019 es una convergencia milagrosa de aciertos, un cruce de m\u00e1ximo rendimiento entre todos los que participaron en su elaboraci\u00f3n. El guion encuentra el pulso perfecto para los violentos avatares de la familia Corleone. Los actores, elegidos tras pelearse Coppola con la Paramount por su elecci\u00f3n, alcanzan las cotas asombrosas de un Marlon Brando envejecido para dar cuerpo al patriarca Vito, o la ductilidad de Al Pacino transformando a Michael de joven inexperto en heredero implacable. Gordon Willis crea con su fotograf\u00eda la oscuridad de la c\u00e1mara del poder o la brutalidad indirecta de las matanzas. Nino Rota, otra fuente italiana, ba\u00f1a las im\u00e1genes con una m\u00fasica poderosa. El montaje, el vestuario, la reconstrucci\u00f3n del Nueva York de 1945: todos los oficios se suman en una producci\u00f3n tocada por la gracia.<\/p>\n El Padrino II y III. <\/strong>El \u00e9xito de la pel\u00edcula abri\u00f3 inmediatamente la posibilidad de su continuaci\u00f3n con partes de la novela que no se hab\u00edan utilizado. Coppola se distanci\u00f3 con el rodaje de \u2018La conversaci\u00f3n\u2019, pero finalmente acept\u00f3 y escribi\u00f3 un nuevo guion con Mario Puzo. Se cumplieron sus exigencias de repetir el equipo t\u00e9cnico y tambi\u00e9n el art\u00edstico. Marlon Brando, que hab\u00eda protagonizado un buen esc\u00e1ndalo en la recogida de su Oscar, no ten\u00eda cabida por el fallecimiento de Vito Corleone, y la falta de acuerdo con Richard Castellano dej\u00f3 sin sitio al fiel Clemenza. No hubo m\u00e1s ausencias. Tras un rodaje complicado, Coppola ofreci\u00f3 un montaje de cinco horas, finalmente reducido a algo m\u00e1s de tres en el estreno de 1974. El \u00e9xito de cr\u00edtica se repiti\u00f3, no as\u00ed el econ\u00f3mico, lo que enfri\u00f3 una posible continuaci\u00f3n. Esta no se concret\u00f3 hasta 1990, empujada por las enormes deudas de Coppola tras el cierre de su Estudios Zoetrope. Nuevo guion con Mario Puzo, hecho con cierta precipitaci\u00f3n en un hotel de Las Vegas, y repetici\u00f3n con alguna baja del equipo t\u00e9cnico y art\u00edstico. Las m\u00e1s sensibles, la del m\u00fasico Nino Rota fallecido en 1979, y la de Robert Duvall, cuyas pretensiones econ\u00f3micas obligaron a inventar un nuevo consigliere de la familia. El balance art\u00edstico y de taquilla de \u2018El Padrino III\u2019 fue el m\u00e1s pobre de la saga.<\/p>\n Tres pel\u00edculas en una.<\/strong> Cada una de las partes se ordena narrativamente con decisiones espec\u00edficas: la defensa de la familia frente a los ataques externos e internos en la primera; el balanceo adelante y atr\u00e1s en el tiempo de la segunda, que la hace retroceder a 1901 en Sicilia para rastrear la infancia dram\u00e1tica de Vito Corleone; la puesta al d\u00eda con su \u00e9poca de la tercera, incluyendo en la trama la muerte de Juan Pablo I y el suicidio del banquero vaticano Roberto Calvi. Pero escarbando bajo la superficie las tres partes se preocupan de lo mismo: las relaciones de los Corleone con otros poderes de su misma cala\u00f1a, o bendecidos por el Estado o la Iglesia; la supervivencia a toda costa de la organizaci\u00f3n mafiosa; la b\u00fasqueda de un heredero cuando flaquea la salud del Padrino; la violencia como cauce de negociaci\u00f3n definitivo; la fidelidad a los de tu sangre, y solo a ellos, con Sicilia como fuente. M\u00e1s que un desarrollo temporal progresivo, la saga ofrece en cada una de sus partes el retorno sobre los mismos problemas y m\u00e9todos de fondo, aderezados por las circunstancias. Cada uno de los Padrinos es una vuelta, un ciclo, de una misma rueda.<\/p>\n Estructura com\u00fan.<\/strong> Han ca\u00eddo en el olvido los montajes que intentaron reordenar las diferentes partes para una narraci\u00f3n \u00fanica. En 1992 el montador de \u2018El Padrino III\u2019, Walter Murch, se ocup\u00f3 de rehacer todo el material, incluyendo alg\u00fan in\u00e9dito, d\u00e1ndole una linealidad cronol\u00f3gica que ya denunciaba las fechas del t\u00edtulo, 1901-1980. Tambi\u00e9n fracasaron los intentos de reconvertirla en serie, algo que en nuestros d\u00edas ser\u00eda dif\u00edcil de frenar. \u2018El Padrino\u2019 concebido por Coppola y Puzo es lo m\u00e1s opuesto a esa entrega por cap\u00edtulos y temporadas que reina en estos tiempos, y en la que la deriva de personajes y situaciones viene marcada por las estad\u00edsticas de espectadores. Por el contrario, las tres partes de la saga, que suman m\u00e1s de nueve horas de duraci\u00f3n, son variaciones sobre un mismo conflicto engarzadas en una estructura dram\u00e1tica r\u00edgida y repetida. Esta, a grandes rasgos, comienza con una fiesta, sigue con un atentado al Padrino que obliga a buscarle un heredero, contin\u00faa con las pruebas que debe superar el candidato y acaba con su entronizaci\u00f3n y afirmaci\u00f3n en la matanza final.