“Tango para un copiloto herido” es una novela a la que me siento muy unido. Especialmente a la figura de su protagonista estelar, un personaje fascinante, Ulises López de Ayala, atípico investigador de archivos (“Lo mío son los archivos, los ordenadores y las bibliotecas”, dice de sí mismo), que tanto me recuerda a Ariel Conceiro.

La editorial presenta a David Torrejón como un autor caracterizado sobre todo por buscar el disfrute del lector a través del juego literario, la mezcla de géneros y unas tramas extremadamente originales y sugerentes. Esas tres cosas (el juego, la mezcla de géneros y la originalidad) son probablemente las que más valoro yo en una novela. Y de las tres tenemos toneladas en este “Tango para un copiloto herido”. Eso y una trama detectivesca fascinante, lo que faltaba para rendirme ante esta novela memorable.

Lo que en un principio aparece como un encargo banal (encontrar a los verdaderos padres de un cliente que acaba de descubrir que es adaptado) termina convirtiéndose en una apasionante aventura en la que convergen episodios de la Guerra Civil, de la Segunda Guerra Mundial, de la Guerra Fría, oscuras tramas protagonizadas por organizaciones nazis, por organizaciones secretas, por organizaciones castristas, aderezado con amores nuevos y viejos, con historias del pasado que se pegan al recuerdo y a la melancolía, con tangos y sonidos de bandoneón, todo ello alrededor de la fascinante y mítica Carrera Panamericana.

Como guinda final a este maravilloso puzzle, al autor no se le ha ocurrido otra cosa que implicar al lector para que desde Internet ponga final a la novela. Con el libro se adjunta un número de clave que permite bajarse un capítulo adicional para conocer el destino de uno de los protagonistas. Es más, existe la posibilidad de que los lectores propongan su propio final, final que tal vez incluso aparezca en una futurible segunda edición de la novela. Hace poco, además, hemos recibido la noticia de que esta campaña que ha protagonizado la novela ha sido galardonada con el Echo Award de oro en EEUU, la primera vez que una campaña editorial en España es galardonada con los Oscar del marketing. Lo dicho, ya está tardando David Torrejón en regalarnos una segunda aventura de Ulises Pérez de Ayala.

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“La obra completa de Wilfredo Moriente” es una obra sorprendente, paródica, fantástica, folletinesca, intrigante, mestiza, metaliteraria y descacharrante. Comienza como una clásica (al estilo más esperpéntico, vía Valle, vía Tirano Banderas) novela de tirano bananero, en este caso de una imaginaria república centroamericana. Y lo hace a través de una socarrona y colorista descripción de unas Fiestas Patrias que sirve, entre otras cosas, para conocer la obra de un peculiar escritor de nombre Wilfredo Moriente. La novela desde el principio sorprende por la cantidad de registros que emplea el autor, por la riqueza verbal, por la parodia de la que hace gala, por el toque folletinesco y por el humor, claro. Un humor muy inteligente, aderezado con un toque fantástico en la línea de los grandes escritores gallegos, escritores como Valle Inclán, Álvaro Cunqueiro o Torrente Ballester.

La lectura, hasta mitad de la novela aproximadamente, es entretenidísima. Sin embargo, a mitad de la novela, ocurre un hecho que provoca que la novela se convierta en algo todavía mucho más entretenido. Es cuando descubrimos que el Wilfredo Muriente Vives del título tiene una figura especular en otro escritor: Alfredo Viviente Mortes que parece haber escrito las mismas obras, titulo por título. Nos adentramos en el apasionante tema del doble y de los escritos paralelos. También de la metaliteratura, de la novela sobre literatura y autor apócrifo, algo que me fascina, convirtiendo esta novela en una apasionante reflexión sobre la creación literaria. Y lo hace con una mezcla magistral de estilos y géneros: policíaco, satírico, la denuncia política y social, folletinesco, eso sin contar con el giro fantástico final en el que el autor hace desaparecer a los personajes. Otra joya de Ediciones La Discreta.

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“Un día dejé de ser amable.” Con este comienzo electrizante y tormentoso se alza el telón de esta desasosegante novela. Manu, el protagonista, se levanta un día y decide dejar de ser amable. Así, sin más. Es el principio de una serie de conflictos que comienzan a desencadenarse a lo largo de dos jornadas en las que vamos siguiendo los pasos del protagonista: su relación con compañeros de trabajo, con su pareja, asistimos a sus reflexiones, recuerdos, le acompañamos a un entierro….. Ese es todo el argumento. Para alguien como yo, que me muevo en otros registros, aquellos en los que en la novela no dejan de ocurrir cosas, en las que me aprovecho del engaño, del mcguffin, de la intriga, del qué sucederá, de los hilos folletinescos, del relato ametrallado de historias, “Epitafio” supone un reto fascinante. Como escritor y también como lector. Paloma González lo supera con matrícula. No mantiene nuestra atención con giros inesperados ni con un dosificado suspense. Sino que la mantiene frase a frase, idea a idea. En “Epitafio” hay todo un catálogo de frases memorables:

“Me enamoré de sus silencios. Para el silencio hay que entrenarse”.

“La fotografía de la lápida representa mi historia inacabada, todas mis expectativas. Los libros que me han fascinado son el espejo de mi fracaso”.

“Es preciso no querer para enterrar sin culpa. Hay que evitar estar presente en el rito de despedida, apresurarse a echar tierra. Que cada cual se lleve las culpas que le pertenecen.

“Acabas de ingresar en las mazmorras de la literatura, ya no serás capaz de salir de ahí. Es engañoso. Crees que entrando por la puerta de la cocina llegarás al salón. Pues no. Se te acabará quitando el hambre de sentarte a la mesa del banquete, ya verás. Si quieres escribir, tienes que seguir haciéndolo como si trabajases conduciendo un taxi”.

No tiene que ser nada fácil escribir una novela como “Epitafio”. Una novela que tiene mucho de ensayo, una novela que bebe de personajes míticos como el Bartleby, el anónimo protagonista de “El extranjero” de Camus o el Gregorio Samsa de “La metamorfosis”. Bueno, no soy nada original si digo que el comienzo me ha recordado mucho el de la obra de Kafka. Los dos protagonistas sufren una metamorfosis, una transformación que va a marcar sus vidas. La de Gregorio Samsa todos la conocemos, la de Manu, como ya hemos dicho, consiste en dejar de ser amable, entre otras cosas porque el protagonista concluye que la amabilidad apareja servidumbre. “Nada más mentiroso que la amabilidad”. Dije que no era nada fácil escribir una novela así, una novela que en el fondo no deja de ser una crítica a los chantajes emocionales. Y no es nada fácil que te acabe atrapando, incluso utilizando un protagonista exclusivo que es un auténtico cretino. “Estuve tentado en abandonar los límites de la desamabilidad para adentrarme en la caracterización del perfecto cretino”. Paloma González lo ha conseguido. Chapeau.

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