{"id":914,"date":"2025-06-17T15:54:10","date_gmt":"2025-06-17T15:54:10","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/?p=914"},"modified":"2025-06-17T15:54:10","modified_gmt":"2025-06-17T15:54:10","slug":"un-condenado-a-muerte-se-ha-escapado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/2025\/06\/17\/un-condenado-a-muerte-se-ha-escapado\/","title":{"rendered":"Un condenado a muerte se ha escapado"},"content":{"rendered":"<p><strong>El director y su \u00e9poca<\/strong><\/p>\n<p>Las principales figuras del cine franc\u00e9s se refugiaron en Hollywood durante la ocupaci\u00f3n alemana en la Segunda Guerra Mundial: Jean Renoir, Ren\u00e9 Clair, Julien Duvivier, Jean Gabin. Ocupando ese vac\u00edo, otros cineastas surgieron a principios de los cuarenta intentando prolongar las vetas del cine po\u00e9tico y policiaco: H. G. Clouzot, Jacques Becker, incluso Jean-Pierre Melville. Entre ellos estaba Robert Bresson (1901-1999), dedicado a la pintura en sus inicios art\u00edsticos. En la guerra sobrevivi\u00f3 a un a\u00f1o y medio de internamiento en un campo de concentraci\u00f3n alem\u00e1n. Recuperada la libertad, en 1943 dirigi\u00f3 su primer largometraje, \u2018Los \u00e1ngeles del pecado\u2019, en el que vibra la ra\u00edz cat\u00f3lica del director.<\/p>\n<p>Sin renunciar a esa tendencia espiritual, muy presente en su tercer largo basado en una novela de Bernanos, \u2018Diario de un cura rural\u2019, Robert Bresson se aplic\u00f3 a la creaci\u00f3n de un estilo propio, diferente al de todos sus compa\u00f1eros de generaci\u00f3n. Desde ese tercer largo Bresson pone en marcha unas ideas originales y exclusivas sobre lo que debe ser una narraci\u00f3n audiovisual, confirm\u00e1ndolo en su siguiente obra, \u2018Un condenado a muerte se ha escapado\u2019. La diferencia la fija con el bautismo que da a su quehacer: \u201ccinemat\u00f3grafo\u201d, frente al cine tradicional, que \u00e9l califica de \u201cteatro filmado\u201d. En 1975 public\u00f3 una serie de aforismos bajo el t\u00edtulo \u201cNotas sobre el cinemat\u00f3grafo\u201d, en los que cifra las bases de su trabajo, marcado por el rechazo del lenguaje cl\u00e1sico: \u201cEl cine no ha partido de cero. Todo debe ser cuestionado de nuevo\u201d. Realiz\u00f3 un total de trece largometrajes durante cuarenta a\u00f1os de carrera, cerrada en 1993 con \u2018El dinero\u2019. Comparti\u00f3 industria y cartelera con movimientos tan decisivos como la Nouvelle Vague, que le respet\u00f3 a distancia, pero \u00e9l nunca renunci\u00f3 a sus principios est\u00e9ticos. Muchos cineastas se han declarado influidos por su obra, pero nadie ha logrado elevarse a disc\u00edpulo suyo.<\/p>\n<p><strong>La pel\u00edcula<\/strong><\/p>\n<p>Bresson busc\u00f3 el apoyo de un libro autobiogr\u00e1fico de Andr\u00e9 Devigny para evocar su propia experiencia en un campo de concentraci\u00f3n. \u2018Un condenado a muerte se ha escapado\u2019 narra las peripecias de Fontaine, un joven teniente franc\u00e9s apresado por los nazis y encerrado en una fortaleza. Las im\u00e1genes est\u00e1n siempre construidas desde la \u00f3ptica y la sensibilidad del protagonista: la desnudez de los muros de la celda, la soledad, la crueldad de los vigilantes. \u201cEl ojo, en general, es superficial, el o\u00eddo, profundo e inventivo\u201d, afirmaba Bresson en uno de sus aforismo, cuya pr\u00e1ctica en esta obra le lleva a potenciar el campo sonoro del preso: las campanas que dan las horas, las descargas de los fusiles, el paso de los trenes. Y tambi\u00e9n los sonidos que traspasan muros y con los que intercambia mensajes con compa\u00f1eros desconocidos. La peripecia para comunicarse es f\u00edsica, materialista. Como lo es la preparaci\u00f3n minuciosa de su fuga, construida con peque\u00f1as y persistentes tareas. Pero indirectamente se teje una perspectiva moral: la esperanza, los l\u00edmites y sacrificios de la amistad, las sospechas, prepararse para matar al traidor. Frente al distanciamiento o frialdad que podr\u00eda suscitar el m\u00e9todo del director, la narraci\u00f3n se vive en una tensi\u00f3n extrema, la que rodea a cualquier ser vivo en una selva de aullidos y amenazas.<\/p>\n<p><strong>La marca de autor<\/strong><\/p>\n<p>En las fichas t\u00e9cnicas de las pel\u00edculas de Bresson no hay un apartado para actores, sino para lo que \u00e9l llama \u201cmodelos\u201d. Dice en sus Notas: \u201cDos clases de pel\u00edculas: las que emplean los recursos del teatro (actores, puesta en escena, etc\u00e9tera) y se valen de la c\u00e1mara para reproducir; las que emplean los medios del cinemat\u00f3grafo y se valen de la c\u00e1mara para crear\u201d. Huyendo de ese teatro que contamina la imagen, Bresson contrata como modelos a personas sin apenas experiencia actoral, en los que mejor pueda trabajar el hieratismo del rostro y la disciplina del cuerpo. Es el caso de Fran\u00e7ois Leterrier para encarnar a su teniente Fontaine, como luego escoger\u00e1 al desconocido Martin Lasalle para \u2018Pickpocket\u2019. \u201cNada de psicolog\u00eda\u201d, ordenaba en otro aforismo. Huir de la representaci\u00f3n para crear con pureza y verdad una escritura de im\u00e1genes y sonidos.<\/p>\n<p>(publicado en El Norte de Castilla el 1 de mayo de 2025)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El director y su \u00e9poca Las principales figuras del cine franc\u00e9s se refugiaron en Hollywood durante la ocupaci\u00f3n alemana en la Segunda Guerra Mundial: Jean Renoir, Ren\u00e9 Clair, Julien Duvivier, Jean Gabin. Ocupando ese vac\u00edo, otros cineastas surgieron a principios de los cuarenta intentando prolongar las vetas del cine po\u00e9tico y policiaco: H. G. 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