EL FARO DE AQUALUNGalan moore – EL FARO DE AQUALUNG

DOSSIER NEGRO

Vicente Álvarez — Fri, 28 Nov 2014 09:47:44 +0000

El Dossier Negro es el elemento que nos faltaba para sustentar el prodigioso proyecto que comenzó Alan Moore en 1999 conocido como “The League of Extraordinary Gentleman” del que en El faro de Aqualung ya hemos hablado con anterioridad (https://blogs.elnortedecastilla.es/vicentealvarez/2008/02/13/la-liga-los-hombres-extraordinarios/). Anclado entre los dos primeros tomos y el tercero (compuesto a su vez por tres episodios distintos), el Dossier Negro ha sido el último en llegar a España y ha aportado luz a muchas de las situaciones que ya habíamos leído en los tres tomos publicados. Hay que decirlo ya: “The League of Extraordinary Gentleman” es una de las propuestas literarias más fascinantes que uno haya podido jamás leer. Y es que la manera de mezclar toda la literatura fantástica y de aventuras que emplea el señor Alan Moore en este magno proyecto es de una maestría portentosa. A lo largo de toda la saga aparecen infinidad de personajes y de situaciones que recrean una buena parte de la mejor literatura de toda la historia. Desde luego hay tanta información desplegada que toda la serie acaba por convertirse en una especie de monumental metaensayo sobre la cultura popular que exige una relectura posterior con el fin de no perderse la torrencial cantidad de referencias y homenajes.

Centrándonos en el Dossier Negro nos encontramos con Mina Murray y Allan Quatermain en mitad un mundo en guerra (nada menos que contra Adenoid Hynkel, o sea Hitler versión Alan Moore) y obsesionados con recuperar el Dossier Negro, un peligroso documento repleto de secretos donde figura la historia y las distintas encarnaciones de La Liga de los Caballeros Extraordinarios a lo largo de los tiempos (hasta Don Quijote formó parte de una de ellas). Este es el principio de un cómic fascinante que se desdobla en dos partes que se van alternando: por un lado la historia de los dos protagonistas perseguidos por los esbirros del gobierno y por el otro los contenidos del oscuro documento que Mina Murray va leyendo y que Alan Moore va intercalando para que los conozcamos todos. Una buena parte de estos insertos abandonan el mundo de la viñeta y están escritos en prosa, pero también nos encontramos con postales, con relatos ilustrados, con tiras de prensa. Aparecen páginas perdidas de manuscritos de Shakespeare, biblias de Tijuana, capítulos perdidos de Fanny Hill, informes de todo tipo y relatos paródicos con continuos juegos de estilo (dependiendo de la época retratada) en los que Alan Moore pasa, por ejemplo, del teatro renacentista a la generación beat travistiéndose con maestría de Shakespeare o de Kerouac. Aparecen, asimismo, todo un carrusel de personajes: Bond, Cthulhu, Orlando, Prospero (fundador de la primera Liga), Gulliver, así como referencias a la película “El Tercer Hombre” o a las contrapartidas extranjeras de la Liga como la francesa Les Hommes Mysterieux y la alemana Die Zwielichthelder. Un alarde de originalidad que desemboca en una parte final que debe visualizarse con gafas 3D y que constituye una auténtica explosión de referencias culturales y un explícito canto a la imaginación. En fin, una obra memorable que lo único que pide es releerla una y otra vez (comenzando desde el primer tomo) para descubrir los guiños que nos ha ido dejando el maestro Alan Moore.

