Publicado en el suplemento “La sombra del cipr\u00e9s”, de El Norte de Castilla del 6 de noviembre de 2010<\/p>\n
\u201c\u00bfHay alguien en el mundo que no conozca su propio nombre?\u201d, se pregunta Orson Welles en \u201cFraude\u201d, su \u00faltimo film completo. Oja Kodar le contesta: \u201cUsas tantos nombres que olvidas el tuyo\u201d. Es el principio del fin. Sus \u00faltimas palabras le delatan: \u201cLos mentirosos profesionales esperamos ofrecer la verdad. Su nombre pomposo es el de arte\u201d. Y termina parafraseando a Picasso: \u201cEl arte es una mentira que nos hace descubrir la verdad\u201d. Orson Welles estuvo fascinado toda su vida por la dualidad entre enga\u00f1o y verdad hasta el punto de convertir ese tema en el leitmotiv principal de casi todas sus pel\u00edculas. Cuando no es el enga\u00f1o el m\u00e1ximo protagonista de sus historias lo es la deconstrucci\u00f3n exhaustiva de tiranos que viven su vida rodeados de mentiras; personajes contradictorios, atormentados y poderos\u00edsimos que sobreviven bailando entre el bien y el mal y acost\u00e1ndose todas las noches con las ninfas del enga\u00f1o. El ejemplo m\u00e1s evidente es Kane, pero no el \u00fanico, ni mucho menos. Incluso Don Quijote, el gran proyecto de la vida de Welles, \u00bfno es un hombre que vive sumido en el enga\u00f1o m\u00e1s absoluto? El inicio de la carrera art\u00edstica de Orson Welles comienza con un enga\u00f1o. Todos lo conocemos. A las ocho de la noche del 30 de octubre de 1938, la cadena de radio CBS interrump\u00eda su programaci\u00f3n para informar de un invasi\u00f3n extraterrestre. Aquel programa pas\u00f3 a la historia provocando incluso que miles de personas huyeran aterrorizadas de sus casas completamente convencidas de que estaban siendo invadidas por los marcianos. Con aquella emisi\u00f3n radiof\u00f3nica el joven Orson Welles no fue a la c\u00e1rcel (como s\u00ed ocurri\u00f3 en alg\u00fan pa\u00eds sudamericano que intent\u00f3 imitar el programa), pero s\u00ed fue a Hollywood. El principio de una carrera inigualable, tormentosa y \u00fanica. Una carrera en la que el enga\u00f1o pas\u00f3 a convertirse en el principal motor de la mayor\u00eda de los proyectos wellesianos<\/I>. Orson Welles es el artista shakesperiano por excelencia. El enga\u00f1o y Shakespeare laten al comp\u00e1s, as\u00ed que no resulta extra\u00f1o que a Shakespeare dedicase algunos de sus mejores momentos. Por ejemplo, el pantagru\u00e9lico y manipulador Falfstaff (\u201cCampanadas a medianoche\u201d) que, como buen p\u00edcaro y buf\u00f3n, vive del enga\u00f1o y del relato desencadenado de mentiras grandilocuentes. O, por supuesto, Otelo quien destroza su vida por culpa de un enga\u00f1o, el de Yago enred\u00e1ndole para que sienta celos de su prometida Desd\u00e9mona. \u201cLa vida es un cuento con el que un idiota nos enga\u00f1a\u201d. Algo as\u00ed dice Macbeth, el protagonista de la tercera obra shakesperiana llevada a la pantalla por Welles. All\u00e1 donde posemos nuestros ojos en el cine de Orson Welles nos toparemos de lleno con el enga\u00f1o. Joseph K., en \u201cEl proceso\u201d, viviendo enga\u00f1ado toda su vida. Harry Lime, el m\u00edtico tercer hombre, enga\u00f1ando a todo el mundo al simular su muerte. Mr Arkadin solicitando una investigaci\u00f3n sobre su pasado alegando amnesia, algo que no es otra cosa que