{"id":860,"date":"2023-10-29T09:51:34","date_gmt":"2023-10-29T09:51:34","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/?p=860"},"modified":"2023-10-29T09:51:34","modified_gmt":"2023-10-29T09:51:34","slug":"la-extincion-del-hogar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/2023\/10\/29\/la-extincion-del-hogar\/","title":{"rendered":"La extinci\u00f3n del hogar"},"content":{"rendered":"<p><strong>Seminci. Punto de Encuentro<\/strong><\/p>\n<p>Es dif\u00edcil precisar qu\u00e9 es lo que falla en \u2018Sweet Dreams\u2019, por qu\u00e9 se atasca la narraci\u00f3n continuamente, qu\u00e9 es lo que hace que el cuidado con el que se elaboran sus elementos no confluya en una narraci\u00f3n homog\u00e9nea que supere la claustrofobia de la pantalla. La ambici\u00f3n con la que se proyecta y construye no est\u00e1 en absoluto a la altura de sus resultados.<\/p>\n<p>La pel\u00edcula que escribe y dirige la bosnia Ena Sendijarevic se desarrolla en un lugar impreciso de \u201clas indias orientales neerlandesas\u201d, hacia 1900. Nos encontramos con un marco colonial en decadencia, casi en quiebra, con los europeos pensando en la mejor forma de regresar a sus pa\u00edses con el bot\u00edn bien repleto. La narraci\u00f3n se esfuerza por dejar espacio a la geograf\u00eda y al sentir de los abor\u00edgenes, inscribiendo su diferencia en el contraste abrupto con los occidentales. Todo es dif\u00edcil e hiriente en el ambiente tropical: mosquitos, calor, incomunicaci\u00f3n, naturaleza fuerte. Los abor\u00edgenes son una continuaci\u00f3n de esas dificultades, sobre todo los sirvientes m\u00e1s cercanos, imposibles de comprender tras su aparente sumisi\u00f3n. La est\u00e9tica de la puesta en escena empuja esta sensaci\u00f3n de inseguridad y desvar\u00edo con una fotograf\u00eda en tonos anaranjados que colapsa los interiores, m\u00e1s una m\u00fasica chirriante de \u00f3rgano. Vienen a la cabeza obras que se asientan en una incomprensi\u00f3n colonial parecida, en una renuncia a la equiparaci\u00f3n racional entre culturas. \u2018Pasaje a la India\u2019 podr\u00eda ser un ejemplo c\u00e1sico en novela y cine. \u2018Zama\u2019, la gran novela de Antonio Di Benedetto que Lucrecia Martel consolid\u00f3 en el cine es un ejemplo reciente. Pero es una altura a la que no consigue aproximarse en absoluto esta decepcionante y morosa \u2018Sweet Dreams\u2019, demasiado atenta a los detalles que no logran encajarse en el tapiz tropical al que aspira.<\/p>\n<p>En cierta manera, la ucraniana \u2018Stepne\u2019 comparte con \u2018Sweet Dreams\u2019 el vaciamiento y extinci\u00f3n de un hogar. Pero la pel\u00edcula que dirige con extremo cuidado Maryna Broda se sostiene sobre el hecho natural de un fallecimiento. La enfermedad terminal de una anciana que vive sola en un peque\u00f1o pueblo de Ucrania obliga a la presencia cuidadora de uno de sus hijos, que recupera en esos d\u00edas postreros la vida de la casa y del pueblo, los recuerdos, las estrecheces, los amigos. La pel\u00edcula no tiene m\u00e1s argumento que la espera de la muerte de la anciana y las ceremonias que despiden el cad\u00e1ver, con un colof\u00f3n de liquidaci\u00f3n de la casa que estremece a quien lo haya sentido en carne propia. La casa se abre para que quien quiera se lleve algo y as\u00ed prolongue el recuerdo de esa familia que se desarticula para siempre. Es una obra de peque\u00f1os detalles, casi sin m\u00e1s actores que la gente del pueblo, edificada sobre la pobreza dom\u00e9stica y la desnudez del invierno. Una mirada sobria frente a un hogar que al final se vac\u00eda. Y una met\u00e1fora, no deseada por la realizadora (la pel\u00edcula se rod\u00f3 antes de la invasi\u00f3n rusa), sobre el gran hogar de Ucrania ante el que tambi\u00e9n se cierne la amenaza de la destrucci\u00f3n.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Seminci. Punto de Encuentro Es dif\u00edcil precisar qu\u00e9 es lo que falla en \u2018Sweet Dreams\u2019, por qu\u00e9 se atasca la narraci\u00f3n continuamente, qu\u00e9 es lo que hace que el cuidado con el que se elaboran sus elementos no confluya en una narraci\u00f3n homog\u00e9nea que supere la claustrofobia de la pantalla. 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