{"id":2633,"date":"2018-03-22T09:08:21","date_gmt":"2018-03-22T08:08:21","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/vicentealvarez\/?p=2633"},"modified":"2018-03-22T09:08:21","modified_gmt":"2018-03-22T08:08:21","slug":"llamando-a-las-puertas-del-cielo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/vicentealvarez\/2018\/03\/22\/llamando-a-las-puertas-del-cielo\/","title":{"rendered":"LLAMANDO A LAS PUERTAS DEL CIELO"},"content":{"rendered":"

\"patgarrettybillythekid\"<\/a>Publicado en El Norte de Castilla el 21 de marzo de 2018 (Suplemento especial Bob Dylan)<\/p>\n

En el principio fue la pel\u00edcula. El cine. El trabajar con uno de los grandes. Sam Peckinpah hab\u00eda rodado la memorable \u201cGrupo Salvaje\u201d y volv\u00eda a la carga con otro western. El nuevo proyecto llevaba el t\u00edtulo de \u201cPat Garrett and Billy the Kid\u201d y Kris Kristofferson (encargado de interpretar a Billy el Ni\u00f1o) y el guionista Rudy Wurlitzer convencieron a Bob Dylan para que hiciese alguna peque\u00f1a contribuci\u00f3n a la pel\u00edcula. Tras leer el guion, el bardo de Minnesota se enamor\u00f3 hasta tal punto del proyecto que se present\u00f3 en Durango, donde hab\u00eda empezado ya el rodaje, con la guitarra en bandolera. Sam Peckinpah no estaba al tanto de ello y cuando su guionista le coment\u00f3 que Bob Dylan estaba all\u00ed para ense\u00f1arle lo que hab\u00eda compuesto, grazn\u00f3 malhumorado: \u201c\u00bfQui\u00e9n demonios es Bob Dylan?\u201d. Eso a pesar de que, para entonces, Dylan ya hab\u00eda editado 11 discos y era poco menos que una leyenda. De mala gana acept\u00f3 recibirle, se sent\u00f3 en su mecedora y dej\u00f3 que Dylan cantase para \u00e9l un par de temas que hab\u00eda compuesto pensando en el film. Poco despu\u00e9s, el director sali\u00f3 con gesto \u00e1spero y s\u00f3lo dijo: \u201cMaldito cr\u00edo\u2026 \u00a1Alistadle!\u201d. Y eso significaba el contratarle para que compusiese la banda sonora completa del film. A cambio, Dylan pidi\u00f3 que le dejasen interpretar un peque\u00f1o papel. A Peckinpah no le agrad\u00f3 nada la idea pero, tras interceder Wurlitzer y comentarle que pod\u00eda a\u00f1adir al guion un nuevo personaje\u00a0 inspirado en un compinche de Pat Garrett, el director acab\u00f3 aceptando a rega\u00f1adientes.\"pat-garrett-e-billy-the-kid_1\"<\/a><\/p>\n

Dylan pasar\u00eda dos duras semanas en Durango rodando la pel\u00edcula e interpretando el papel de Alias, un experto en lanzar cuchillos que se une a la banda de Billy el Ni\u00f1o. Dylan pasa de puntillas interpretando a un personaje silencioso, que observa, asiente y calla (tampoco le vamos a pedir una interpretaci\u00f3n a la altura de Marlon Brando) aunque es digno de rese\u00f1ar su primer encuentro con Pat Garrett y la conversaci\u00f3n entre ambos. El forajido le pregunta: \u201c\u00bfT\u00fa qui\u00e9n eres?\u201d (que nos recuerda a la pregunta que hizo el propio Peckinpah al o\u00edr hablar de Bob Dylan), a lo que Alias contesta: \u201cEsa es una buena pregunta\u201d. En fin, m\u00e1s all\u00e1 de problemas y desencuentros, el resultado final es un western inolvidable que narra los \u00faltimos d\u00edas del famoso Billy el Ni\u00f1o; un western crepuscular que habla del final de una \u00e9poca, de los c\u00f3digos de honor que cambian, de los nuevos due\u00f1os del mundo que no son mejores que los forajidos. Un film tan hermoso y triste que a veces duele. Y duele porque comprendes que los viejos tiempos de libertad y amistad tienen los d\u00edas contados. Como an\u00e9cdota final (y como ejemplo del dif\u00edcil car\u00e1cter del director) recordar la an\u00e9cdota seg\u00fan la cual una complicaci\u00f3n en las lentes hizo que las im\u00e1genes se vieran difusas. Al visionar por la noche lo rodado ese d\u00eda, Sam Peckinpah se enfureci\u00f3, se levant\u00f3, se dirigi\u00f3 a la pantalla y se sac\u00f3 delante de todo el mundo el pene. Genio y figura hasta la sepultura el viejo Sam.<\/p>\n

