{"id":2199,"date":"2016-02-29T09:48:32","date_gmt":"2016-02-29T08:48:32","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/vicentealvarez\/?p=2199"},"modified":"2016-02-29T09:48:32","modified_gmt":"2016-02-29T08:48:32","slug":"el-guru-del-exceso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/vicentealvarez\/2016\/02\/29\/el-guru-del-exceso\/","title":{"rendered":"EL GUR\u00da DEL EXCESO"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Publicado en “La sombra del cipr\u00e9s”, suplemento cultural de “El Norte de Castilla”.<\/p>\n

Fue el 23 de octubre de 1992 cuando naci\u00f3 el estilo Tarantino. Aquel d\u00eda se estren\u00f3 Reservoir Dogs<\/em>. No fue un \u00e9xito de taquilla, pero inocul\u00f3 el virus tarantiniano que no tardar\u00eda en propagarse por el resto del planeta. Ahora, 24 a\u00f1os despu\u00e9s, Tarantino ha declarado que todas sus pel\u00edculas forman parte de una misma historia. Y no le falta raz\u00f3n. Sus detractores (que los hay a millones, tantos o m\u00e1s que sus ac\u00e9rrimos seguidores) no han tardado ni un segundo en decir que ellos ten\u00edan raz\u00f3n, que Tarantino plagia a Tarantino y que todas sus pel\u00edculas son realmente la misma. Da la sensaci\u00f3n de \u00a0que no han entendido nada…<\/span><\/p>\n

Reservoir Dogs<\/em> fue s\u00f3lo el pistoletazo de salida. Una violenta \u00f3pera prima sobre un atraco donde no vemos el atraco y s\u00ed unos personajes ins\u00f3litos protagonizando unos di\u00e1logos hilarantes, ingeniosos y rompedores. Todo el universo Tarantino est\u00e1 ah\u00ed: una trama hipn\u00f3tica, una en\u00e9rgica banda sonora, una violencia explosiva, un gui\u00f3n perfecto y una original\u00edsima estructura. Para muchos, la mejor \u00f3pera prima desde Ciudadano Kane<\/em> y el pr\u00f3logo perfecto para lo que vendr\u00eda despu\u00e9s, una contestad\u00edsima Palma de Oro en Cannes (peineta incluida del d\u00edscolo Tarantino al recoger el premio) y la certeza de que est\u00e1bamos ante el nuevo enfant terrible del cine moderno. Con Pulp Fiction<\/em>, ca\u00edmos rendidos ante su particular forma de contarnos las historias, en este caso relacionadas con el mundo mafioso de Los \u00c1ngeles. Hablamos de una aut\u00e9ntica sinfon\u00eda pop con m\u00faltiples referencias a una m\u00fasica y un cine concretos, hablamos de pura adrenalina y humor \u00e1cido salpicado con di\u00e1logos fren\u00e9ticos, hablamos de una estructura narrativa rompedora, hablamos de un genial cuento de violencia desbordante de cultura pulp, hablamos de un ejercicio de locura y exhibicionismo portentosos. Sin duda, la cumbre tarantiniana y una de los hitos cin\u00e9filos de las \u00faltimas d\u00e9cadas. A partir de aqu\u00ed, el chico malo ten\u00eda carta blanca para hacer lo que le diera la gana. Lo primero fue Jackie Brown,<\/em> un thriller de aire setentero, un homenaje al cine blaxplotation, un film de ritmo mucho m\u00e1s pausado cargado de ingeniosos di\u00e1logos y basado en una novela de Elmore Leonard. Una joya por redescubrir. Lo siguiente, tras seis a\u00f1os desaparecido, nos devolvi\u00f3 al Tarantino m\u00e1s salvaje con su obra magna estrenada en dos partes. En Kill Bill<\/em> encontramos violencia coreogr\u00e1fica, un bombardeo visual rebosante de toques filos\u00f3ficos y una revisitaci\u00f3n \u00fanica a las pel\u00edculas de kung-fu de los setenta. Nadie como \u00e9l para escarbar entre la basura y regalarnos un western oriental con est\u00e9tica posmoderna y una banda sonora tan exc\u00e9ntrica como original, entre ecos de Morricone, de m\u00fasica discotequera y de flamenco de Lole y Manuel. El gur\u00fa del exceso nos llev\u00f3, en su siguiente pel\u00edcula, a la Segunda Guerra Mundial y se permiti\u00f3 el lujo de pasarse la historia por el arco de triunfo. En Malditos bastardos<\/em> tenemos una torre de Babel de di\u00e1logos excelentes, un particular homenaje al s\u00e9ptimo arte, una realidad alternativa para el final del nazismo y un cuento \u00fanico de violencia, venganza y humor ir\u00f3nico. Revisionismo pop y aut\u00e9ntico entretenimiento de primera. Para finalizar, en su s\u00e9ptima y octava pel\u00edcula nos adentramos en un g\u00e9nero que, en realidad, ha estado siempre presente en su obra, el spaguetti-western. Django desencadenado<\/em> son tres horas de di\u00e1logos a cuchillo, de gui\u00f1os cin\u00e9filos continuos, un cuento de hadas de un friki s\u00e1dico y provocador, una \u00f3pera con ritmo de hip-hop y est\u00e9tica de sangre y violencia (atemperada con el humor negro marca de la casa como en la desternillante escena del Ku Klux Klan de mercadillo). Con la reci\u00e9n estrenada Los odiosos ocho<\/em> contin\u00faa el show Tarantino. Se trata de un divertido, inteligente y salvaje thriller detectivesco en el Oeste. Una magn\u00edfica historia de mentirosos en medio de un ambiente opresivo donde por primera vez parece que hay demasiada complacencia gore y que sobra metraje. Por cierto, hablamos de ocho films de Tarantino aunque si contamos Death Proof<\/em> (que es la mitad de Grindhouse<\/em>, gamberro homenaje al cine de sesi\u00f3n doble) convendremos en que Tarantino lleva 8 1\/2 pel\u00edculas en el saco. La cinefilia que le sale al chico malo del cine moderno por los cuatro costados. Muchos dir\u00e1n que roba, absorbe, recicla y engulle todo lo que puede pero no negar\u00e1n que lo hace fusionando c\u00f3digos y g\u00e9neros como nadie lo hab\u00eda hecho hasta ahora y con un resultado \u00fanico. Su cine, pese a quien le pese, es deslumbrante, potente, ingenioso, torrencial, valiente, genial, chispeante y divertido. Bendito y maldito Tarantino.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Publicado en “La sombra del cipr\u00e9s”, suplemento cultural de “El Norte de Castilla”. Fue el 23 de octubre de 1992 cuando naci\u00f3 el estilo Tarantino. Aquel d\u00eda se estren\u00f3 Reservoir Dogs. No fue un \u00e9xito de taquilla, pero inocul\u00f3 el virus tarantiniano que no tardar\u00eda en propagarse por el resto del planeta. Ahora, 24 a\u00f1os […]<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[7,9],"tags":[131],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/vicentealvarez\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2199"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/vicentealvarez\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/vicentealvarez\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/vicentealvarez\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/vicentealvarez\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2199"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/vicentealvarez\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2199\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/vicentealvarez\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2199"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/vicentealvarez\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2199"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/vicentealvarez\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2199"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}