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NEONOMICON

Vicente Álvarez — Tue, 05 Nov 2013 13:02:19 +0000

Un agente del FBI, Aldo Sax, investiga quince extraños asesinatos: “Detuvimos a un chaval de veinte años que trabajaba como dependiente en una vieja librería. Su cuñado había hallado doce manos humanas envueltas en paquetes individuales en su congelador y aviso al FBI. El chico confesó seis asesinatos sin rechistar. Detuvimos a un borracho vagabundo al que sorprendimos con tres cabezas humanas dentro de una bolsa de supermercado. Sólo confesó tres de los crímenes. Dimos por sentado que se trataba de un imitador pero era imposible porque los detalles de los primeros asesinatos no se habían publicado en ninguna parte. Además aquellos hombres no se conocían. De las seis víctimas restantes cuyo asesino desconocíamos, cuatro formaban parte de la misma familia: se trataba de la abuela, los padres y su hija de nueve años. El hijo que había sobrevivido nos confesó que los había despedazado y se había quedado con los pulgares como recuerdo. Así que tenemos tres culpables para trece asesinatos idénticos y dos asesinatos más todavía sin esclarecer. Además, los acusados no se conocen ni tienen ningún vínculo en común. Es un caso raro de cojones”.

Esto sólo es el principio de la nueva joya de Alan Moore. Porque, de inmediato, las pistas llevan al agente del FBI hasta el Club Zothique y hasta Johnny Carcosa, un extraño fulano que trafica con algo llamado el Aklo. Todo tendrá un espeluznante desenlace que abre la puerta a la segunda historia del cómic, ambientada años después y protagonizada por dos agentes que continúan la investigación iniciada por Aldo Sax. Y lo hacen en un manicomio que es donde está recluido el agente del FBI…. Luego los agentes viajarán a Salem y se internarán en un túnel oscuro y aterrador, lleno de violencia, terror y sexo. Por supuesto, las referencias a Lovecraft y a sus obras son continuas y todo está lleno de guiños y homenajes, con una última y muy desasosegante teoría: ¿Y si Lovecraft no se inventó todos los horrores que describió en sus relatos? La solución en este apasionante comic ganador del Premio Bram Stoker de 2012. Una auténtica delicia y la constatación de que parte de la mejor literatura que se escribe en la actualidad está en las manos del bardo de Northampton.

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LA BROMA ASESINA

Vicente Álvarez — Mon, 10 May 2010 17:27:00 +0000

En 1988, el gran Alan Moore decidió meterle mano a Batman. El resultado fue “La broma asesina”, una deliciosa novela gráfica que nos regala, con la inestimable ayuda de los portentosos lápices de Brian Bolland, algunas de las mejores páginas jamás escritas sobre el hombre murciélago, además de revelarse como el acercamiento más terrorífico a la demente figura del Joker (de hecho, se dice que el difunto Heath Ledger se sirvió de esta historia para inspirarse en su maravillosa interpretación de un Joker psicópata en “El caballero oscuro”).

Alan Moore, escritor genial y único, sabe lo que quiere. En este caso, lo que le interesaba era revisitar la historia de amor-odio de dos personajes clásicos del cómic (el Joker y Batman) y salpimentar la lucha encarnizada de dos enemigos irreconciliables. “Vamos a terminar matándonos ¿verdad?”, llega a decir Batman, consciente de que la locura del Joker no tiene marcha atrás. De eso va esta pequeña obra maestra, de la desoladora demencia del Joker, un villano que intenta demostrar que cualquiera puede perder la razón y cometer un crimen bajo la presión psicológica adecuada. “La broma asesina” es un intento desesperado por parte del Joker de enloquecer al Comisario Gordon con objeto de empujarle a cometer un crimen (para ello deja inválida a su hija, le hace fotos desnuda y acaba proyectándoselas en mitad de la pista de un circo abandonado). El resultado es otra joya literaria de Alan Moore y un admirable catálogo de estilo lleno de detalles prodigiosamente dibujados, una planificación casi cinematográfica y una forma muy inteligente de trabajar con el tiempo y con el espacio todo con el objetivo de presentarnos a dos viejos enemigos irreconciliables al borde del abismo. Una historia, en fin, que termina con un chiste sobre dos locos. Un guiño curioso que no deja de ser otra cosa que una lúcida metáfora de los dos protagonistas.