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El discreto encanto de los discos malditos<\/strong><\/p>\n

Mientras conclu\u00eda el rodaje de la pel\u00edcula, Dylan se recluy\u00f3 en los estudios de Columbia en Ciudad de M\u00e9xico junto a un pu\u00f1ado de m\u00fasicos mexicanos m\u00e1s otra gente experimentada como Roger McGuinn (The Byrds) o Booker T. Jones. Las sesiones de grabaci\u00f3n parec\u00edan ir viento en popa hasta que apareci\u00f3 por all\u00ed Jerry Fielding, el compositor habitual de las pel\u00edculas de Peckinpah. De inmediato, los dos m\u00fasicos chocaron y Dylan no acept\u00f3 ninguna de las ideas de Fielding, aunque s\u00ed que contempl\u00f3 la recomendaci\u00f3n que \u00e9ste le hizo para que terminase una canci\u00f3n que estaba esbozando y que acabar\u00eda siendo “Knockin\u2019 on heaven\u2019s door”. La banda sonora se publicar\u00eda finalmente en julio de 1973 y, desde el primer momento, se convirti\u00f3 en un disco maldito. Dylan llevaba tres a\u00f1os sin sacar nuevo material y todo el mundo esperaba otra cosa. Desde luego, no un disco casi por completo instrumental. Varias cuestiones han ido cambiando la percepci\u00f3n del disco hasta convertirlo en la verdadera joya que en realidad es. Por un lado la perfecta simbiosis con la pel\u00edcula, con esa m\u00fasica melanc\u00f3lica, tremendamente descriptiva y totalmente apropiada. Ese rasgueo de la guitarra, esos coros turbadores, esa letan\u00eda \"pat-pecosblues-f\"<\/a>constante del tema titulado “Billy” en sus diversas versiones y, en fin, ese himno de “Knockin\u2019 on heaven\u2019s door” que acompa\u00f1a el mito que rodea a uno de los western m\u00e1s impresionantes de toda la historia, un western crepuscular, sucio, violento, ambiguo y memorable. Por otro lado, la arqueolog\u00eda del disco en cuesti\u00f3n nos deja alguna que otra sorpresa. Han aparecido varios discos piratas que recogen las sesiones de grabaci\u00f3n de la banda sonora, tanto en M\u00e9xico como luego en los estudios Burbank de California (“Peco’s Blues”, “Lucky Luke”, “The Pat Garrett Sessions”) y con ellos alguna que otra joya oculta que no apareci\u00f3 en el disco as\u00ed como distintas versiones de los temas m\u00e1s conocidos hasta convertirse en uno de los bootlegs favoritos de los frikis dylanianos.<\/p>\n

