{"id":816,"date":"2022-10-27T07:05:29","date_gmt":"2022-10-27T07:05:29","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/?p=816"},"modified":"2022-10-27T07:05:29","modified_gmt":"2022-10-27T07:05:29","slug":"problemas-de-medida","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/2022\/10\/27\/problemas-de-medida\/","title":{"rendered":"Problemas de medida"},"content":{"rendered":"<p><strong>Seminci. Punto de Encuentro.<\/strong><\/p>\n<p>Se dice que a la primera obra de un autor le acecha el peligro de querer decirlo todo, de atiborrar una historia con homenajes, citas y trazos autobiogr\u00e1ficos. Mucho de eso sucede en la sueca \u201cExcess Will Save Us\u201d, y bastante en la coreana \u201cThe Apartment with Two Women\u201d.<\/p>\n<p>\u00bfSueca? Tal vez lo sea la producci\u00f3n, pero la primera pel\u00edcula de la joven (26 a\u00f1os) Morgane Dziurla-Petit no puede ser m\u00e1s francesa, y m\u00e1s de su pueblo natal de 700 habitantes, Villereau. Es dif\u00edcil meterse en la obra, aunque despu\u00e9s de sus cien minutos es m\u00e1s dif\u00edcil abandonarla, despedirse de la familia Petit, volver a la rutina. Su sinopsis podr\u00eda decir que una chica que estudia cine en Suecia vuelve a su pueblo y, enamorada de la rareza de sus familiares y de las cosas que le cuentan, rueda un corto sobre una alerta terrorista y lo contin\u00faa en un largo en el que ella se mezcla con lo que hace, sus parientes con los actores y el pueblo con los escenarios. O bien, segunda sinopsis, que bajo la influencia del sueco Roy Andersson, cuyo cine estudi\u00f3 y en cuya productora trabaj\u00f3, rueda una obra en la que la transparencia narrativa desaparece, a lo que no es ajena otra influencia, la del exquisito gamberro del cine franc\u00e9s Bruno Dumont, cuyo \u201cP\u2019tit Quinquin\u201d decidi\u00f3 la vocaci\u00f3n de Morgane cuando estudiaba el bachillerato. O bien, tercera sinopsis, estamos ante una pel\u00edcula que lleva un espejo adosado que dice la verdad, el espejo que descubre a los lugare\u00f1os como actores al servicio de un falso documental, y a actores que fingen inventar los disparates que alimentan la vida cotidiana de Villereau. Documental, ficci\u00f3n y hasta un tercer sexo al servicio de una chica muy audaz, que tiene algo que contar y algo de lo que re\u00edrse, y pide al espectador que se olvide de sus prejuicios y se incorpore al juego.<\/p>\n<p>\u00bfCoreana? Desde luego, aunque Kim Se-In, la directora de \u201cThe Apartment with Two Women\u201d, declar\u00f3 antes de la proyecci\u00f3n que su mejor influencia era Pedro Almod\u00f3var, cuyo cine hab\u00eda estudiado a fondo. Tal vez comparta con el director manchego la cercan\u00eda al universo femenino y a la maternidad, pero todo lo dem\u00e1s lo ha cocinado con sus propios fantasmas. A pesar de su inexperiencia sabe dirigir estupendamente a sus dos actrices principales, una madre y una hija encerradas en su violencia dom\u00e9stica y en su vida insatisfactoria. Y es capaz de sembrar en cada escena del min\u00fasculo apartamento la inquietud de una relaci\u00f3n t\u00f3xica. Pero nadie le advirti\u00f3 lo suficiente para que no repitiera escenas, para que no se empe\u00f1ara en aquella secuencia a oscuras o que la madre tocase a la flauta la Marcha turca completa. A diferencia de su colega francesa, la desmesura juega en su contra y acaba encharcando un buen proyecto.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Seminci. Punto de Encuentro. Se dice que a la primera obra de un autor le acecha el peligro de querer decirlo todo, de atiborrar una historia con homenajes, citas y trazos autobiogr\u00e1ficos. Mucho de eso sucede en la sueca \u201cExcess Will Save Us\u201d, y bastante en la coreana \u201cThe Apartment with Two Women\u201d. \u00bfSueca? 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