“Es absolutamente necesario morir, porque, mientras estamos vivos, carecemos de sentido”. Lo escribi\u00f3 Pier Paolo Pasolini en una comunicaci\u00f3n que ley\u00f3 en otro Festival -P\u00e9saro,1966- y que el tiempo ha ido agrandando (Umberto Eco, Della Volpe, Glauber Rocha, fueron\u00a0algunos de\u00a0sus compa\u00f1eros de ponencia). La muerte de un personaje\u00a0como llave narrativa sobre su pasado: es el arranque de “El hombre que mat\u00f3 a Liberty Valance”, un ata\u00fad casi an\u00f3nimo al que hay que dar contenido. Y el\u00a0cuerpo sin vida\u00a0de Mario, en la novela y en la dramaturgia de Delibes, se\u00a0abre durante cinco horas\u00a0a la\u00a0indagaci\u00f3n y a la reconstrucci\u00f3n. Al desvelamiento del sentido.<\/p>\n
“Tage die Bleiben” (Una familia de tres), primer largometraje de Pia Strietmann, presentado en Punto de Encuentro,\u00a0tiene desde sus primeros planos esa muerte de una mujer en un accidente, hecho que se repite al poco de comenzar\u00a0engarzado en\u00a0la l\u00f3gica\u00a0narrativa. Y tal vez est\u00e9 en las intenciones de la\u00a0directora recomponer la figura de la muerta, ahondar en ella. Pero renuncia temerariamente al juego temporal del flash-back, e intenta que la luz se haga y el sentido aterrice en torno al duelo del tanatorio y el hogar quebrado, en los eternos dos d\u00edas que tardan en dar sepultura a la difunta. As\u00ed que, con inverosimilitud al menos hisp\u00e1nica, en el tiempo del velatorio el viudo vuelve a la cama con su amante e inicia una fuga frustrada, los hijos se revuelven entre miserias adolescentes y juveniles, los vecinos muestran sus garras, el due\u00f1o del tanatorio se mezcla en las disputas, y la directora debutante aprovecha para pasarle factura provinciana a su ciudad natal, M\u00fcnster. Un revoltijo gobernado con mano firme y realizaci\u00f3n s\u00f3lidamente convencional, pero que se estrella sobre s\u00ed mismo.<\/p>\n
Al menos por un breve minuto mereci\u00f3 la pena la permanencia en el tanatorio: cuando por fin bajan el disputado ata\u00fad a la sepultura, su hija recita unos versos de Rilke que aprendi\u00f3 en el colegio por prescripci\u00f3n escolar y que no hab\u00eda comprendido. Su madre le hab\u00eda prometido que en el futuro les encontrar\u00eda sentido, y este llega con el tr\u00e1gico accidente. La poes\u00eda como condensaci\u00f3n de la experiencia…\u00a0Pero la emoci\u00f3n dura poco: vuelve a sonar la m\u00fasica empalagosa que torpedea toda la pel\u00edcula, y s\u00f3lo deseamos que se acabe el duelo cuanto antes.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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