El número cinco tiene algo de rotundo, de cerrado, y con su quinta entrega Torrente se ha instalado definitivamente en el imaginario colectivo del ruedo ibérico. Lo que comenzó como un ruido que se podía desdeñar sin haber visto es hoy una realidad sociocultural ante la que no cabe volver la cara. El primer Torrente fue un disparo a ciegas con premio gordo, y desde entonces el disparo se ha ido repitiendo cíclicamente, como un eclipse cegador que cada cierto tiempo viene a salvar los números anuales de la industria española, pero solo los números, esa mentira según en qué manos, no la industria. Segura insiste en la fórmula sin grandes variaciones, pues el público prefiere terreno conocido, bueno o malo, que por conocer; la fórmula se puede depurar, incluso depurar a base de zafiedad, a condición de que las constantes permanezcan reconocibles: lo difícil es encontrar la tecla de encendido, luego ya es cuestión de pulsar la tecla.

Muy sabiamente, Segura ha optado por actualizar el género del esperpento, y es en este sentido que podemos decir que Torrente es un producto cien por cien patrio. La estética de los espejos deformantes es puro cine, y la mayor pega que presenta la propuesta es la inclusión de los animales más mediáticos de la fauna del colorín para poblar las aventuras del polícia. La sátira social sería más eficaz si Segura se abstuviese de emplear a estos sujetos, pero por supuesto la taquilla sería menos jugosa. Al sacarlos a pasear en la pantalla se produce un guiño metacinematográfico muy obvio, que distrae al espectador de la enseñanza dramática que podría obtener viendo la conducta de los personajes, sus debilidades y miserias: el espectador no se queda sino con la jeta del famoso de turno. La sátira funciona cuando nos vemos de algún modo reflejados: nosotros somos también brutos y egoístas, débiles. Lo que no somos es famosos. Así no hay sátira sino solo un sentimiento momentáneo y vacío de superioridad.

(El Norte de Castilla, 16/10/2014)

@enfaserem