En un recordatorio de Javier Mar\u00edas se apuntaba que \u201cel mejor homenaje es leerlo\u201d. Lo mismo se podr\u00eda decir de Jean-Luc Godard, que toma su relevo en la actualidad necrol\u00f3gica (en el medio se fue en silencio Alain Tanner): el mejor homenaje ser\u00eda revisar sus pel\u00edculas. Pero no es tarea f\u00e1cil. Basta con echar un vistazo a los t\u00edtulos de su filmograf\u00eda, que a poco meticulosa que sea sobrepasa el centenar de entradas. Y a la memoria desordenada que nos ha dejado la muy irregular recepci\u00f3n de Godard en nuestro pa\u00eds. Su primera pel\u00edcula, \u201c\u00c0 bout de souffle\u201d, una fuga de agua en la historia del cine y arranque de la Nouvelle Vague, se estren\u00f3 en Espa\u00f1a en 1966, con seis a\u00f1os de retraso. Y hasta que se inauguraron las salas de Arte y Ensayo a finales de los sesenta apenas si se sab\u00eda de su prol\u00edfica producci\u00f3n. En Valladolid, cuando el teatro Zorrilla se apunt\u00f3 a esa f\u00f3rmula, se program\u00f3 una trilog\u00eda que marc\u00f3 a mi generaci\u00f3n cin\u00e9fila: \u201cLe petit soldat\u201d (1963), \u201cBande \u00e0 part\u201d (1964) y \u201cLes carabiniers\u201d (1963).<\/p>\n
Godard siempre ha mantenido una peculiar tensi\u00f3n con el cine y su historia, que primero desentra\u00f1\u00f3 como cr\u00edtico en \u201cCahiers du Cin\u00e9ma\u201d. Su pasi\u00f3n por Hollywood no le impidi\u00f3 despiezar al cine cl\u00e1sico desde sus primeros t\u00edtulos, en los que el cine negro se ali\u00f1aba con el desparpajo de Jean Seberg vendiendo peri\u00f3dicos en los Campos El\u00edseos, o Fritz Lang a\u00f1orando la luz mediterr\u00e1nea sobre el trasero de Brigitte Bardot en \u201cLe m\u00e9pris\u201d. La llegada de mayo del 68 le pill\u00f3 interrumpiendo las sesiones del festival de Cannes y organizando grupos armados con c\u00e1maras para una guerrilla mao\u00edsta. La vuelta al cine comercial la celebr\u00f3 en 1972 con las superestrellas Yves Montand y Jane Fonda interpretando \u201cTout va bien\u201d, cuya iron\u00eda no se quedaba en el t\u00edtulo.<\/p>\n
Nunca le abandon\u00f3 la pol\u00e9mica ni el esc\u00e1ndalo. Algunos hicimos cola en 1985 para ver \u201cJe vous salue, Marie\u201d en los cines de Madrid que se bautizaban como una pel\u00edcula suya (Alphaville) cercados por un grupo que rezaba el rosario para mitigar la supuesta ofensa religiosa. Sus iconoclastas \u201cHistoire (s) du cin\u00e9ma\u201d (1989-1998) todav\u00eda est\u00e1n por digerir. En sus \u00faltimos a\u00f1os alumbr\u00f3 una forma nueva, el film-ensayo, en el que el montaje desborda cualquier argumento, acerc\u00e1ndose al fluido de una partitura musical. En 2014 rod\u00f3 en 3-D \u201cAdieu au language\u201d. La vanguardista \u201cLe Libre d\u2019image\u201d (2018) cerr\u00f3 su filmograf\u00eda, siempre abierta al asombro, siempre necesaria.<\/p>\n
(Publicado en El Norte de Castilla el 14 de septiembre de 2022)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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