{"id":918,"date":"2025-06-17T16:02:08","date_gmt":"2025-06-17T16:02:08","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/?p=918"},"modified":"2025-06-17T16:02:08","modified_gmt":"2025-06-17T16:02:08","slug":"el-empleo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/2025\/06\/17\/el-empleo\/","title":{"rendered":"El empleo"},"content":{"rendered":"<p><strong>El director y su \u00e9poca<\/strong><\/p>\n<p>La Seminci y Ermanno Olmi (1931-2018) se han encontrado unas cuantas veces a lo largo de la carrera del director. En el festival dio a conocer su primera pel\u00edcula, \u2018El tiempo se ha parado\u2019, en 1960. Gan\u00f3 al a\u00f1o siguiente la Espiga de Oro con \u2018El empleo\u2019 en la s\u00e9ptima edici\u00f3n del festival. Y sus contribuciones llegaron hasta 2014, en que se homenaje\u00f3 a la escuela \u2018Ipotesi Cinema\u2019 que \u00e9l hab\u00eda fundado en 1981 en Bassano del Grappa.<\/p>\n<p>Ermanno Olmi naci\u00f3 en Tremiglio, B\u00e9rgamo, de familia campesina. Unos or\u00edgenes decisivos para la que posiblemente sea su obra m\u00e1s reconocida, \u2018El \u00e1rbol de los zuecos\u2019 (1977), reconstrucci\u00f3n sin concesiones nost\u00e1lgicas de la vida rural en la campi\u00f1a de B\u00e9rgamo, con actores no profesionales que hablaban en el dialecto local. Sus or\u00edgenes art\u00edsticos hay que rastrearlos en su primer empleo \u2013la pel\u00edcula que nos ocupa repite esa simiente laboral- en Mil\u00e1n, en la empresa EdisonVolta, en la que se ocup\u00f3 de rodar documentales a pie de calle en los a\u00f1os cincuenta. El neorrealismo de la posguerra italiana dio vuelo a esa actividad documentalista cercana a sus maestros: las calles de Vittorio De Sica, el empleo del tiempo de Antonioni, el humanismo de Rossellini. Ermanno Olmi desarroll\u00f3 una trayectoria personal, alejada del cine pol\u00edtico en el que insistieron compa\u00f1eros de generaci\u00f3n \u2013Rosi, Bellocchio, Petri- o de la exitosa comedia italiana. Dej\u00f3 obras tan inclasificables y excelsas como \u2018La leyenda del santo bebedor\u2019 (1988) o \u2018El oficio de las armas\u2019 (2001).<\/p>\n<p><strong>La pel\u00edcula<\/strong><\/p>\n<p>\u201cPara aquellos que viven en los pueblos de Lombard\u00eda, Mil\u00e1n es el lugar para encontrar un trabajo\u201d. Esta frase, inscrita en la pantalla al comienzo de \u2018El empleo\u2019, traza una l\u00ednea de guion muy reconocible en las pel\u00edculas de esa \u00e9poca: el \u00e9xodo del campo a la ciudad. Tuvo su impulso m\u00e1s fuerte cuando lleg\u00f3 la mecanizaci\u00f3n a las tareas agr\u00edcolas, que hac\u00eda innecesaria la abundante mano de obra de la agricultura tradicional. En el Valladolid de principios de los sesenta se valorar\u00eda y reconocer\u00eda este cambio social, que marc\u00f3 el inicio de la decadencia y abandono de los pueblos.<\/p>\n<p>La pel\u00edcula de Olmi se centra en un muchacho de apenas 16 a\u00f1os que viaja a la ciudad para someterse a las pruebas de selecci\u00f3n de una gran empresa. Los arrabales de Mil\u00e1n y el encuentro con el trasiego callejero est\u00e1n vistos a trav\u00e9s de la mirada inocente de Domenico, un muchacho candoroso y desconcertado al que todo le sorprende y complica. Tan solo le estimula Antonietta, una chica pizpireta y desenvuelta que conoce en los ex\u00e1menes, y a la que busca con empe\u00f1o cuando ambos entran a trabajar en puestos alejados. El futuro es una pregunta sin respuesta para Domenico, que no deja de mirar por sus grandes ojos hasta un final que no acaba ni clausura nada. La vida sigue. Olmi revela su pasado documentalista en su c\u00e1mara testigo de la realidad italiana, en los tipos agostados que languidecen en la oficina, en el estruendo de las aglomeraciones, en la ternura entristecida de las fiestas populares. La fotograf\u00eda en blanco y negro de la \u00e9poca es admirable. Y los int\u00e9rpretes, sin ninguna experiencia dram\u00e1tica, dejan un rastro de verdad.<\/p>\n<p><strong>La marca de autor<\/strong><\/p>\n<p>Ermanno Olmi escribe y construye su historia con la c\u00e1mara, con su emplazamiento, con la duraci\u00f3n de sus tomas. Para recibir en la empresa de Mil\u00e1n al aspirante a empleo le hace recorrer un largo pasillo en el que nada sucede, o subir por unas escaleras con las que evita la cercan\u00eda inc\u00f3moda del ascensor. Cuando entra en el despacho del jefe un picado le hunde en la silla. El desconcierto, la timidez, la soledad de Domenico se inducen en el espectador a base de tomas alargadas llenas de silencio, un silencio que parece competir con el de las obras de Michelangelo Antonioni. La fiesta de Nochevieja a la que acude Domenico con la esperanza de encontrar a Antonietta le empuja, tocado con un canotier rid\u00edculo, a un amplio comedor donde toca una orquesta para una pareja de ancianos despistados. Vendr\u00e1n m\u00e1s despistados, horas despu\u00e9s bailar\u00e1n todos la conga, pero el sabor a derrota de ese largo plano inicial del comedor vac\u00edo no se disolver\u00e1.<\/p>\n<p>(publicado en El Norte de Castilla el 15 de mayo de 2025)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El director y su \u00e9poca La Seminci y Ermanno Olmi (1931-2018) se han encontrado unas cuantas veces a lo largo de la carrera del director. 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