Seminci. Punto de Encuentro<\/p>\n
Signe, la protagonista de \u201cSick of Myself\u201d est\u00e1, como reza el t\u00edtulo, enferma de s\u00ed misma. Es atractiva, vive con su pareja en un hermoso piso de Oslo (\u00a1qu\u00e9 casas tan bonitas las de estos noruegos!), pero sin embargo anida en ella una carencia que la traumatiza: no es importante para los dem\u00e1s, nadie repara en ella. Que la miren, que la escuchen, es su obsesi\u00f3n. Que no la deje en sombra el sol de su pareja, artista de relativo \u00e9xito forjado en la cara dura que le echa a sus piruetas en el arte. Signe envidia la adulaci\u00f3n que recibe, las entrevistas que le hacen, las fotograf\u00edas que publican las revistas. Zelig, el maravilloso transformista inventado por Woody Allen, aspiraba solamente a ser uno m\u00e1s del grupo, que no se notara que no hab\u00eda le\u00eddo \u201cMoby Dick\u201d. Signe va m\u00e1s all\u00e1 que Zelig. Quiere destacar, ser el v\u00e9rtice de todas las miradas. Un d\u00eda descubre que su cuerpo se hace importante cuando le rodea una desgracia. Atiende en un accidente a una persona con un corte y la sangre que la salpica llama la atenci\u00f3n de todos. El polic\u00eda la felicita, su novio se conmueve. La idea se hace fuerte en su cabeza: debe sacrificar su belleza para borrar la indiferencia. Debe hacerse da\u00f1o, y que sea visible. Comienza una carrera obsesiva hacia las llagas, hacia la enfermedad masoquista. Hacia la locura.<\/p>\n
Ese es el motor de la pel\u00edcula: el camino desde la normalidad hacia la monstruosidad. Que es exactamente el contrario del que intentaban los protagonistas de grandes obras como \u201cEl hombre elefante\u201d o \u201cFreaks\u201d. Lo llamativo, y discutible, es el tono en que se desarrolla, el g\u00e9nero al que se adscribe: la comedia. La pel\u00edcula busca la risa desde antes de empezar, en un pr\u00f3logo grabado al director, Kristoffer Borgli, en que presenta su pel\u00edcula haciendo bromas. La deformidad que busca la protagonista puede ser fuente de drama, o de risa. Borgli se apoya en el humor, un humor muy negro que busca al tullido que tropieza, a la enferma que vomita en la terapia grupal, a la ciega que rompe los vasos al servir el agua. El resultado es una pel\u00edcula violenta con sus personajes y con el espectador, en la que las carcajadas son a veces una forma de defensa.<\/p>\n
La argentina \u201cCuando la miro\u201d es todo lo contrario de la turbulencia noruega. Busca la cercan\u00eda, la ternura, el sentimiento de lo ef\u00edmero. Julio Ch\u00e1vez dirige, escribe e interpreta a un pintor que graba con una c\u00e1mara conversaciones con su madre de 81 a\u00f1os. Se suceden las peque\u00f1as confidencias, los desnudamientos ante la c\u00e1mara, las perplejidades. Tambi\u00e9n se destapa un cari\u00f1o que poco a poco se va solapando a las grabaciones. Unas grabaciones sin objetivo aparente, como la pel\u00edcula, a la que es dif\u00edcil encontrar una causa, un motor narrativo, un ritmo. Pero cuando languidece se levanta pronto con la dicci\u00f3n y el \u00e9nfasis porte\u00f1o de la gran pareja protagonista. Y con la certeza de que la pel\u00edcula contiene retazos de una historia com\u00fan, de todos y cada uno. Al final una capa de melancol\u00eda reforzada por la m\u00fasica se deposita sobre el cierre en negro.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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