{"id":920,"date":"2025-06-17T16:05:35","date_gmt":"2025-06-17T16:05:35","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/?p=920"},"modified":"2025-06-17T16:05:35","modified_gmt":"2025-06-17T16:05:35","slug":"la-isla-desnuda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/hoyempiezatodo\/2025\/06\/17\/la-isla-desnuda\/","title":{"rendered":"La isla desnuda"},"content":{"rendered":"<p><strong>El director y su \u00e9poca<\/strong><\/p>\n<p>La filmograf\u00eda de Kaneto Shindo (1912-2012) abarca casi cincuenta obras como director, a las que cabe a\u00f1adir muchas otras de guionista. Tras una etapa de formaci\u00f3n con el maestro Kenji Mizoguchi, fund\u00f3 su propia productora, Kindai Eiga Kyokai, lo que le dio una aureola de cineasta independiente. Nacido en Hiroshima, en algunas de sus pel\u00edculas dej\u00f3 rastro de la explosi\u00f3n nuclear que destruy\u00f3 la ciudad: \u00b4Los ni\u00f1os de Hiroshima\u00b4(1952) o \u2018Lucky drag\u00f3n n\u00ba5\u2019 (1959).<\/p>\n<p>Cuando Kaneto Shindo comenz\u00f3 a dirigir en 1951, el cine japon\u00e9s lograba sus primeros \u00e9xitos en festivales europeos, rompiendo un aislamiento ancestral. El triunfo m\u00e1s relevante fue el de Akira Kurosawa en el festival de Venecia en 1951 con \u2018Rashomon\u2019, una obra que descubri\u00f3 la pluralidad subjetiva. Mizoguchi repiti\u00f3 al a\u00f1o siguiente con \u2018Los cuentos de la luna p\u00e1lida\u2019. Y ambos, Kurosawa y Mizoguchi, compartieron el premio de Venecia en 1954 con \u2018Los siete samurais\u2019 y \u2018El intendente Sansho\u2019. Sin embargo el cine de Kaneto Shindo no se incorpor\u00f3 a esa corriente conquistadora en Europa. Tampoco figur\u00f3 en las nuevas olas de los sesenta que tuvieron a Oshima como m\u00e1ximo exponente. Su cine apenas si sali\u00f3 de Jap\u00f3n, con alguna excepci\u00f3n, como las pel\u00edculas sobre Hiroshima. O \u2018La isla desnuda\u2019, que adem\u00e1s de ser premiada en la Seminci de 1962 tambi\u00e9n gan\u00f3 el Gran Premio en el festival de cine de Mosc\u00fa.<\/p>\n<p><strong>La pel\u00edcula<\/strong><\/p>\n<p>En 1960 la productora de Kaneto Shindo estaba al borde de la bancarrota. El director decidi\u00f3 jugar fuerte con su nueva pel\u00edcula. La sali\u00f3 bien. \u2018La isla desnuda\u2019 tuvo \u00e9xito y permiti\u00f3 enderezar las cuentas. Un \u00e9xito doble, pues adem\u00e1s del buen funcionamiento comercial la pel\u00edcula se arriesga con est\u00e9ticas experimentales.<\/p>\n<p>\u2018La isla desnuda\u2019 se rod\u00f3 en Sukune, un islote en el mar interior de Seto, prefectura de Hiroshima. Casi todas las secuencias transcurren sobre los riscos y pendientes de ese islote, salvo los viajes en una peque\u00f1a barca a las costas cercanas. Un matrimonio con sus dos hijos peque\u00f1os vive all\u00ed dedicado a la agricultura. No hay agua potable, por lo que deben trasladarla desde las poblaciones de enfrente. La pel\u00edcula es una sucesi\u00f3n de tareas cotidianas que solo pueden salir adelante con el esfuerzo de grandes y peque\u00f1os. Los padres suben y bajan los caminos sobre sus sandalias mientras los peque\u00f1os preparan el fuego o recogen le\u00f1a, aunque diariamente cruzan la bah\u00eda para ir al colegio. No hay lugar para el descanso o la placidez familiar, los planos repiten con estructura r\u00edtmica las penosas condiciones de vida y trabajo, fusionados en jornadas que solo se diferencian por los distintos cultivos estacionales. Solo algunas incidencias rompen la monoton\u00eda laboral: la captura de un pez que venden en la ciudad, los cantos escolares o la tragedia final. Casi todos los planos inclinan la c\u00e1mara para cercar a los protagonistas, arriba por el cielo, abajo por el mar.<\/p>\n<p><strong>La marca de autor<\/strong><\/p>\n<p>Era una pel\u00edcula en la que Kaneto Shindo se jugaba la supervivencia de su productora, y aun as\u00ed decidi\u00f3 rodar un guion con un toque de extra\u00f1eza: no hay palabras, salvo las que sobrevuelan la m\u00fasica de algunos cantos. La pel\u00edcula no es muda ni silenciosa. Todo lo contrario, est\u00e1 repleta de sonidos de todo tipo. Sonidos naturales, ambientales, hasta urbanos en las pocas secuencias fuera del islote. Pero los actores no hablan. Se entienden con la mirada, entregados a la disciplina del trabajo. Y se organizan en la jerarqu\u00eda familiar de gestos y \u00f3rdenes. Al espectador llega una puesta en escena que apenas si se muestra forzada o inveros\u00edmil. La sencillez de la trama permite la transparencia narrativa. El sonido de los objetos, de las pisadas, de las labores, se convierte en un actor principal. Sobre todo el movimiento del agua, registrado en sus variantes m\u00e1s delicadas: el agua que llena los cubos, el que golpea el remo, el del oleaje, el que cae a la tierra para humedecerla. Solo un sonido queda un tanto rancio: el de la m\u00fasica, empe\u00f1ada en endulzar las traves\u00edas de la bah\u00eda.<\/p>\n<p>(publicado en El Norte de Castilla el 29 de mayo de 2025)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El director y su \u00e9poca La filmograf\u00eda de Kaneto Shindo (1912-2012) abarca casi cincuenta obras como director, a las que cabe a\u00f1adir muchas otras de guionista. 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