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LA BIBLIA DEL CÓMIC

Vicente Álvarez — Thu, 12 Mar 2009 13:10:00 +0000

Publicado en El Norte de Castilla el 12 de marzo de 2009

Es uno de los mejores escritores del siglo XX. Sin embargo, los puristas le ningunean porque comete el terrible pecado de escribir guiones para cómics. A Alan Moore le trae sin cuidado. Es autor de alguna de las obras más trascendentes de los últimos años como ‘V de Vendetta’ o ‘From Hell’. Anarquista, mago, misántropo, Gandalf histriónico, infatigable inventor de recursos literarios y gráficos y autor de algunas obras complejas y memorables, Alan Moore es, además de un genio, un tipo raro. Inscrito en la corriente de la Magia del Caos y miembro de un grupo teatral de vanguardia, últimamente le ha dado por rechazar el dinero de las adaptaciones de sus cómics y por echar pestes de todas ellas. Teniendo en cuenta que la mayoría han sido llevados al cine, supone tirar a la basura millones de dólares. Conociendo al personaje, no resulta extraño.

Hace dos décadas revolucionó el mundo del cómic con una obra dibujada portentosamente por Dave Gibbons que acabaría convirtiéndose en la única novela gráfica ganadora del prestigioso premio Hugo. También en la primera en ser citada por la revista TIME como una de las cien mejores novelas del último siglo escritas en inglés. Desde entonces, ‘Watchmen’ ha estado en el punto de mira de varios directores y productores. Finalmente ha sido Zack Snyder el que se ha llevado el gato al agua. La venden como la película definitiva del visionario director de ‘300’. Es una excusa para decirnos que la filosofía existencialista del cómic ha sido pasada por la túrmix: Schopenhauer a través del filtro de Matrix. Snyder lo tenía muy complicado y ha intentado complacer a todos. Al seguidor incondicional del cómic, ofreciéndole una puesta en escena y una estética que calca, casi a niveles enfermizos, las viñetas dibujadas por Gibbons y que respeta un 90% de la obra original; al gran público, dándole un toque más comercial, con algo de acción, violencia y guiños de todo tipo, aparte de reducir significativamente la duración final de la película. No sé si será suficiente. Los que no conozcan la obra original piensan que la trama es algo confusa, el ritmo lento y los superhéroes carne de prozac; los que adoran la historia de Alan Moore echan en falta historias paralelas muy importantes (como las ‘Crónicas del Navío Negro’ o la narración ‘Bajo la máscara’) y reniegan del final levemente manipulado. Hay que reconocer, eso sí, que Snyder le ha echado pelotas, que técnicamente es soberbia, que a veces es profunda, excitante y abrasadora, que recrea los años ochenta de una forma sobresaliente, que hay múltiples guiños que la hacen muy atractiva y que algunas escenas son excelentes como la del entierro de El Comediante con las Torres Gemelas de fondo y Simon y Garfunkel cantando ‘The sounds of silence’. La película posiblemente no pase a la historia pero, si es capaz de que mucha gente se acerque al cómic escrito por Alan Moore, habrá merecido la pena. Se encontrarán con la novela gráfica más subversiva del género, con una obra de una complejidad única, una radiografía de la humanidad vista desde la cultura pop, la madre de todas las novelas gráficas, la verdadera Biblia del cómic. Afortunados los que se acerquen por primera vez a ‘Watchmen’.

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¿QUIÉN VIGILA A LOS VIGILANTES?