un enga\u00f1o para localizar a cuantos pudiesen identificarle con su pasado criminal. El nazi Kindler (\u201cEl extra\u00f1o\u201d) viviendo una vida aparentemente normal, oculto en un peque\u00f1o pueblo al que tiene completamente enga\u00f1ado. El sucio, obeso y grasiento Quinlan (\u201cSed de mal\u201d) utilizando pruebas falsas contra los sospechosos. E incluso la mara\u00f1a de turbios enga\u00f1os que protagoniza el mundo de \u201cLa dama de Shangai\u201d, un mundo cainita en el que unos se comen a otros sirvi\u00e9ndose de trampas y mentiras. Una pel\u00edcula que, como todo el mundo recuerda, finaliza con la fascinante secuencia de los espejos, met\u00e1fora del juego de apariencia y realidad, de verdad y mentira. El espejo transformado en la quintaesencia del enga\u00f1o. Porque en los aspectos t\u00e9cnicos tambi\u00e9n Orson Welles se transforma en un mago del enga\u00f1o. \u00bfNo es una forma de enga\u00f1o el utilizar los picados y contrapicados para hacer parecer a los personajes lo que en verdad no son? \u00bfNo es una forma de enga\u00f1o el crear atm\u00f3sferas inestables en las que nada parece lo que realmente es? Orson Welles es, no lo olvidemos, el genio de los mundos irreales, de los juegos de luces y sombras, el creador supremo de atm\u00f3sferas \u00fanicas e inquietantes, el gran maestro del montaje (otra forma de enga\u00f1o). El cine con Welles es m\u00e1s enga\u00f1o que nunca. \u00c9l siempre lo supo y siempre jug\u00f3 con ello. Tal vez por eso su testamento f\u00edlmico fue un collage documental destinado a enga\u00f1ar a todo el mundo presentando a la vez los enga\u00f1os de otros. \u201cFraude\u201d es una especie de \u201cGuerra de los Mundos\u201d a la inversa: en lugar de montar un enga\u00f1o nos explica c\u00f3mo se puede fabricar. Presentando a Elmyr de Hory, el gran falsificador del siglo XX, y a Clifford Irving, autor de la falsa biograf\u00eda de Howard Hugues, nos regala todo un cat\u00e1logo de mentiras envueltas en el frasco de la verdad y, de paso, una impagable reflexi\u00f3n sobre los ambiguos l\u00edmites que separan la verdad de la mentira. \u201cMentir para entretener es la esencia del arte\u201d, es la conclusi\u00f3n de la pel\u00edcula y de toda su obra cinematogr\u00e1fica. Es m\u00e1s, eleva el enga\u00f1o a la categor\u00eda art\u00edstica, asegurando que no es m\u00e1s artista el artista original que aquel que copia su obra. E insiste: \u201cLos tramposos siempre hemos existido\u201d. \u201cHe mentido como un loco\u201d, concluye. No es una casualidad, ni mucho menos, que aparezca durante buena parte del film vestido como mago y haciendo juegos de manos. Sospecho que tampoco es una casualidad que, en su \u00faltima aparici\u00f3n p\u00fablica, en un famoso programa de televisi\u00f3n, hiciese trucos de magia. Era el 10 de octubre de 1985 y s\u00f3lo dos horas despu\u00e9s fallec\u00eda de un ataque card\u00edaco. Y aquello no fue un enga\u00f1o. \u00bfO tal vez s\u00ed? Publicado en el suplemento “La sombra del cipr\u00e9s”, de El Norte de Castilla del 6 de noviembre de 2010 \u201c\u00bfHay alguien en el mundo que no conozca su propio nombre?\u201d, se pregunta Orson Welles en \u201cFraude\u201d, su \u00faltimo film completo. Oja Kodar le contesta: \u201cUsas tantos nombres que olvidas el tuyo\u201d. 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