\u2018Alice Junior\u2019, de Gil Baroni<\/p>\n
\u2018Moneyboys\u2019, de C. B. Yi<\/p>\n
Lleva muchos a\u00f1os el cine ocult\u00e1ndonos sus hallazgos, casi desde1895. La transparencia de sus trucos es una de sus m\u00e1ximas imperecederas. Transparencia que facilita el encantamiento del espectador, sin distracciones con lo secundario. Desgraciadamente el equipo que encabeza Gil Baroni para producir \u2018Alice Junior\u2019 olvida totalmente la regla, y echa mano sin disimulos de toda la parafernalia digital: subrayados luminosos, pantallas m\u00faltiples, banda sonora continua, presencia de las redes\u2026 La supervivencia adolescente de Alicia se carga con tal aluvi\u00f3n de carpinter\u00eda digital que se hace dif\u00edcil seguir, y sobre todo compartir, la lucha de esta chica trans.<\/p>\n
En el lado opuesto se coloca la pel\u00edcula taiwanesa \u2018Moneyboys\u2019. A pesar de ser la primera que dirige C. B. Yi, la madurez transparente de su planteamiento se impone desde la primera escena. Planos de amplio formato, atm\u00f3sferas dependientes de la fotograf\u00eda, int\u00e9rpretes que imponen el silencio de su congoja. En la l\u00ednea del gran cine chino de los \u00faltimos a\u00f1os, desarrolla una historia \u00edntima sin dejar de mirar a la sociedad en la que transcurre. Los protagonistas solo son capaces de salir adelante con la venta de su cuerpo en la prostituci\u00f3n de las grandes ciudades, y al tiempo no se quieren desligar de su familia rural, del aprecio de sus cercanos, de la uni\u00f3n con los vivos y los muertos. El desgarro entre lo viejo y lo nuevo, tan presente en el \u00faltimo cine oriental, unido a las heridas que va dejando una vida al l\u00edmite destruye las sonrisas juveniles de los primeros tiempos, que quedan como un recuerdo vac\u00edo en la secuencia que cierra esta notable obra.<\/p>\n
(festival Cinhomo)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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