Vicente Álvarez — Tue, 17 Jun 2008 17:50:00 +0000

Al leer Watchmen uno se da cuenta en el acto de que está leyendo una obra maestra. No en vano, dicen de ella que es el Ulises de la viñeta, el Quijote de los cómics, el Ciudadano Kane de los tebeos. Watchmen, además, es la única novela gráfica en la lista elaborada por la revista Time de las 100 mejores novelas del siglo XX. También es la única que ha ganado el Hugo Award, el más prestigioso premio de literatura de ciencia ficción. Esta historia de doce capítulos narra un mundo crepuscular, fatalista y apocalíptico en el que una serie de superhéroes, declarados ilegales por el gobierno, vuelven para intentar evitar la más que probable III Guerra Mundial en un universo ucrónico donde todo es posible: Vietnam se conquistó en dos meses, el Watergate nunca tuvo lugar (los periodistas Bob Woodward y Carl Bernstein fueron asesinados), Nixon, que sigue de presidente, estaba en Dallas el día que Kennedy fue tiroteado…. Watchmen es una obra inteligente y creativa narrada con distintos niveles diferentes, con historias dentro de la historia, con travellings, con elipsis temporales, con fundidos y transiciones para los cambios de escena y con innumerables juegos de montaje y composición. El guión, por otro lado, es un perfecto y alucinante collage donde se mezclan multitud de historias que se hilvanan en forma de flash-backs y que permiten conocer a todos y cada uno de los personajes, unos héroes enmascarados definidos con complejidad y profundidad. Por si todo ello fuese poco, Alan Moore se apoya en la prosa para completar el contenido de cada uno de los 12 capítulos de la historia: recortes de periódico, anuncios publicitarios, ensayos, expedientes, toda una serie de documentos ficticios acerca de la biografía de los protagonistas que se presentan como apéndices al final de cada capítulo, como el retrospectivo Bajo la máscara. Además, informes militares, relatos y artículos de periódicos ficticios, cartas, entrevistas, pequeñas partes del diario del Dr. Manhattan, informes de arresto y evaluación psiquiátrica de Rorschch, los Relatos de la Fragata Negra…. Dicen que Alan Moore creó Watchmen como un intento de realizar «una Moby Dick de superhéroes, algo que tuviese esa clase de peso, esa clase de intensidad». Lo que no podía sospechar es que estaba escribiendo uno de los mayores monumentos del siglo XX.

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LA LIGA DE LOS CABALLEROS EXTRAORDINARIOS

Vicente Álvarez — Wed, 13 Feb 2008 07:10:00 +0000

Una de las obras maestras del gran Alan Moore, por fin disponible en dos tomos íntegros y exhaustivos. “La liga de los caballeros extraordinarios” es un fascinante viaje por la literatura de aventuras de finales del siglo XIX y principios del XX. Un viaje lleno de guiños, homenajes y encanto en el que Bond tiene que reunir a un grupo de personas extraordinarias para llevar a cabo una difícil misión. Comienza reclutando a Mina Harker, la protagonista del “Drácula” de Bram Stoker, al Capitán Nemo y a Allan Quatermain. Los tres, a bordo del Nautilus, viajan a París donde se están produciendo una serie de asesinatos en la rue Morgue. Descubren al culpable, que no es otro que el alter ego de un científico inglés de nombre doctor Jeckyll. En el mismo París, un internado de señoritas está siendo el centro de extraños acontecimientos: tres chicas afirman haber sido preñadas por el Espíritu Santo. Tras las investigaciones pertinentes, desenmascaran al Hombre Invisible. Ya tenemos a nuestra particular liga de superhéroes decimonónicos. En su primera misión lucharán contra Fu-Manchú y contra Moriarty. En el segundo tomo se enfrentarán a una amenaza extraterrestre que recuerda a “La guerra de los Mundos”. En ambas historias, las referencias a grandes novelas de aventuras es constante (“Los primeros hombres en la Luna”, de H.G.Wells; “Las aventuras de Sherlock Holmes”, de Conan Doyle; “Moby Dick”, de Melville; “Cinco semanas en globo”, de Verne, “She”, de Haggard; “Los crímenes de la rue Morgue”, de Poe; “La guerra de los mundos”, de Wells; “Robur el conquistador”, de Verne; “Nana”, de Zola y un interminable etcétera). Las dos novelas gráficas son alucinantes, entretenidas, nostálgicas, necesarias. Y, por si todo ello fuera poco, Alan Moore nos regala, a modo de “extras”, 46 páginas de información adicional con relatos, juegos de todo tipo, aventuras paralelas, correspondencia con Sherlock Holmes, informes sobre personalidades importantes como Lovecraft, portadas alternativas y todo un mundo nuevo y asombroso bautizado como “El Almanaque del Nuevo Viajero”, escrito en forma de documento desclasificado del MI5. Alan Moore, en fin, ha dejado hace tiempo de ser considerado un autor de cómics para pasar a ser uno de los escritores más inventivos, originales e influyentes de la literatura de los últimos veinte años.

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