<\/p>\n Rimas. <\/strong>El engrase entre los tres Padrinos se alimenta de detalles que viajan de una parte a otra, cohesion\u00e1ndolas. Puede ser la estatua de la Libertad que Vito Corleone contempla desde el barco de emigrantes, reproducida en escenarios de asesinatos o como regalo en el retorno a Sicilia. O la misteriosa premonici\u00f3n de atentados y muertes que siempre marcan las naranjas; en la \u00faltima escena una naranja cae desde el regazo del agonizante Michael. Tambi\u00e9n acaba por quedarse en la memoria un soniquete con el que la familia concluye sus negociaciones: \u201cLe he hecho una oferta que no puede rechazar\u201d. Pero el engrase m\u00e1s intenso y constante lo proporciona la m\u00fasica de Nino Rota, en especial su vals triste, que arranca como solo de trompeta en cada parte y luego subraya los momentos cumbre: el baile de cada Padrino con su hija, el primer asesinato de Vito, la entronizaci\u00f3n del nuevo Padrino. Es la melod\u00eda del poder.<\/p>\n Universo masculino. <\/strong>\u201cMe he pasado la vida tratando de no ser descuidado. Las mujeres y los ni\u00f1os lo pueden ser, los hombres no\u201d, dice Vito Corleone para justificar el estado permanente de alerta que practica. La familia Corleone, la parental y la mafiosa, tiene estructura piramidal. En la c\u00fapula est\u00e1 el Padrino, que se re\u00fane en c\u00e1maras oscuras con sus lugartenientes: hijos, parientes, hombres de confianza. Siempre hombres. Las mujeres solo se dejan ver en las comidas, en las fiestas, en las escenas dom\u00e9sticas. Pueden ser maltratadas, e incluso el maltrato se usa como anzuelo que morder\u00e1 el descuidado Sonny Corleone, el hijo impulsivo que corre a salvar a su hermana de la paliza del marido y es tiroteado en una emboscada. Es cine de los a\u00f1os setenta al que es in\u00fatil mirar con ciertos filtros de 2022. La principal actriz femenina, Diane Keaton, da vida a Kay en las tres partes, sumisa primero, luego expulsada. Su alejamiento final de Michael dejar\u00e1 ver la torpeza \u00edntima de estos hombres triunfantes en el fuego guerrero. Sacrificados los hijos y alejada la esposa, mueren en soledad.<\/p>\n \u00c9tica.<\/strong> Vito Corleone no conoci\u00f3 desde ni\u00f1o otra norma de conducta que la de imponerse al adversario por la fuerza. Matar para que no te maten. O huir. Lo \u00fanico que le puede hacer libre es el verse rodeado de un ej\u00e9rcito de sicarios que hagan respetar sus negocios. Poco a poco va labrando el sue\u00f1o de abandonar los m\u00e1rgenes de la sociedad: \u201cun gobernador Corleone, un senador Corleone\u201d, suspira. Pero Michael, mucho m\u00e1s cerca del respeto legal, tiene la respuesta al final de la tercera parte: \u201cCuanto m\u00e1s subes, m\u00e1s podrido est\u00e1 todo\u201d. Solo cuenta la eficacia de la defensa. Familia, poder, propiedades. La sangre es inevitable y cegadora, como en los grandes dramas de Shakespeare. <\/strong>Esa interpretaci\u00f3n de \u2018El Padrino\u2019 como un discurso sobre la preservaci\u00f3n del poder lo acerca al ensayo que razon\u00f3 sobre los m\u00e9todos para mantenerlo en la Florencia del siglo XVI, \u2018El Pr\u00edncipe\u2019, de Nicol\u00e1s Maquiavelo: \u201cUn hombre que quiera hacer en todos los puntos profesi\u00f3n de bueno, labrar\u00e1 necesariamente su ruina entre tantos que no lo son\u201d.<\/p>\n (publicado en La sombra del cipr\u00e9s<\/em> el 25 de febrero de 2022)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El 15 de marzo de 2022 se cumplen cincuenta a\u00f1os del estreno de \u2018El Padrino\u2019 en Estados Unidos. Cincuenta a\u00f1os en los que la pel\u00edcula se complet\u00f3 con otras dos partes, estrenadas\u00a0 en 1974 y 1990, bajo la direcci\u00f3n com\u00fan de Francis Ford Coppola. 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