{"id":912,"date":"2025-06-17T15:52:19","date_gmt":"2025-06-17T15:52:19","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/?p=912"},"modified":"2025-06-17T15:52:19","modified_gmt":"2025-06-17T15:52:19","slug":"las-noches-de-cabiria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/2025\/06\/17\/las-noches-de-cabiria\/","title":{"rendered":"Las noches de Cabiria"},"content":{"rendered":"<p><strong>El director y su \u00e9poca<\/strong><\/p>\n<p>Federico Fellini (1920-1993) se hizo cineasta al tiempo que se fraguaba el neorrealismo italiano, el movimiento art\u00edstico que de una forma u otra le nutri\u00f3 durante toda su carrera. Naci\u00f3 en R\u00edmini, una localidad costera del Adri\u00e1tico, donde vivi\u00f3 experiencias infantiles y adolescentes en la Italia fascista que posteriormente reflejar\u00eda en su obra. Comenz\u00f3 haciendo dibujos para las carteleras del cine Fulgor, en R\u00edmini, lo que le llev\u00f3 a trabajar de caricaturista en revistas y peri\u00f3dicos de Florencia y Roma. En esta ciudad se inicia como guionista en la radio, donde conoce a una joven actriz, Giulietta Masina, que luego ser\u00e1 su esposa y protagonista de las pel\u00edculas de su primera \u00e9poca. El encuentro casual en 1944 con Roberto Rossellini, que se interesa por los dibujos que vend\u00eda, le abre las puertas de \u2018Roma, ciudad abierta\u2019 y \u2018Pais\u00e0\u2019, obras fundadoras del neorrealismo. En 1950 dirige con Alberto Lattuada su primer largometraje, \u2018Luces de variedades\u2019, al que seguir\u00e1n los grandes \u00e9xitos de \u2018Los in\u00fatiles\u2019, \u2018La strada\u2019 o \u2018La dolce vita\u2019, obras en las que se va alejando del realismo para adentrarse en una introspecci\u00f3n personal de tintes barrocos.<\/p>\n<p>\u2018Ocho y medio\u2019, un t\u00edtulo que cuenta las pel\u00edculas que Fellini hab\u00eda realizado, le sirvi\u00f3 de reflexi\u00f3n sobre su obra, al tiempo que extend\u00eda su trabajo hacia lo on\u00edrico y la experimentaci\u00f3n del metacine. La filmograf\u00eda posterior dej\u00f3 obras tan importantes como \u2018Roma\u2019, \u2018Satyricon\u2019, el gran \u00e9xito de \u2018Amarcord\u2019 o la brillante rareza de \u2018Casanova\u2019. Su carrera, por la que obtuvo el Oscar a la mejor pel\u00edcula extranjera en cuatro ocasiones, se cerr\u00f3 en 1990 con \u2018Las voces de la luna\u2019.<\/p>\n<p><strong>La pel\u00edcula<\/strong><\/p>\n<p>Cuando Fellini present\u00f3 el proyecto de \u2018Las noches de Cabiria\u2019 al productor Goffredo Lombardo, este le respondi\u00f3: \u201cPrimero una pel\u00edcula sobre haraganes y maricones, despu\u00e9s, la historia de un z\u00edngaro perverso y una tonta, luego unos timadores. A continuaci\u00f3n quisiste hacer una pel\u00edcula sobre locos y ahora sales con otra sobre prostitutas\u201d. Una ir\u00f3nica s\u00edntesis de los personajes de los que se alimentaba el director, a pie de calle y entre sus recuerdos, que desemboca en Cabiria, la prostituta romana protagonizada espl\u00e9ndidamente por Giulietta Masina.<\/p>\n<p>La pel\u00edcula carece en cierta manera de nudo argumental. Su trama es su escenario: el extrarradio romano, las ceremonias religiosas, los espect\u00e1culos populares. Y las gentes que los llenan: los humildes, los pobres, los desterrados de la ciudad con sus emociones y sus gritos. Fellini se va en pos de la vida de las aceras y de las casas sin cerradura y las ensarta a trav\u00e9s de un m\u00e9dium privilegiado, la prostituta Cabiria. De su mano se franquean las mansiones de los ricos, se participa en ceremonias sanadoras de la Virgen, llega la hipnosis de un mago teatrero. Cabiria retorna tras sus noches a la chabola de cuatro paredes del extrarradio que luego heredar\u00e1 Pasolini (presente en los cr\u00e9ditos de este film). La vida la trata con dureza extrema: en la primera escena un hombre casi la ahoga para arrebatarle el bolso, intenci\u00f3n asesina que se repite con el \u00faltimo de sus falsos amantes. Sobrevive con las ropas sucias, con el r\u00edmel corrido por las l\u00e1grimas hasta que un grupo de chavales la envuelve en la m\u00fasica de Nino Rota para devolverle la sonrisa que ilumina esta obra maestra.<\/p>\n<p><strong>La marca de autor<\/strong><\/p>\n<p>\u2018Las noches de Cabiria\u2019 tuvo que ser una perla extra\u00f1a en la Semana de Cine Religioso, que en esa edici\u00f3n de 1958 hab\u00eda a\u00f1adido el adjetivo de Internacional. Por ese intersticio se col\u00f3 la pel\u00edcula de Fellini, que tambi\u00e9n tra\u00eda una secuencia religiosa, aunque de un car\u00e1cter nada devoto. Las prostitutas deciden ir con sus chulos a la Virgen del Divino Amor, una romer\u00eda de las afueras de Roma. Fellini, en un rasgo que repetir\u00e1 muchas veces, coloca a sus protagonistas entre lo popular y lo sagrado, entre el grito y la fe. La c\u00e1mara hace un barrido por los rostros desdentados de las mujerucas que acaba en Cabiria, descentrada y llorosa. \u201c\u00a1Haz que cambie de vida, Madonna!\u201d, implora. No llega el milagro pero s\u00ed la merienda campestre con m\u00fasica de acorde\u00f3n, la tarde que decae, y otra vez la noche para Cabiria.<\/p>\n<p>(publicado en El Norte de Castilla el 24 de abril de 2025)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El director y su \u00e9poca Federico Fellini (1920-1993) se hizo cineasta al tiempo que se fraguaba el neorrealismo italiano, el movimiento art\u00edstico que de una forma u otra le nutri\u00f3 durante toda su carrera. 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