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El himno<\/strong><\/p>\n

Y s\u00ed, entre esas distintas versiones est\u00e1 la joya de la corona, la inmortal “Knockin\u2019 on heaven\u2019s door”. S\u00f3lo por esta canci\u00f3n, el disco de Dylan alcanza la categor\u00eda de legendario e imprescindible. Hablamos de una perla \u00fanica, de una de las canciones m\u00e1s conmovedoras y conocidas del universo musical. Una canci\u00f3n que acompa\u00f1a, adem\u00e1s, uno de los momentos m\u00e1s emotivos no ya de la pel\u00edcula sino posiblemente de toda la historia del cine. En ella, el sheriff Parker es herido mortalmente justo en la hora m\u00e1gica, al atardecer, cuando se ha puesto el sol pero todav\u00eda hay una hermos\u00edsima luz. El sheriff se acerca al riachuelo y se queda mirando de rodillas al horizonte\"pat\"<\/a> mientras siente que la vida se le escapa. Su mujer, la gran Katy Jurado, le acompa\u00f1a en silencio, con l\u00e1grimas en los ojos, mientras suenan susurros de plata e incienso en la voz rota de Dylan: “Mujer, qu\u00edtame esta placa, ya no puedo usarla m\u00e1s, se hace tarde, est\u00e1 demasiado oscuro para m\u00ed, me siento como llamando a las puertas del cielo”. Dicen que mientras grababan el tema, con las im\u00e1genes del film al fondo, los m\u00fasicos no paraban de llorar…<\/p>\n

En fin, para terminar se\u00f1alar que este himno atemporal y grandioso ha sido versionado por medio mundo. De hecho, las nuevas generaciones piensan que esta maravilla pertenece a Guns N’Roses, quien tras incendiar los estadios con su versi\u00f3n rockera la incluyeron en su \u00e1lbum “Use your Illusion II”, y los m\u00e1s j\u00f3venes atribuyen la autor\u00eda a Avril Lavigne, que tambi\u00e9n version\u00f3 en su d\u00eda la joya dylaniana. Hablamos de versiones que incluso se han hecho m\u00e1s famosas que la original, aunque s\u00f3lo sea por cuesti\u00f3n generacional. Citar otras versiones, igualmente destacables, puede ser tarea hom\u00e9rica. La propia esencia de este himno la ha convertido en canci\u00f3n ideal para la \u00e9pica de estadios y con ella se produce una comuni\u00f3n entre p\u00fablico y cantante como probablemente no se haya dado ni se d\u00e9 nunca con otra canci\u00f3n. U2, Eric Clapton, Grateful Dead, Aerosmith, Bryan Ferry, Neil Young, Roger Waters, Antony and the Johnsons, Tracy Chapman, Sister of Mercy, Nazareth o Bon Jovi lo saben bien. Tambi\u00e9n nuestro Luis Eduardo Aute quien, a mayores, dedic\u00f3 una preciosa canci\u00f3n (\u201cCinco minutos\u201d) a Katy Jurado con referencia expl\u00edcita al film de Peckinpah. Eso sin olvidar la versi\u00f3n de Ted Christopher que consigui\u00f3, adem\u00e1s, que Dylan le dejase a\u00f1adir unos versos en memoria de los 16 ni\u00f1os asesinados en la masacre de un colegio en Escocia. Una emotiva versi\u00f3n que inclu\u00eda un coro con los ni\u00f1os del mismo colegio adem\u00e1s de la guitarra de Mark Knopfler… De todas formas, sobra decir que la \u00fanica, la verdadera “Knockin\u2019 on heaven\u2019s door”, es y ser\u00e1 siempre la cantada por Bob Dylan, sobre todo la que viene flordelisada con las im\u00e1genes memorables, conmovedoras e inolvidables del sheriff Parker muriendo junto al riachuelo en “Pat Garrett and Billy the Kid”. Un monumento que pertenece a nuestra memoria sentimental y con tanto o m\u00e1s valor que esas catedrales donde se lloran los amores perdidos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Publicado en El Norte de Castilla el 21 de marzo de 2018 (Suplemento especial Bob Dylan) En el principio fue la pel\u00edcula. El cine. El trabajar con uno de los grandes. Sam Peckinpah hab\u00eda rodado la memorable \u201cGrupo Salvaje\u201d y volv\u00eda a la carga con otro western. El nuevo proyecto llevaba el t\u00edtulo de \u201cPat […]<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[7],"tags":[60],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/vicentealvarez\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2633"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/vicentealvarez\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/vicentealvarez\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/vicentealvarez\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/vicentealvarez\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2633"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/vicentealvarez\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2633\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2638,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/vicentealvarez\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2633\/revisions\/2638"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/vicentealvarez\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2633"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/vicentealvarez\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2633"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/vicentealvarez\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2633"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}